出卖歌词：诗歌作文之现代诗歌写作指导

2020年12月5日发(作者：唐佩兰)
现代诗歌写作指导


【篇一：现代诗歌写作技巧】

现代诗歌写作技巧

“诗者，在心为志，发言为诗”，是人们对美好事物的向往与追求这< br>是很久前看到一段关于解释现代诗歌的话

而在《文学理论》一书上对现代诗歌的描述 则是:诗歌，是最古老的
一种文学体裁我想，这里“最古老”的定义肯定是广义的，因这指向
的 诗歌包括古典诗词和现代诗歌我们都知道，现代诗歌在我们国家
发展只有短短数十年历史然而就是这短短 数十年，现代诗歌突飞猛
进，取得了很大可以骄傲的成果其间诞生了许多杰出的现代诗人

按诗人何三坡在答记者问时的一句话说“中国的现代诗歌，已经进入
盛唐时期”由此可见，现 代诗歌在此间快速风靡的人群和热度，也由
此可见，现代诗歌日新月异，正以最快速度和最高水平，爬向 另一
座更高的山峰

下面我就现代诗歌的写作技巧和手法阐述几点，如果不够水平，还
请诗友们多多包涵和支持！

一、语言和意境的运用

我们都知道，现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们 是：语言，
意境和韵律由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用
如果要鉴赏一部现 代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，
也是不能忽略的

语言来自于生活 ，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不
是真正在生活里的语言“艺术来源于生活，更高于生活 ”，其实这指
的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生活”

作 为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说重
要作用和魅力了一部现代诗歌里，如果语 言优雅而别致，就必定有
一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围
和格 调至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，
可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或 由近及远，也可是一种感
触或哲思，禅意也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看
得见 的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形的，因
为并没有那种画面合物体，这种意境存在的 只是一种思想，或感悟

下面，我们通过具体作品，来领略一下语言和意境的魅力首先我们< br>来阅读诗人何三坡的诗歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋顶上蹲着炊烟

麻雀们打扮成

秋天的叶子

从树杈上落下来

又顷刻间

回到树上去

短短数语，诗人却已利用优雅的语言和意境，向 我们敞开了一幅优
美的画面“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋顶上蹲着炊烟”，在这
三句 简单诗句里，我们能体会到一种很美的意境，这是一种有形意
境，“洁白的雪花，房屋，雪地，炊烟”， 几个朴实的物象，在不经
意间，已起落有致呈现在读者面前，其实已营造了一种特别雅致的
意境 和氛围，源自大自然的宁静与圣洁，引人入胜，又令读者浮想
联翩而“从树杈上落下来 /又顷刻间 / 回到树上去”，实际上也算是一
种有形兼无形的意境了，在这种无形的意境里，我们不仅看到了麻
雀，叶子，树木，还有一种视觉和思想的辽阔，有着不少感悟和思
考，严寒下动物们乐观生存，努力向 上，对于人类，实际上又是一
种多大的鼓励和感恩

“麻雀们打扮成 /秋天的叶子/从树杈上落下来/又顷刻间回到树上去”，
在这里我们还能领略

到诗 人语句和叙说的优雅，“麻雀们打扮成/秋天的叶子”，几乎没有
过多的修饰，而带给读者的却是无比干 净和明朗，“从树杈上落下来/
又顷刻间回到树上去”，在安静的画面里，突然峰回路转，可爱的麻雀向上飞起，带领读者的视线上升，上升，在不经意间，宁静的画
面在动，向上飞翔和超越短短的诗 歌作品也由此获得了巨大成功在
此，我们足够领悟到了语言和意境给作品和读者带来的巨大魅力

二、韵律和节奏的把握

凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思在古典诗 词里，韵律
的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就
不能叫诗词，最好 的诗词也会失去看头 新文化运动后，在早期的现
代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致在早 期现代诗歌作
品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这
些好作品带给我 们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也
或干练，大气，醇厚，回味悠长这些韵律和节奏的佳作 ，同时也是
最好的朗诵作品

那么我们再回过来，带着节奏与韵律的品味，来欣赏先哲现代诗人
的佳作

再别康桥（节选）作者 徐志摩

轻轻的我走了

正如我轻轻的来

我轻轻的招手

作别西天的云彩

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影

在我的心头荡漾

软泥上的青荇

油油的在水底招摇

在康河的柔波里

我甘心作一条水草

那榆荫下的一潭

不是清泉是天上虹

揉碎在浮藻间

沉淀着彩虹似的梦

……

全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不 拘一格而又法度严谨，
韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口优美的韵律和节奏在
作者把 握下，诗人打开的叙说仿佛一湖水美丽的涟漪，带着清凉和
透彻，渐渐荡开在读者面前如果轻轻朗诵起来 ，就更有一番滋味了，
那缓缓打开的美丽而恬静的物象“云彩，金柳，夕阳，新
娘，……”“轻 轻的走了，轻轻地来了”，一幅幅春天碧绿的画面映入
读者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一条水草 ”，…… 真是温暖而
心动，惬意而轻快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲轻轻的歌儿，回荡
在我们 耳边

这也就是很多诗人以为的，现代诗歌，不仅是诗，更是一曲优美的
歌儿纵览诗 人的作品，品味其完美的韵律和意境，我们才知道，现
代诗歌，有着多么巨大的魅力，令人陶醉

而在数十年后的今天，现代诗歌翻越了无数个台阶今天的现代诗歌
完全是自由的，充满个性， 它们大气，奔放，内敛，开阔，并无忧
无虑也就是说，在今天现代诗歌表达上，众多诗友也许抛弃了诗歌
原本该具备的韵律，但节奏仍旧是必不可少的在某个意义上说，节
奏其实就代表了作品的一种气 势，也可以说是一种风格，如果节奏
把握得巧妙，它将成为诗人们的一种个性，也可能由此诞生各类风< br>格，形成百家争鸣

三、清新灵动法

我们都知道，诗歌都是由每 个细致的句子构成这里的清新和灵动，
指的就是句子的表达和结构一个句子的构成，有许多种方式，在表
达上，一般个人都喜欢用自己惯用的手法和个性来组织语言，有拖
沓的，凝练的，清新和雅致的 ，也有繁琐和啰嗦的，诗歌水平和风
格的差异，我想首先就是来源于一个人组织语言能力的差异吧清新< br>其实只是一种感觉，是清爽和鲜活的组合如果一个句子的组合或一
首诗歌的表达能达到这点，给读 者默默间送去清爽和鲜活，又怎能
不令读者喜欢和动容？

而灵动，则是指表达中蕴 含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面
鲜活，使静止的物象跳跃，使暗淡的颜色明亮，甚至能令死去的 物
体再次重生！由此，我们可见灵动有多么巨大的作用，也由此可见，
灵动的“动”实际上就是 一种无言的力量下面我们具体以诗来分析

冬日阳光

它们翻过墙壁，防盗网

翻过紧闭的玻璃，纱窗

轻轻跳下来

游荡在房间里

多么活泼的一群鱼啊

它们穿金黄衣裳

它们游弋在凛冽的空气里

它们游弋在洁白的地板上

我静静的看着

仿佛寒冷的时光复苏

仿佛那些欢悦的鱼儿，就游弋在我温暖的心海里

在这首精致而短小的诗歌里， 我们能领略到诗歌这种文学体裁带给
我们的无比温暖与美好的感觉，浓浓的诗意贯穿其中这首诗歌最大< br>的特点就是清新和灵动，此外画面感也特别强在第一节“它们翻过墙
壁，防盗网/翻过紧闭的玻璃 ，纱窗/轻轻跳下来/游荡在房间里”，在
这我们看到了作者清新的语言，没有琐碎和繁杂，而“翻过” 、“跳下
来”、“游荡”等一系列动词又恰到好处，由远及近，引领读者的视线
和感官，清清爽 爽

在第二节，更是有一种意蕴的美感和动感，这里的冬日阳光被“默化”
成一群群 活泼的鱼，“它们穿金黄衣裳/它们游弋在凛冽的空气里/它
们游弋在洁白的地板”，阳光本是安静的， 甚至有静止之觉，而作者
利用巧妙的比喻和叙说，令安静的事物游动，令安静的画面跳跃，
由此 ，则不得不叹息清新和灵动的神奇作用

而在第三节，作者则又巧妙地升华了动感，将画面的 动感继续拉伸，
利用灵动的句子，轻轻向上跳动，“我静静的看着/仿佛寒冷的时光复
苏/仿佛 那些欢悦的鱼儿，就/游弋在我温暖的心海里”，呵呵，阳光
普照万物，也普照每个人的心海，“仿佛那 些欢悦的鱼儿，就/游弋在
我温暖的心海里”，温暖的阳光变成一群金色的鱼，它们温暖而热烈
的游进来一个人的心房，也游进了读者的心房如此温和与热烈，如
此柔情与细腻，此情此景，又怎能不令 人欢欣！

四、拟人法

么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如 果是这样，那么
诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵

诗歌中的拟人法，是指 将要表达的主题或物象形象的人物化，或借
用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚 拟的
人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然
不可比拟下面我们来看看 拟人法的神奇作用

月光 作者：何三坡

你提着裙子从后山上下来

树叶们在晚风中浮起

月光在木门上涌动

呵呵，读何三坡的作品，总有着更多的感动和喜悦在这短短的三句
话话里，作者利用寥寥数字，干脆利落，打开了无数美丽的意象，
尽管短小，读起来却余香满口，意韵 无穷

“你提着裙子从后山上下来”，很明显，这是用的拟人法了，因为月
亮不是人类 ，更不会穿上属于女人的漂亮裙子

静夜月圆树叶晃动月光洒落在木门上伫立在夜里的诗人， 看到皎洁
的月亮挂在上空，晕黄的月光慢慢挥洒下来，美得令人浮想联翩的
月亮，此刻在诗人眼 内，不是一个没有温度和情感的物体，而是一
个温柔并优雅的女人“你提着裙子从后山上下来”，什么的 样的女人
才会有如此的优雅和淡然呢？必定是温尔多情，必定是美到极至由
此，在诗人笔下，将 一轮明月拟人化为一个无比温柔并优雅女人，
带着不可言说的华美和宁静；同时，诗人在借人咏物的这一 刻，又
以物喻人，也就是说，在将月光比喻成的女人，同时又将女人升华
成月光的无限境界，这 里诗人又默默无声赞叹了天下女人，象月光
般皎洁，纯净的女人，正好是艺术的最大升华

五、素描法

说到素描，我们都知道是怎么回事就是用铅笔在白纸上画下物体或
人像，也可以是粗象的思维那么，诗歌是用语言组合起来的，又怎
么来用笔来绘画呢？呵呵，写 诗时咱们不必借用铅笔，有时候，语
言就是最好铅笔，在我们的手中，利用意境和韵律，咱们可以描绘< br>出一幅幅比铅笔和白纸更加美丽的画面而且，这些画面里，不只有
美丽，粗犷，细腻，或朦胧，还 有图画作品所不能及的柔美，感性，
优美的意境，诗意，以及打开的哲思，读起来余香满口，回味悠长< br>下面，我们在诗歌作品里来感受一下素描法的魅力

深 秋

广袤的大地 湖水搁浅接近枯黄的草 灌木萧瑟 狗尾草仍在翘首花白
的等待清凉的风涌过来 那些深黄的野菊花 在舞动后 打出轻轻的寒
颤

这里作者很明显使用了素描的 手法，利用诗歌语言来绘画，极好地
打开了一幅深秋的画面这里我们不仅看到了一幅秋天遍布山野的画< br>面，还读到了这些画面里所有事物的美丽和诗意“广袤的大地/湖水搁
浅接近枯黄的草”，仿佛是 一幅摆放在眼前的画面，背景是广袤的大
地，这是远和大的视觉，之后映入眼帘的就是背景里的景物了“ 湖水
搁浅，接近枯黄的草”，仍旧是背景里稍远一些的事物和景象，慢慢
的，画面感在拉近：“ 灌木萧瑟/狗尾草仍在翘首花白的等待”，于是
我们看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翘首 花白的等待”
这就是作者在第一节打开的画面这个画面里我们还同时领略到了不
少大自然真实的 颜色：搁浅的湖水，枯黄的草，灌木萧瑟，狗尾草
花白的等待在绘画作品里，作者得花费大量时间和颜料 来搭配制作
各种颜色，而在诗歌素描作品里，则只需寥寥数语，便可达到画面
所具备的大多感官 ，由此，又不得不再次赞扬文字的奇妙

在第二节里，我们能看到画面感的升华，以及思想艺 术升华原来作
者要表达的不仅是一幅深秋的画面，还有更深刻的对大自然和植物
不屈不挠的赞扬 “清凉的风涌过来/那些深黄的野菊花/在舞动后/打出
轻轻的寒颤”，“那些深黄的野菊花”应该就是 画面中的主体了，在描
叙众多暗淡的颜色后，作者最后指向的是一种“深黄色的娇嫩”在深
秋， 万物枯涩，河水搁浅，唯有坚强而美丽的野菊花傲立在凛冽的
环境里，即使“清凉的风涌过来”，骄傲的 野菊花，也仅仅是“舞动后，
打出轻轻的寒颤”如果一个人，在不论遇到多大的困难和挫折时，都
能像这无名的野菊花一样骄傲和挺立，无视一切寒风冷雨，那么，
这又该是怎样灿烂的人生风景！
六、排比法

感觉这是一个很简单的写作手法生活里我们经常会用到这个 手法所
以也就不再解释排比的结构和意义咱们具体来谈谈排比在诗歌里的
作用，以及排比方法在 诗歌语言里获取的力度与深度

我们都知道一个好的诗歌，不只是语言的诗意和表达的舒缓和 清新，
还需要一些思想和力度在黑暗年代，有力度的文学作品同时也是针
对现状以及对一种光明 和良知的唤醒，比如鲁迅先生就曾留下“与其
苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千 千万万民
众

在和平的年代，咱们自然不必去呼唤光明，但对于生活里千千万万
美好，善良，宽厚而纯
朴的人或事物植物，咱们都可尽情赞扬，并歌颂，哪怕是一滴水，
一根草，一缕金色阳光，都蕴含了 无比的智慧和感恩，是完全值得
我们去歌颂的而在表达的力度上，排比不失为一个极度蕴含力度的
方式

下面我们来通过海子的诗歌作品来鉴赏排比的魅力

故乡

作者：海子

在黑夜里为火写诗

在草原上为羊写诗

在北风中为南风写诗

在思念中为你写诗

这首名为故乡的短诗，呈现在读者面前只四个短句，四个排比然而
带给读者的却是不一般力 度和感受作者运用排比的手法，一点一点
由远及近，由模糊到清晰，由抽象到细微，由弱及强，利用朴实 的
语言，极大打开了一种对故乡热烈的思念之情，同时又借用排比的
叙说，热烈歌颂了思念中的 故乡无比美好，此外还借用排比表达了
诗人对未来美好家园和生活的无比向往

“在 黑夜里为火写诗/在草原上为羊写诗”，两个朴实的排比，却又不
失大气和厚重，“在黑夜里为火写诗” ，表达了一种思想和情感的热
烈，黑夜里原本潜伏了火焰，火焰却又随时能燃烧黑夜，驱除黑暗
和寒冷，带给人们无比的热切和希望，这是这首诗歌的起笔，纵观
分析可见作者的起笔多么热烈而高亢， 却又含义深厚，大气凛然，
由此带动读者进入下一个境界，“在草原上为羊写诗”，在诗人这句
由高亢到温和与深情的叙说中，无意多了许多柔情，在诗人的表达
中“草原”其实隐喻的是故乡，而“羊 ”，实际上是离开家乡的每一个
游子；或者说这里也蕴含了一个无形的意境“故乡”，诗人虽已离开故乡，而美丽的故乡却又无处不存在于诗人的思维和意识形态中，
同时诗人要表达的还有对美好生活 的向往和寄托，对美好家园的无
比幻想“在草原上为羊写诗”，实际上诗人要歌颂的还是拥有草原的羊，有着多么巨大的幸福和快乐，而离开了草原，羊儿又会多么孤
单和失落，——离开故乡的孤独的 游子，有着多么的无助和思念？

“在北风中为南风写诗/在思念中为你写诗”，这两句看似 减轻气势的
诗句，在一种无比思念和柔情中渐渐结束全诗“在北风中为南风写
诗”，看似不可能 的逆向思维，却在前两个排比的随后，并未减轻对
故乡的渴望或思念之情的力度，而是利用另一种表白来 加大了叙说
的力度，这里的“北风”可隐喻成诗人远方的居住地，“南风”则为远
方思念的“故 乡”，在诗人逆向的风里，不仅有无奈距离的现状，还
有游子在远方对故乡深深的渴望之情，以及从不曾 减少和削弱的对
故乡的热恋，包括对未来家园和美好生活的无比向往，——故乡，
远在他乡的诗 人，在深深眷恋中无比温柔远望你，“在思念中为你写
诗”！

七、隐喻法

简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物然而，隐
喻是 一种神奇的语言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者
产生意想不到的效果隐喻大体分三种：无形 的隐喻、有形的隐喻、
以及有形与无形结合的隐喻

我们知道，好的诗歌作品，必须 具备一些内涵和深度，而隐喻又不
失为诗歌体裁中一种能很好打开深度和内涵的一种表达方式之一在上一个鉴赏作品海子的《故乡》中，我们其实就欣赏到了隐喻的魅