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杜甫《绝句两首》古诗原文及诗意赏析
本文是关于
杜甫的文学文章
，仅供参考，如果觉得很不错，欢 迎点评
和分享。
绝句二首
(
其一
)
杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
注释
①
迟日：指春天。
②
泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③
鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文
江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
赏析
< p>明人王嗣爽在其
《杜臆》
中予以反驳说：
“
余 曰：
上二句两间
(
指
天地间
)
莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真
乐乎
?
”
王氏的意见是对的。此抓住景物特点写春色，画面优美，格
调柔和，很能引发读者的喜春之情。
“
迟日
”
，出自《诗经
·
七月》
：
“
春日迟迟。
”
春天光照时间渐
长，天气趋暖，正所谓
“
天初暖，日初长
”
(
欧阳炯《春光好》
)
。诗
人以
“
迟日
”
领起全篇，
突出了春天日光和煦、
万物欣欣向荣的特点，
并使诗中描写的物象有机的组合为一体，
构成一幅明丽和谐的春色图。
。
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你看：阳光普照，水碧山青，草木复
苏，万象更新。清风拂面，送来
百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融
尽，泥土潮
湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，
美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，
诗人
描写它是有意突出春天的特征。前二句的
“
迟日
”
、
“
江山
”
、
“
春风
”
、
“
花草
”
组成一幅粗线勾勒的大场景，
并在句尾以
“
丽
”
、
“
香
”
突出诗人强 烈的感觉
;
后二句则是工笔细描的特定画面，既有
燕子翩
飞的动态描绘，
又有鸳鸯慵睡的静态写照。
飞燕的繁忙蕴含着
春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成
趣。而这一切全
沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光
旖旎之感。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中 有不少
“
以
诗为画
”
的作 品。
这一首写于成都草堂的五言绝句，
就是极富诗情画
意
的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀
下，浣花溪一带明净绚
丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
“
迟日
”
即
春日，语出《诗经
·
豳风
·
七 月》
“
春日迟迟
”
。这里用以突出初春的
阳光，以统摄全篇。同时用一
“
丽
”
字点染
“
江山
”
，表现了春日阳
光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却
是春光骀荡
。
第二句诗人进一步以和煦的春风 ，初放的百花，如茵的芳草，浓
郁的芳香来展现明媚的大好春光。
因为诗 人把春风、
花草及其散发的
馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，
可以有惠风和畅、百花
。
2
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竞放、风送花香的感受，收到如临其
境的艺术效果。在明丽阔远的图
景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。<
/p>
第三句诗人选择初春最常见，
也是最具有特征性的动态景物来勾
画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，
正繁忙地飞来飞去，衔
泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还
有
一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，
“
泥融
”
紧扣首句，因春
回大地，阳光普照才
“
泥融
”
;
紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，
显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这
春天的温暖，在溪
边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为
“
迟日
”
才沙暖，
沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，
沐浴在灿烂的阳
光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相
对照，
动静相间，
相映成趣。
这两句以工笔细描衔泥飞燕、
静睡鸳鸯，
与一、
二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，
使整个画面和谐统一，
构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图
。就诗中所含
蕴的思想感情而言，
反映了诗人经过
“
一岁四行役
”
、
“
三年饥走荒
山道
”
的奔波流离之后，
暂时定居草堂的安适心情 ，
也是诗人对初春
时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。<
/p>
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调 清新。全诗对仗工整，但又
自然流畅，毫不雕琢
;
描摹景 物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具
风神的篇章。
绝句二首
(
其二
)
。
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