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【篇一】七言绝句古诗大全精选：小儿垂钓
唐代诗人：胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
赏析
《小儿垂钓》
< p>是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，
“侧
坐莓苔草映身”，
路人向小儿招手，
想借问打听一些事情，
那小儿 却“怕得
鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，
意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧的《清明》一诗。
此诗分垂钓和问路两层， 第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问
路（传神）。
第一、二句，稚子，小孩 也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，
天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即
题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对
这垂钓小儿的形貌不加粉饰，
直 写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，
使人觉得自
然可爱与真实可信。
“学”是这首诗的诗眼。
这个小孩子初学钓鱼，
所以特别小
< p>心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有
随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以
想见
小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。
“莓苔”，
泛指贴着地面生长在阴
湿地方的低等植物，
从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见
人迹罕到的所在，
更是一个鱼不受惊、
人不暴晒的颇为理 想的钓鱼去处，
为后文
所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。
“草映身”，
也不只是在为小儿画像，
它在
结构上，对
于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打
问，就因为看得见小儿
。
后两 句中“遥招手”的主语还是小儿。
当路人问道，
小儿害怕应答惊鱼，
从
老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警
聪明。
小儿之所以要以动作来代替答话，
是害怕把鱼惊散。< /p>
小儿的动作是“遥招
手”，
说明小儿对路人的问话并非漠不 关心。
小儿在“招手”以后，
又怎样向“路
人”低声耳语
，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了
“遥招手”的原因以后
，诗作也就戛然而止。
在唐诗中，
写儿童的题材比较少，
因而显得可贵。
这首七绝写小儿垂钓别有
情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的
出水芙蓉，在平
淡浅易的叙述中透露出几分纯真、
无限童趣和一些专注。
此诗不失为一篇情景交
融、形神兼备的描写儿童的佳作。
【篇二】七言绝句古诗大全精选：枫桥夜泊
唐代诗人：张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
赏析
这首七绝以一“愁”字统 起。
前二句意象密集：
落月、
啼乌、
满天霜、
江枫、
渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、
寺、船、
钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所
有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物
的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。
诗的首句，写了午夜时分 三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上
弦月升起得早，
半夜时 便已沉落下去，
整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。
树上
的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，
被惊醒后发出几声啼鸣。
月落夜深，
繁霜暗凝。
在幽暗静谧的环境中，
人对夜凉的感觉变得格 外锐敏。
“霜满天”的
描写，
并不符合自然景观的实际< /p>
（霜华在地而不在天）
，
却完全切合诗人的感受：
< br>深夜侵肌砭骨的寒意，
从四面八方围向诗人夜泊的小舟，
使他感到身外的茫 茫夜
气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，
层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。
而这一切，
又都和谐地
统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。
从这里可以看出诗
人运思的细密。
诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人 的感受。在朦胧夜色
中，
江边的树只能看到一个模糊的轮廓，
< p>之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这
个地名引起的一种推想，
或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情
羁思的暗示。“湛湛江
水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，
这些前人的诗句可以说明“江枫
”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的
联想。
透过雾气茫茫的江面 ，
可以看到星星点点的几处“渔火”，
由于周围昏暗
迷蒙
背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一
动，一暗一明
，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面
点出泊舟枫桥的旅人。
“愁眠”，
当指怀着旅愁躺在船上的旅人。
“对愁眠”的
“对”字包含了“伴”的意蕴，
不过不象“伴”字外露。
这里确有 孤孑的旅人面
对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜
感
受。
诗的前幅布景密度很大，
十四个字写了六种景象，
后幅却特别疏朗，
两句诗
只写了一件事：
卧闻山寺夜钟 。
这是因为，
诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深
刻、诗
意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫
渔火、
孤舟客子等景象，
固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，
但还不足以尽< /p>
传它的神韵。
在暗夜中，
人的听觉升居为对外界事物景象感 受的首位。
而静夜钟
声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”
就不但衬托出了夜的静谧，
而且揭示了夜的深永和清寥，
而诗人卧听疏钟 时的种种难以言传的感受也就尽在
不言中了。
这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。
< p>寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，
唐初诗僧寒山曾住于此，因而得
名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历
史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐
想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也
就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而
给人以一种古雅庄严之感了。
诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，
看 来不为无因。
有了寒山寺的夜半钟声
这一笔，
“枫桥夜泊 ”之神韵才得到最完美的表现，
这首诗便不再停留在单纯的
枫桥秋夜景物
画的水平上，
而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。
夜半钟的
风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却
是张继的创造。
在张继同时或以后，
虽也有不少诗人描写过夜半钟，
却再也没有
达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。
【篇三】七言绝句古诗大全精选：望庐山瀑布
唐代诗人：李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
赏析
本诗是七言绝句。
此诗中的香炉，
即第一首诗开头提到的香炉峰，
“在庐山
西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，
到了诗人李白的笔下，
便成了另一番景象：
一座顶天立地的香炉，
冉冉地升起了
团团白烟，
缥缈于青山蓝天之间，
在红日 的照射下化成一片紫色的云霞。
这不仅
把香炉峰渲染得更美，
为不寻常的瀑布创造了不寻常的
背景。
接着诗人才 把视线移向山壁上的瀑布。
“遥看瀑布挂前川”，
前四字是点题。
“挂前川”，
这是“望”的第一眼形象，
瀑布像是一条巨大的白练高挂于 山川之
间。
“挂”字很妙，
它化动为静，
惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的
形象。
第三句又极写瀑布的动态 。
“飞流直下三千尺”，
一笔挥洒，
字字铿锵有力。
“飞”字，
把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；
“直下”，
既写出山之高峻
陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼
前。
然 而，
诗人犹嫌未足，
接着又写上一句“疑是银河落九天”，
真是想 落天外，
惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但
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