暑期实践报告侯宝林的搭档介绍(郭启儒、刘宝瑞、郭全宝、马季)

侯宝林的搭档介绍（郭启儒、刘宝瑞、郭全宝、马季）
寄语：俗话说，不怕神一样的 对手，只怕猪一样的队友，可见一个好的伙伴是多
么的重要，作为相声演员，好的搭档，可以为你的作品 推波助澜，达到高峰。今
天介绍的是侯宝林的搭档介绍（郭启儒、刘宝瑞、郭全宝、马季），想必大家早
已知道这几位大咖，详细来了解一下他们吧。
1.郭启儒
相声演员。北京人，满族 。幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿
奎社学演文明戏，二十五岁拜刘德智为师学说相声 。民国二十九年起，他与侯宝
林合作，为侯捧哏，在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺，一鸣惊人。又经电 台广
播扩大了影响，声名大震。郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间，专事捧哏。他
一贯主张“ 捧哏要蔫，逗哏要欢”。他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生
活的新相声，如《夜行记》、《离婚 前奏曲》等。同时，对一批旧有传统节目进行
了重新整理加工，翻旧出新，成为他们脍炙人口的代表作。 其中《关公战秦琼》
曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉，成为传世精品。

2.刘宝瑞
1915年生于北京。自幼家境贫寒，曾向崇寿峰学艺，十三岁拜张寿 臣为师，学
说相声。十四岁赴天津，与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会
演出 ，并在广播电台播音，开始崭露头角。1940年从济南回北京，在启明茶社
相声大会演出，声誉鹊起。 后去南京、上海等地演出，被誉为“单口大王”。四
十年代末，赴香港演出，首先把相声艺术介绍给予港 澳观众。
解放初期，他回到北京，参加中国曲艺团，后调到中国广播说唱团，担任艺术指
导。
刘宝瑞好学上进，刻苦钻研业务，勇于探索，善于借鉴吸收独角戏、评话、电影、
戏剧等姐妹艺 术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术
风格。他的许多名段子已成为曲艺界的 经典之作，流传至今。 刘宝瑞的代表作
之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本，同时被译为英、 法、日多
种文字，介绍到国外。1968年刘先生在北京病故。
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3.郭全宝
8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白 全福等撂地演出
化装滑稽二簧。期间拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等同台演出。
14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作，
先后与侯宝林、刘宝 瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活，如《捉
放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》 等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊，
好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。清平客 < br>五十多年的艺术实践，形成了自己的艺术风格，善演单口、捧逗俱佳。表演对口
相声具有配合默契 ，感情充沛，语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣，说
表自如，摹声拟态，维妙维肖。
4.马季
原名马树槐，1934年生于北京。少年时代家境贫寒，曾在染织厂学徒。1951 年
到北京市海淀区新华书店工作，1956年调中国广播说唱团，曾任团长。现任中
国广播艺术 团艺术顾问。
他自幼喜爱相声，常常光顾西单商场启明茶社，欣赏过赵霭如、刘德智、高德明
等人的相声艺术。参加工作以后，常常在业余时间唱京剧，说相声。起初只是追
求笑料，内容却是杂乱无 章。有一次表演传统相声《黄鹤楼》竟说了五十分钟之
久。1958年，以相声《找对象》参加北京市工 人业余曲艺观摩会，初露锋芒，
受到曲艺名家白凤鸣、侯宝林的赞赏。在他们的指导下，以相声《都不怨 我》加
全国职工业余会演，荣获一等奖。到说唱团后，受到侯宝林、刘宝瑞、郭全宝的
热情关怀 和指导，迅速成长。他认为：“相声并没有学校，只能口传心授，而只
根据个人的领悟而发挥。行个有句 真言，就是‘师傅领进门，修行在个人’。” 作
为相声艺术的重要流派马(季)派的代表人物，马季一身三任：演员、作家、理论
家。 马季的相声表演独具艺术风格特色。相声表演风格有所谓“帅”、“卖”、“怪”、
“坏”。凡属优 秀的相声表演艺术家，四个字都沾边，但在某个方面较为突出。
一般认为：侯宝林占一“帅”；马三立占 一“怪”。马季呢，可以说兼占“卖”、
“坏”。所谓“卖”，不是单纯地卖力气，而是台风热情，精神 饱满，善于调动观
众的联想，共同完成艺术创造。所谓“坏”，完全不能从字面理解，而是聪颖、
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机敏、 灵活、俏皮的意思。马季以“说”见长，叙述语言洋洋洒洒，富于变化。
嘴皮子利索，功底深厚。师承于 相声大师侯宝林、刘宝瑞，又结合自身特点，有
所创新。王决《笑苑名家——马季》一文中精辟地概括了 马季的艺术风格特色；
“舞台作风潇洒，表演亲切热情，语言幽默谐趣，动作舒展自如。真正做到了寓< br>庄于谐，寓教于乐。”
郭启儒先生、郭全宝先生这两位是和侯大师合作时间最长的。


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