国宝大熊猫作文300字-歌曲城里的月光
律诗一般每首八句,每句五个字的律诗叫五言律诗,简称五律(如孟浩然的《过故人庄》
)
每句七个字的律诗叫七言律诗,
简称七律
(如陆 游的《游山西村》
)
。
律诗是 中国近体诗
的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至
初唐沈佺期、
宋之问时正式定型,
成熟于盛唐时期。
律诗 要求诗句字数整齐划一,
每首分别为五言、
六言、
七言句
,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。通常的律诗规定每首
8
句。如果仅< /p>
6
句,则称为小律或三韵律诗;超过
8
句, 即
10
句以上的,则称排律或长律。通常以
8
句完
篇的律诗,
每
2
句成一联,
计四联,
习惯上称第一联为破题,
第二联为颔联、
第三联为颈联 、
第四联为结句。每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。排律除首
末两
联不对外,
中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求 全首通押一韵,限平声
韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字
平仄相间。上下句中的平
仄相对,有
“
仄起
”
与
“
平起
”
两式。另外,律诗 的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在 p>
定型化过程中和定型后,
都存在变例,
有些律诗不完全按照格 式写作,
如崔颢的
《黄鹤楼》
,
即前半首
为古体格调,后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
绝 句每首四句,每
句五个字的叫五言绝句,简称五绝(如李白的《静夜思》
)
;每句七个字的叫七言绝句,简称
七绝(如王安石的《书湖阴先生壁》
)
。
绝句又称截句、断句、绝 诗。每首四句,通常有
五言、七言两种。简称五绝、七绝,也偶有六绝。它源于汉及魏晋
南北朝歌谣。
“
绝句
”
这一
名称大约起于南朝。梁、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或
称古绝句。唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以,唐人有
< br>的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便,
适于表现一瞬即逝的意念和感受,
广为诗人所采用,
创作之繁荣超过其他 各体诗。
宋代洪迈
曾辑录唐人绝句万首,约占现存唐诗总数
1
/
5
。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅
长外,还有不少千古名篇,并不一定出自名家之手。另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维
《渭城曲》
、李白《清平调》
、刘禹锡和白居易的《竹枝词》
、
《杨柳枝》等,所以,绝句也被
人视作唐人乐府。
此外,每首诗偶句句末必须押韵,如陆游的《游山西村》押韵的字是 p>
“
豚
”
、
“
村
”
、
“
存
”
、 p>
“
门
”
,李白的《静夜思》押韵的字是
“
霜
”
、
“
乡
”< /p>
。七言律诗的三、四
句和五、六句要对仗,
《游山西村》中 的
“
山重水复疑无路,柳暗花明又一村
”
和
“
箫鼓追随
春社近,衣冠简朴古风存
”
,就是对偶句。
七律和七绝,作法上应该分开说,七律 要工
整,主沉稳,宜宏大,我不主张七律写得过于轻巧靓丽,这种风格与它的体质不合,
又如李
长吉那样的奇幻风格,
就不适合写七律,
李义山的 言情七律固然缠绵绮丽,
但仍然气质精练
气象阔大。
七绝 则大大适合轻巧靓丽,
我们读小杜的七绝,
简直是一群时尚美女,
娇俏明艳,
令人赞叹,
老杜的七律,
就是不苟言笑的君子 了,
试想一位男子汉抛个媚眼给看官,恐怕谁
都不适应。然而世事无绝对
,人间也有梅艳芳张国荣这样的例外,何况于诗。
七绝多
工笔,七律多写意,这个写意的意思,是说它适用于较广的视角,拿摄影来
比喻,七绝如微
距,七律如广角,五言如长焦,古体较近于标头。杜甫的《又呈吴郎》<
/p>
,写一件极小的事,
仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。
尤其是写时事或感怀的,
最忌一味
豪言
壮语,
我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可借鉴,
这不仅仅是文采学问上的 差距,
各人经历不同,
有些东西是不能勉强的。
写感情则 忌粘腻痴重,这个很难,
往往有真情的就
泥于事,
无真情 的就拿些密丽句子凑数,
前一种多少给人词不达意的感觉,
后一种更常见些, p>
说它不好,它倒也工工整整,说好呢,它又不过是东拉西扯,并没有真正的情感在里
面。
从技术的角度上说,七 绝的重点在后两句,部分四句份量平均,很少有重点在前
两句的。前两句铺垫得体,轻重
均衡,就算是无过有功,要让人记住,关键在后两句出彩,
是自前面的基础上推进,或者
是大转,都无不可。也可以前三句铺垫,到末句终章明意,重
头戏都是在后面,但并非说
前两句就可以顺手随意。如杜牧的《屏风》
:
屏风周昉画纤腰,< /p>
岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾发女,拂尘犹自妒娇娆
,第一 句铺出背景,次句在大色调下
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