我最喜欢的经典作品征文作文400字500字600字800字

2020年11月26日发(作者：平新乔)
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我最喜欢的经典作品征文作文400字
500字600字800字

我最喜欢的经典作品征文作文400字500字
600字800字
寒假期间借了一本戴望 舒的书，读过一遍，虽
然知道诗作的好，却羞于自己才疏学浅，谈不出深
层次的品析之言，只好 先搜集了一些关于戴望舒的
资料，了解一番，然后做了一次“裁缝”，拼拼凑凑。
被誉为“ 雨巷诗人”的戴望舒，原名戴丞，字朝宋。
1905年11月5日生于浙江杭州，祖籍江苏南京。8岁入杭州鹾务小学读书，14岁考进宗文中学；1923
年中学毕业，进入上海大学学习；1925 年秋秀转入
震旦大学法文班学习。著有《我底记忆》、《望舒草》、
《望舒诗稿》、《灾难的日 子》。1938年5月曾主编
《星岛日报·星座》副刊、《顶点》诗刊、《华侨日
报·文艺周刊 》，1950年2月28日病逝于北京。
他以短暂而传奇的人生，塑造了一代中国抒情
诗 人的内在品质，以至在他离世50多年后，诗歌依
然名重诗坛。
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在中国文学史上，诗人戴望舒无疑是一个独特
的存在。他创作的 诗数量不多（不过百余首），却在
诗坛中占有重要位置；他没有系统的诗论，但他的
《论诗零札 》和他友人杜衡整理的《望舒诗论》却
倍受重视；他在诗坛以现代派象征派的面孔出现，
可在他 生命的终端却写出了《我用残损的手掌》这
样浸透了血泪的现实篇章。
戴望舒作为中国现 代文学的一个复杂存在，在
中国新诗史上有着不可磨灭的贡献。他以自己的创
作实绩提升了象征 诗派的整体水平，而且也一定程
度上拉近了象征诗派与主流文学的距离，压缩了象
征诗派与主流 文学之间的边缘空间，改变了象征诗
派在诗界的形象，他的情怀表现了中国几千年封建
社会走到 尽头所处的那个无比混乱的阶段，知识分
子所独有的情怀。正如许拜维艾尔在《不相识的朋
友们 》中说：
我将来的弟兄们，你们有一天会说：
“一位诗人取了我们日常的言语，
有一种无限地更悲哀而稍不残忍一点的新的悲
哀，去驱逐他的悲哀。”
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戴望舒是知名的诗人，也是一位成果斐然的翻< br>译家。对于他的译诗，陈玉刚主编的《中国翻译文
学史稿》和陈丙莹撰写的《戴望舒评传》曾辟有 专
节进行论述。陈丙莹对戴的译诗给予了极高评价，
说戴望舒的译诗“以中国现代文学语言曲尽 西方诗
歌(特别是精微的象征派诗)深蕴的内容与繁富的音
节，更是成了诗歌翻译学者们学习的 范本。”
戴望舒从三十年代开始翻译法国诗歌，仅收录
在《戴望舒译诗集》中的就有包括 雨果、魏尔伦、
果尔蒙、保尔·福尔、耶麦、比也尔·核佛尔第、
苏佩维艾尔、瓦雷里、阿波里 奈尔、爱吕亚、勃德
莱尔等诗人的诗作75首。关于译诗，戴望舒和艾略
特一样，曾持“诗不能 译”的观点，但后来的实践
改变了他的看法。他在1944年的《诗论零札》中说：
“‘诗不能 翻译’是一个通常的错误，只有坏诗一经
翻译才失去一切。因为实际它并没有‘诗’包涵在
内， 而只是字眼和声音的炫弄，只是渣滓。真正的
诗在任何语言的翻译里都永远保持它的价值。而这
价值，不但是地域，就是时间也不能损坏的。翻译
可以说是诗的试金石，诗的滤罗。不用说，我是指并不歪曲原作的翻译。”戴的译诗特别强调“忠实”。
传神地体现出原诗的诗味、诗性与诗境。请看 他翻
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译的魏尔伦的那首著名小诗《瓦上长天》。
魏尔伦的法文原诗为：
Lecielest，par-dessusletoit,
Sibleu，sicalme!
Unarbre，par-dessusletoit
Bercesapalme.
Laclochedanslecielqu’onvoit
Doucementtinte.
Unoiseausurl’arbrequ’onvoit
Chantesaplainte.
MonDieu,monDieu，lavieestla,
Simpleettranquille．
Cettepaisiblerumeur-la,
Vientdelaville.
Qu’as- tufait,otoiquevoila
pleurantsanscesse，
Dis，qu’as-tufait，toiquevoila，
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Detajeunesse?
再看戴望舒的译诗：
瓦上长天
瓦上长天
柔复青!
瓦上高树

我最喜欢的经典作品征文作文400字500字
600字800字
寒假期间 借了一本戴望舒的书，读过一遍，虽
然知道诗作的好，却羞于自己才疏学浅，谈不出深
层次的品 析之言，只好先搜集了一些关于戴望舒的
资料，了解一番，然后做了一次“裁缝”，拼拼凑凑。 被誉为“雨巷诗人”的戴望舒，原名戴丞，字朝宋。
1905年11月5日生于浙江杭州，祖籍江苏 南京。8
岁入杭州鹾务小学读书，14岁考进宗文中学；1923
年中学毕业，进入上海大学学 习；1925年秋秀转入
震旦大学法文班学习。著有《我底记忆》、《望舒草》、
《望舒诗稿》 、《灾难的日子》。1938年5月曾主编
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百度文库 - 让每个人平等地提升自我 < br>《星岛日报·星座》副刊、《顶点》诗刊、《华侨日
报·文艺周刊》，1950年2月28日病逝 于北京。
他以短暂而传奇的人生，塑造了一代中国抒情
诗人的内在品质，以至在他离世5 0多年后，诗歌依
然名重诗坛。
在中国文学史上，诗人戴望舒无疑是一个独特
的 存在。他创作的诗数量不多（不过百余首），却在
诗坛中占有重要位置；他没有系统的诗论，但他的《论诗零札》和他友人杜衡整理的《望舒诗论》却
倍受重视；他在诗坛以现代派象征派的面孔出现，
可在他生命的终端却写出了《我用残损的手掌》这
样浸透了血泪的现实篇章。
戴 望舒作为中国现代文学的一个复杂存在，在
中国新诗史上有着不可磨灭的贡献。他以自己的创
作 实绩提升了象征诗派的整体水平，而且也一定程
度上拉近了象征诗派与主流文学的距离，压缩了象
征诗派与主流文学之间的边缘空间，改变了象征诗
派在诗界的形象，他的情怀表现了中国几千年封建< br>社会走到尽头所处的那个无比混乱的阶段，知识分
子所独有的情怀。正如许拜维艾尔在《不相识的 朋
友们》中说：
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