白描与工笔细描

白描与工笔细描
白描与工笔

白描原是中国画的一种技法，指描绘 人物和
花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。在文学
创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用
最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动
的形象。

白描，有别于细描。 细描是对事物的主要特
征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽，
色彩斑斓，有如镂金错彩， 绚丽华美。常运
用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白
描则是强调简单质朴，不重词藻修饰 与渲染
烘托，用最精练、最节省的文字粗线条地勾
勒出人物的精神面貌。

“他长得很矮，看样子顶多也不过十八
岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的
疤痕，显然是 子弹掠过时留下的纪念。”
峻青——《黎明的河边》

秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，
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只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什
么都睡着 。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，
点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，
便弥满了青白的光 。
两个眼眶，都围着一圈黑线
鲁迅——《药》
头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大
约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的
眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神
了”
这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛
窈陷下去，连精神也更不济了。
只有眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活
物。”

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风
瘦马。
父耕原上田，子属山下荒；
六月禾未秀，官家已修仓。
聂夷中——《田家》
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑
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带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉，
迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。

又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一
葫芦酒，包了那两块牛肉，留下碎银子，把
花枪挑了酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声相扰，
便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。看那雪到
晚越下 的紧了。

工笔原是国画的一种画法，用笔工整，注
重细部的描绘人、物。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘
人、物，也就是用细腻的笔触，精细地描
绘人、物外貌 和生活场景，使人或景物的
形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
运用工笔要注意抓住事 物的特征，浓墨重
彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一
般较多地运用比喻，象征，反复，排 比等
多种手法融入于诗歌之中。

鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，
事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光，
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腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，
口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双
< br>不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大
的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在
树叶里 长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻
捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去
了。单是周围的短短的 泥墙根一带，就有
无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这
里弹琴。

叶子 出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的
叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地
开着的，有羞 涩地打着朵儿的；正如一粒粒
的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的
美人。微风过处，送来 缕缕清香，仿佛远处
高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也
有一丝的颤动，像闪电般，霎时 传过荷塘的
那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这
便宛然有了一道凝碧的波痕。


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欧也妮把金路易铺在桌上，他 几小时的用眼
睛盯着，好象一个才知道观看的孩子呆望着
同一件东西；也象孩子一般，他露出一 点儿
吃力的笑意。有时他说一句： “这样好教我
心里暖和！”脸上的表情仿佛进了极乐世界。

一个个子不高的、胸部 颇为丰满的年轻女
人，里面穿着白上衣和白裙子，外面套一
件灰色的大衣。那个女人脚上穿着麻 布袜
子，袜子外面套着囚犯的棉鞋。她头上扎
着一块白头巾，分明故意地让几咎卷曲的
黑头发从头布里面滑下来，披在额头。这
女人的面色显出长久受着监禁的人的那种
苍白，让人联 想到地窖里马铃薯的嫩芽。
她的眼睛显得很黑，很亮，稍稍有点浮肿，
可是非常有生气，其中一 只眼睛略微带点
斜睨的眼神。”


谁知遇到孟炳善这口牙，我栽了。 < br>他的牙，并没有大缺陷。关键问题是，门牙
与犬牙之间、犬牙与前磨牙交接处隙缝较
大。 而令人不能容忍的是，在这隙缝间经常
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袒 露着残渣碎屑。可以毫不夸大地说，他的
牙缝把他每餐吃的什么全公诸于世，绝无保
留。这种“ 公开性”，恐怕连戈尔巴乔夫都
望尘莫及。
第一天来上班，他说：“小陈，欢迎你！”一张口，我就看见他牙缝里塞着一颗米粒，不
偏不倚，正贴在牙缝中间，仿佛是特决留下
补那 块空白的。不幸的是，白色的米粒和泛
黄的工齿极不相称，活像蹩脚的瓦工砌墙时
在砖缝间留下 了多余的石灰，未曾抹平，结
成了一个死疙瘩，又经风吹日晒变了颜色。
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