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陆游高中作文
【篇
一：高考经典作文素材历史文化名人
[
陆游篇
]
】
高考阅读与作文材料精备（之七）
陆游：万里关河孤枕梦
江声不尽英雄恨
一、作家简介
岁月悠悠，历 经八百多年的风雨剥蚀，在如今的绍兴沈园中，那块
醒目的《钗头凤》题壁依旧，而陆游
和唐琬的爱情悲剧也在一代又
一代中国人心中，感伤了一年又一年。
陆游作为南宋时代的一位爱国文官，曾屡遭权贵奸攻，境遇是不 公
正的，在官场上也是无足观的。但当峨冠博带早已零落成泥之后，
一杆竹管因爱情失意偶尔在粉墙上信手涂下的词句，竟然如此雕镂
人心地为后人世代
凭吊和缅怀，这也许是他万万意料不到的。
踏着满阶的落叶款款漫步于沈园，似乎在恍惚中，我们还能感觉到
身后竹林里有轻轻的脚
步声缓缓传来，朝着那个略带伤感的方向，
让我们试图寻找那颗亘古不散的民族英魂。<
/p>
●
作家档案
陆游：
< p>1125年
——
1210
年
< br>
字号：字务观，号放翁
时代：南宋
籍贯：越州山阴（今浙江绍兴）人
生活经历：
陆游自幼好学不 倦，在饱经丧乱的生活感受中受到深刻的爱国主义
教育。
20
< p>岁时与唐琬结婚，后被其母强行拆散。这种感情伤痛终其
一生，《钗头凤》、《沈园
》等名作即是为此。
29
岁时，赴南宋首都 临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，因居秦
桧孙子之前，又因他不忘国耻
“
喜论恢复
”
，竟在复试时被除名。
后得夔州（今四川奉节）通判和蜀州、嘉州、荣州代理通判、知州
等职。淳熙二年（
1175
），范成大镇蜀，邀陆游至其幕中 任参议官。
淳熙五年，陆游诗名日盛，受到孝宗召见，但并未真正得到重用，
孝宗只派他到福州、江西去做了两任提举常平茶盐公事。在江西任
上，当地
发生水灾，他
“
草行露宿
”
，亲到灾区视察，并< /p>
“
奏拨义仓赈
济，檄诸郡发粟以予民
”
，不料却固此触犯当道，竟以
“
擅权
”
罪名罢
职还乡。
陆 游在家闲居
6
年后，又被起用为严州（今浙江建德）知州。淳熙
< br>十五年，陆游在严州任满，卸职还乡。不久，被召赴临安任军器少
监。次年，光宗
即位，改任朝议大夫礼部郎中。于是他连上奏章，
谏劝朝廷减轻赋税，结果反遭弹劾，以
“
嘲咏风月
”
的罪名再度罢官。
< br>
此后，陆游长期蛰居农村，计有
12
年之久，在幽静但却清贫的生活
中度着晚年。他将书室命名为
“< /p>
老学庵
”
，以坐拥书城为乐。嘉秦二
年
(1202)
，
宋朝因孝宗、光宗两朝实录尚未完成 ，召陆游入朝修撰，
次年修毕，即辞官还乡。
陆游于嘉泰三年辞官还乡，已近
80
高龄。
此后
犹赋诗作文不辍，但身体却逐年衰弱，终在嘉定二年
(1209
年
)
12
月
29
日，
85
岁的老诗人抱着未见国土收复的遗恨，与世长辞。
作品：陆游的著作，据汲古阁刻《陆放翁全集》，计有：《剑南诗
稿》
85
卷，《渭南文集》
50
卷（其中包括词
2
卷，《入蜀记》
6
卷
），《放翁逸稿》
2
卷
,
《南
唐书》
18
卷，《老学庵笔记》
1 0
卷等。其他尚有《放翁家训》及
《家世旧闻》等。
其中，被人们所熟知的有：《书愤》、《关山
月》、《出塞曲》、《夜泊
水村》、《十一月四日风雨大作》、
《示儿》、《钗头凤》、《卜算子
咏梅》、《诉衷情》、《游山西
村》、《静镇堂记》、《铜壶阁记》、《
书渭桥事》等。
名望：陆游是南宋最伟大的 一位创作丰富，具有多方面才能的爱国
诗人、作家。陆游被称为
“
小李白
”
，其诗被称为
“
诗史
< p>”。
二、成名缘由
▲
贡献概述
作为一名杰出的诗人，陆游一生创作诗歌
9300
余首。这些诗中大
多数都是与抗击侵略者的有关的。或者描写火热的军中生活，
“
失衣< /p>
卧枕戈，睡觉身满霜
”
，或者寄托自己对祖国前途命运的深 切忧虑和
自己空抱一腔报国热情的愁闷心情。陆游的诗歌不仅始终贯注着炽
烈的爱国热情，而且同情当时人民的疾苦。忧国和忧民的思想在他
的作品里交
织在一起。
陆游丰富的创作实践对他以后的 宋代文坛产生了积极的影响，但更
为显著的，还在于他强烈执着的爱国主义精神方面。他
的诗文作品，
对遭受异族压迫的人民是莫大的精神鼓舞。每当民族的生死存亡关
头，人们都会情不自禁地想起这位在自己
85
岁的生命历程中深切 关
注祖国命运的诗人。
▲
突出成就
陆游的突出成就在于他的诗歌。
神。这在他一生的
诗作中都有充分的反映，直到
82
岁，他还高唱
“
一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵
”
的诗句。
陆游诗的第二个特征，是对投降派尖锐的讽刺和坚决的斗争。
陆游诗的第三个特征，是在诗中有壮志未酬的感叹和对理想境界的
寄托。如《书愤》、《秋思》、《枕上偶成》、《十一月四日风雨
大
作》等。
▲
评论资料
“
年十二能诗文
”
，
“
喜论恢复< /p>
”
。
“
渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一木，莫不著为歌咏，以寄
其意。
”“
清空一气，明白如话。
”
《唐宋诗醇》：
“
酒酣耳热，跌宕淋漓 。
”
赵翼《瓯北诗话》说：
“
无意不搜而不落纤巧，无语不新而不事涂泽，
实古来诗
家所未见。
”
毛晋《放翁词 跋》说：
“
杨用修（慎）云：
‘
放翁词纤丽处似淮 海
（秦观），雄慨处似东坡。
’
予谓超爽处更似稼轩耳。
”
三、作品在线
◆作品概述
陆游是一位创作特别丰富的诗人。他的诗大致可以分为三个时期：
第一时期是从少年到中年（
46
岁）入 蜀以前。这一时期存诗仅
200
首左右，作品主要偏于文字形式，尚未得
到生活的充实。
第二时期是入蜀以后，到他
64
岁罢官东归，前后近
20
年，存诗
< p>2400
余首。这一时期是他从军南郑，充满战斗气息及爱国激情的时
期，也是其诗歌创作的成熟期。
第三时期是长期蛰居故乡山阴一直到逝世，亦有
20
年，现存诗约近
6500
首。诗中表现了一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉
的人生感慨。
“
诗
所向往的艺术境界。
陆游的诗可谓各体兼备，无论是古体、律诗、绝句都有出色之作，
其中尤以七律写得又
多又好。在这方面，陆游继承了前人的经验，
同时又富有自己的创造，所以有人称他和杜
甫、李商隐完成七律创
作上的
“
三变
”< /p>
（舒位《瓶水斋诗活》），又称他的七律当时无与伦
比。除七律外，陆游在
诗歌创作上的成就当推绝句。陆游不仅工诗，
还兼长词。由于他对这种诗体不甚注重，所
以词作不多，现存词共
有
130
首。他的词也风格多样并 有自己的特色。有不少词写得清丽
缠绵，与宋词中的婉约派比较接近，如有名的《钗头凤
》即属此类。
而有些词常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，如
《卜算子》
“
驿外断桥边
”
、《双头 莲》
“
华鬓星星
”
等，或苍远，或
寓意深刻，这类词和苏轼比较接近。但是最能体现陆游的身世经历
和个性特色的
，还是他的那些写得慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词
作，如《汉宫春》
“
箭箭雕弓
”
、《诉衷情》
“
当年万 里侯
”
、《夜游
宫》
“
雪 晓清笳乱起
”
等，都是饱含一片报国热忱的雄健之作，这类
词又与辛弃疾比较接近。
陆游在散文上也 著述甚丰，而且颇有造诣。其中记铭序跋之类，或
叙述生活经历，或抒发思想感情，或论
文说诗，最能体现陆游散文
的成就。同时也如在诗中一样，不时表现着爱国主义的情怀，
如
《静镇堂记》、《铜壶阁记》、《书渭桥事》等。陆诗语言不尚粉
饰、奇险，追求明白如话，自然而精炼的个性特征。
◆作品读思
选文一：《钗头凤》
【导读】
沈园位于绍兴市区 东南的洋河弄。宋代池台极盛，为越中著名园林。
据载：南宋诗人初娶表妹唐琬，夫妻恩
爱，却为陆母所不喜，陆游
被迫与唐琬分离，后来唐琬改嫁赵士程，陆游再娶王氏。十余
年后
他们春游沈园相遇，陆游伤感之余，在园壁题了著名的《钗头凤》
< br>词，唐琬见了不胜伤感，也和词一首，不久便忧郁而死。陆游为此
哀痛至甚，后又
多次赋诗忆咏园，有
“
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照
影来
”
句。沈园亦由此而久负盛名，数百年来，风雨沧桑，沈园已
“
非复旧池台
”
。
【正文】
钗头凤
红酥手，黄滕酒，满 城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，
几年离索，错！错！错！
< br>
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽 在，
锦书难托。莫！莫！莫！
【思路点拨】
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分
两层意思。<
/p>
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕 游沈园时的美好情景：
“
红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。
< p>” “红酥手，黄滕酒
”
，不仅写
出
了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之
美（包括她的内心美）的
作用。然而，更重要的是，它具体而形象
地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们
婚后生活的美满与
幸福。第三句
“
满城春色宫墙柳
”
又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一
个广阔而深远的背景，点明
了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红
润，
< br>酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩
感。
“
东风恶
”
< p>几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上
一层写春景春情，无限美好
，到这里突然一转，激愤的感情潮水一
下子冲破词人心的闸门，无可遏止地渲泄下来。<
/p>
“
东风恶
”
三字，一
语双关
，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧
的症结所在。本来，东风可以
使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，
但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，
下片所云
“
桃花落，
闲池阁
”
< p>，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“
恶
”
，然
而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的
“
恶
”
势力。至于
陆母是否也包含在内，答案应
该是不能否认的，只是由于不便明言，
而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出
来。下面一连三
句，又进一步把词人怨恨
“
东风
”
的心理抒写了出来，并补足一个
“
恶
”< /p>
字：
“
欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
”< /p>
美满姻缘被迫拆散，
恩爱夫
妻被迫分离，
使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来
的离别生活带给他们的只是满怀愁怨
。这不正如烂漫的春花被无情
的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，
“< /p>
错，错，错
”
，一连三个
“
错
”
字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当
初
“
不敢逆尊者意
”
而终
< p>“与妇诀
”
的否定吗？是对
“
尊者
”
的压迫行为
的否定吗？是对不合
理的婚姻制度的否定吗？
词人没有明说，也不
便于明说
，这枚
“
千斤重的橄榄
”
（《红楼梦》语）留给了 我们读者
来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气
贯注；但又不是一泻无余，其中
“
东风恶
”
< p>和“
错，错，错
”
几句就很
< br>有味外之味。
词的下片，由感慨往事 回到现实，进一步抒写妻子被迫离异的巨大
哀痛，也分为两层。
头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。
“
春如旧
”
承上片
“
满城
< br>春色
”
句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但
是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青
春的
活力；而如今的她，经过
“
东风
”
的无情摧残，憔 悴了，消瘦了。
“
人空瘦
”
句，虽说写的 只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出
“
几
年离索
”
给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为
“
一怀愁 绪
”
折磨
着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊
！不然，怎么会消
瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中
的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个
“
空
”
字
呢？
“
使君自有妇 ，罗敷亦有夫。
”
（《古诗
?
陌上桑》）从婚姻关 系
说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己
吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，等
等，全都表现了出
来。
“
泪痕
”
句通过刻画唐氏的表情动作，进一步
表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、
能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，
写她
泪痕红浥鲛绡透
”
，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感 人。
而一个
“
透
”
字，不 仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层
写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里
写唐氏时却改变了手法，
只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是
词
人眼中看出的，所以又具有了
“
一时双情俱至
”
的艺术效果。可见词
人，不仅深于情，而且深于言。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以 后的痛苦心
情。
“
桃花落
”
两句与上片的
“
东风恶
”
句前后照应，又突出写 景。虽
是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这
只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样
美丽姣好的唐
氏，不是也被无情的
“
东风
”
摧
< br>
残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象
< p>“
闲池阁
”
一样凄
寂冷落么？一笔而
兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋
情：
“
山 盟虽在，锦书难托。
”
这两句虽只寥寥八字，却很能表现出
词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，
这样一片赤诚的心意
，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；
明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹
那间，有爱，有恨，有
痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之
情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，
再一次冲胸破喉而出：
“
莫，莫，莫！
”
事已至 此，再也无可补救、
无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩<
/p>
乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，
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