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艺术概论
王宏建
第一章
艺术本质论
第一节
艺术的社会本质
“本质”，是事物的根本性质以及此一事物同其他事物的内部联系。
社会性是艺术的首要本质和第一层面的本质。
一、艺术在社会中的位置
（一）艺术石一种社会意识形态，经济基础的上层建筑
因为艺术的发生和发展都离不 开人类社会，任何创造艺术品的人也是社会的人，没有社会，
就没有现实的人，也就没有艺术，所以社会 性是艺术的首要本质和第一层面的本质
艺术在社会中的地位：艺术是一种特殊的社会意识形 态，是经济基础的上层建筑，它反映经
济基础，也反作用于经济基础。艺术的发生和发展，是为经济基础 所决定的。经济基础最终
决定了各个历史阶段的艺术的主要内容和形态，艺术是适应经济基础发展的需要 而发展的。
艺术这种社会事物是一种相对于物质关系的社会意识形态，是建立在一定经济基础之上，并< br>从根本上说是为了经济基础所决定的上层建筑。
（
二）
.
几种不同的社会意识形态的，它们的共性
艺术与 其他意识形态的关系：他们都是经济基础的反映并都最终反作用于经济基础，而且它
们之间也都相互作用 ，相互影响，这是他们的共性。
（
三）
.
艺术是一种特殊的社会意识形态
它们和经济基础 的距离上有所不同，分出不同的地位。反作用于经济基础的方式与程度也使
不同的。艺术通过政治道德法 律等“中间环节”联系于经济基础。
艺术与“中间环节”的关系：直接和密切。
（四）艺术通过“中间环节”联系于经济基础，它同“中间环节”的关系。
1.
艺术与
政治
的关系
：
（
1
）从整个社会历史的发展来看，政治对于艺术有着巨大的影响，但是这种影响是在上层建
筑领域里的相 互影响的关系，不是决定与被决定的关系。
（
2
）另一方面，政治与艺术 虽然是相互影响的关系，但它们又不是一种平行的关系，它们在
上层建筑所处的地位是不一样的。
（
3
）艺术与政治相反，它远离经济基础，不能直接反映经济基础，只有通过政 治的中介才能
联系于经济基础。经济基础也通过政治作用于艺术。超越政治的艺术家是不可能存在的，超
越政治的艺术也是不可能存在的。
2.
艺术与
道德
的关系：
（
1
）道德是人们根据自 己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范，能指导人们
一般的言论和行动，也能影响艺术家 的思想意识及其在艺术作品中的对于社会生活的反
映
（2
）另一方面，艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念，起到移风易俗的作
用
。
（
3
）进步的艺术总是努力反对旧道德，建立新道德，目的是建立新的经济基础，破坏 旧的经
济基础。
（五）
艺术与宗教的关系：
（
1
）宗教对艺术的影响，从根本上说是对 艺术的否定。主要在于宗教利用艺术为自己服务，
它的教义必然对艺术严加约束，把艺术当成吹捧和巩固 自己的手段，从而限制了艺术发展的
自由和独立性。
（
2
）宗教 对艺术的影响很大。最终决定宗教和艺术发展的只能是经济基础，宗教和艺术的关
系是在上层建筑领域内 的相互影响，相互作用，相互渗透的关系。
艺术与宗教的区别：
（
1
）宗教只需要空虚的幻想，不要求真实地反映现实世界。
（
2
）艺术要求真实的认识世界和反映社会生活。
（
3
）宗教形象不同于艺术形象
。
艺术与
哲学
的关系：
（
1
）哲学影响艺术。
（
2
）艺术反映哲学，并且对世界观的形成以积极的影响。
艺术与哲学的区别：
（
1
）哲学是抽象的概念思维活动来反映客观世界。
（
2
）艺术是具体的，鲜明的形象揭示事物的本质的。
（
3
）哲学主要是做用于的人们的理智，以理服人
。
（
4
）艺术不但作用于人们的理智，还作用于情感，以情感影响人。
（
5
）哲学是理性的最高形式，艺术是感性的最高形式。
（
6
）哲学用最一般的范畴和逻辑反映社会生活，艺术用形象反映社会生活。
艺术与科学的关系：
科学也是人类社 会的一种重要的文化现象．它与艺术在本质上有许多一致之处．同
时在其发展进程中也有一定的区别，现 代科学技术为艺术提供了新的物质技术手段、传播手
段，并促使新的艺术形式的产生和美学观念的变化。 艺术也对科学的发展具有重要的影响，
二、艺术与社会生活
艺术与社会生活：
（一）艺术来源于社会生活，是社会生活的反映
（
二）艺术反映全面的社会生活（包括物质，精神生活）
总结：作为一种更高的，更远离经济基础的，特殊的意识形 态的艺术，它不仅是经
济基础的反映，而且是通过“中间环节”的意识形态反映经济基础，并且，艺术同 其他得更
高的特殊意识形态之间，也相互影响，相互作用，相互渗透和相互反映。
三、艺术与社会生产
艺术与社会生产：
（一）艺术是一种生产形态。
艺术不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态。
（
二）艺术是一种特 殊的生产形态——精神生产形态，精神生产形态决定艺术作为“艺术生
产”本质。
作为精神生产形态的艺术生产．无论是从人的需要与生产的目的性来看，还是从产品的消费
来看，或者从 生产的过程和结果来看，都与一般物质生产有着本质的区别。
马克思关于“艺术生产”的概念有着两个层次的涵义：一是艺术活动的生产实践性
质；
二是艺术活动是作为与
“物质生产”
相对应而存在的
“精神生产 ”
的一种
“特殊的方式”
。
第二层涵义是“支配着物质生产资料的阶级，同时 也支配着精神生产的资料”“精神生产随
着物质生产的改造而改造”。
有着一般物质生产的普遍性，又有自身的相对独立性和不同于一般物质生产的特殊性。
特殊性：
（
1
）“艺术生产”是和人的意识直接相联系的，而与 物质的关系是间接的，它是为了满足人
的精神需要。
（
2
）“艺 术生产”的特殊性是其审美属性，他创造的主要是认识价值和审美价值，而不是使
用价值。
（三）
艺术作为“艺术生产”的实质和意义：
（< br>1
）艺术是一种人类认识世界，改造世界，创造世界与创造自身的生产实践活动，具有一般
生产活动的普遍性。艺术作为“艺术生产”，把人类一般生产活动的特点表现得更为突出，
它不仅造成 自然物的一种形态的改变，而且更重要的是在改造自然物形态的过程中实现自己
意识到的认识目的和审美 目的。它是一种自由的精神生产，审美目的。它所表现的，是主题
要反映的社会生活和他对生活的审美认 识，以及他的审美情感和审美理想。所以，艺术作为
“艺术生产”，它是一种自由的精神生产，审美创造 ，审美是它的本质特征。
（
2
）艺术把人的主观活动与客观世界高度统一 起来，将主体对客体世界的审美认识和审美体
验物化或对象化到作品中，尤为人类提供精神消费的产品， 通过影响人的精神最终影响客观
世界。
在我国的社会主义条件下，艺术作为“艺术生产”，应该做人真正的精神生产实现
其本质，以满足人民 的精神需要为根本目的。
第二节．艺术的认识本质
一．艺术以特有的方式”掌握“世界
（一）
.
艺术是对世界的一种认识
依据：社会存在决定社会意识，物质决定精神
艺术这种精神现象是对客观现实世界或社会生活的一种特殊的反映形式或认识形式，因
为任何精神现 象都只能在客观的物质现象的基础上产生出来，只能以客观世界为基础，从现
实的社会生活出发，在获得 了对生活的独特的审美认识后才能进行创作和表现。
（二）
.
艺术“掌握”世界的方式
艺术与宗教“掌握”世界方式的区别
相同：
都是更高、更远离经济基础的特殊的社会意识形态，反映全面的社会生活，在上层建 筑
领域里相互影响、相互作用、相互渗透的关系。
都用形象反映社会生活。
不同：
宗教是空虚的幻想，不要求真实地反映现实世界，艺术则真实的认识世界和反映社会生
活
宗教形象只是宗教观念的外化，是普遍观念的符号，艺术形象是艺术家的个性和 他的思
想情感的表达，
艺术与哲学“掌握”世界方式的区别
相同
1
都是更高、更远离经济基础的特殊的社会意识形态，反映 全面的社会生活，在上层建
筑领域里相互影响、相互作用、相互渗透的关系。
2
都要求真实地“掌握”世界，解释世界和改造世界
不同
在“掌握”世界的方式上艺术是运用形象进行的创造性想象 活动，认识的重点是事物的
特征、个性和美，是在个别之中显示一般、在特殊之中表现普遍，哲学是以看 不见也摸不着
的抽象真理的方式
“掌握”世界和社会的普遍性必然性。
哲学主要作用于人们的理智，艺术则作用于人们的理智的同时，还强烈地作用于人 们
的情感，给人以审美享受。
二．艺术用形象反映世界
（一）形象性是艺术的基本特征，形象性是文学艺术区别于其他社会意识的基本特征
（二）
.
艺术形象的特性
艺术形象是感性与理性的统一，
从创造过程来看，艺术作品中 的形象是具体的、可感知的，而不是抽象的、凭感官无
法直接把握的，同时又需要理性认识中积极的形象 思维活动创造出一个艺术形象。
从欣赏的角度来看，艺术形象不仅作用 于观众的感官，引起感官上的快适，还作用于
观众的理智，引起人们的思考，从而得到理性的满足。
艺术形象是主观与客观的统一
艺 术作品中的形象是社会生活的再现和反映，同时又是艺术家对社会生活的独特认识
和评价，表现着艺术家 的主观的情感、思想和审美理想。
艺术典型： 是同社会生活的本质、事物和人物的普遍性共性密切相关的，同是还必须
具备生动的个性和特殊性
三．艺术反映世界的真实性
（一）艺术反映客观世界的真实性
---
再现的真实
（二）艺术反映主观世界的真实性
---
表现的真实
（三）高度真实的艺术形象与艺术典型
第三节
艺术的审美本质
一
.
艺术与美的关系
（一）
.
艺术反映现实美
现实美：现实中美的事物的美，可分为自然美和社会美
自然美：自然界中存在的美，自然事物的美
社会美：人类社会关系中的美，社会事物的美
（二）
.
艺术创造艺术美
艺术不仅可以反映 现实的美，而且可以创造艺术美，还可以通过主体的意识作用把现
实中原本不美的或丑的事物转化为艺术 美
,
它是人为的，是人的合目的性与规律性的审美创造
《巴黎圣母院》中的敲钟人就是 典型的代表。
（三）艺术是审美对象
二．艺术的审美本质
（
一）
.
人与现实的审美关系（审美主体与审美客体之间发生美学上的关系）
条件：
1.
人类的生产实践活动
2.
人的本质力量具有审美需要
（二）
.
美的本质与美感的本质
1
美的本质
美的事物是符合美的规律的
本质现象的真实的美正是规律的表现
所以美的本质是本质现象的真实表现
2.
美感的本质
美感从根本上说，是客观事物的美作用于人而引起人的一种意识活动和情感活动，这
种意识和情 感活动只有在人对客观事物的美的审美认识的基础上才能发生，审美认识基础上
形成的审美观念，是美感 产生的根源
。
是人在客观事物的美的审 美认识的基础上发生的美的感受与美的感动的统一，感官的
快适与理性的满足的统一。
（三）艺术是艺术家审美观念的表现形态
三．情感在艺术中的作用和地位
（一）
.
艺术的一般审美特征
（二）
.
艺术的情感特征
艺术门类论
第一节
艺术的分类
一．
.
艺术门类的多样性
原始状态的造型艺 术和歌舞
---
洞穴壁画和雕塑
---
文学和音乐
---
戏 剧
---
摄影术
---
电影
---
电视……
二．
.
艺术门类的划分
经常使用的几种
1.
以艺术形态的存在方式为标准，空间，时间，时空
2.
以艺术形态的感知方式为标准，视觉艺术，听觉艺术，视听艺术，想象艺术，
3.
以艺术形态的创造方式为标准，造型艺术，表演艺术，语言艺术，综合艺术
第二节．主要艺术门类
3.
主要艺术门类
--
美术
美术的特征和类型
4.
主要艺术门类—音乐
音乐的特征和类型
5.
主要艺术门类—舞蹈
舞蹈的特征和类型
6.
主要艺术门类—戏剧
戏剧的特征和类型
7.
主要艺术门类
---
摄影
摄影的特征和类型
8.
主要艺术门类
---
电影和电视
电影和电视的特征和类型
9.
主要艺术门类
---
文学
文学的特征和类型
10.
主要艺术门类
---
建筑与园林
建筑与园林的特征和类型
11.
各门艺术之间的关系
吸收和借鉴，配合，结合
第三节
各门艺术之间的关系
一．
各种艺术的相互联系
1..
吸收与借鉴
2.
配合
3.
结合
二．
艺术在分化和综合中发展
艺术发展论
第一节
.
艺术的发生
.
艺术发生学是研究艺术发生的原因及其过程的理论
（一）历史上关于艺术发生的几种主要理论
1.
游戏说
十八世纪德国思想家席勒和十九世纪英同哲学家斯宾塞提出，认为艺术发生的真正原因
是以外观 为目的的游戏冲动。
游戏与艺术的相同点
1
都只有在满足了衣食住行的功利需要之后才有可以用过剩的精力从事这些活动
2
它们都是超功利的，不能满足实际物质需要，都能让人产生愉悦的情感
3
游戏中强烈的感情和欢快的节奏和艺术有关联
游戏与艺术的不同点
1
游戏的目的是发泄过剩的精力或是某种活动的练习，艺术却不同
2
游戏是短暂的，而艺术的生命力是长久的
3
游戏是个人的自娱，艺术是情感的交流，必须有观众。
所以游戏没有科学地、全面地揭示艺术发生的根源。
2.
巫术说
英国人类学家泰勒提出，认为艺术起源于原始巫术，而原始巫术根植于原始人万物 有
灵的世界观，有顺势巫术，模拟巫术，接触巫术。
3.
劳动说
原始社会音乐和舞蹈的特征是节奏，而音乐和舞蹈的节奏又来源于劳动的节奏， 特别
是集体劳动中产生的节奏
（二）艺术发生的根本动力
艺术发生的根本动力
-----
生产劳动实践
艺术的发生动力不是单一的，劳动、情感、巫术、幻想等原始社会的一切，它们互相
联系、互相制约， 构成了一个系统，组成一个合力。但不是每个动力因素都处于同等重要的
地位，其中人类的生产劳动实践 决定其他因素的产生和发展，成为艺术发生的根本动力。
1
生产劳动实践为艺术的发生创造了前提：人
2
生产劳动实践推动着思想和感情的产生，为艺术的发生创造了第一个必要条件
3
生产劳动推动着审美意识的产生和发展，为艺术的发生创造了第二个必要条件
4
生产劳动实践是原始艺术发生的直接动因，从建筑，造型，装潢，舞蹈，音乐，诗
歌的产生 可以分析出来
（三）艺术发生的历史过程
1
艺术发生的上限
---
人所创造的第一件工具
工具和艺术都是人创造的，艺术发生的前提和条件都是在人们使用工具改造自然的基
础上产生的，工具 促进了形式美感的产生
2
“准艺术”的发生
“准艺术”发生的标志是人体装饰，雕刻和岩画的出现
3
“准艺术”的繁荣
社会由狩猎经济向原始农耕经济转变，为了 储存和加工粮食就产生了新的器皿—陶器
应运而生，陶器的的出现对于史前艺术的发展具有划时代的意义
4
“准艺术”的衰落与艺术的发生
真正 的艺术产生的标志是实用价值下降、渗入等级观念、作为富人饰物或宗教祭器象
征的玉器和青铜器艺术的 繁荣和狞厉恐怖的艺术风格的产生
第二节
.
艺术发展的客观规律
一、历史上对艺术发展规律的研究：
（一）艺术发展的模式论：
（
1
）
“草创——繁荣——衰亡”是艺术发展的必然规律：
1..
需树立以一个评判标准
2.
只适
合主要艺术种类。
（
2
）
“否定之否定”是艺术发展的必然规律：
1.绝对观念，过于主观
2.
按此理论最后艺术
灭亡
（
3
）
“两极之间的变化”是艺术发展的必然规律：
（二）艺术发展的动力论：
人的本性是艺术发展的终极原因（唯心主义，错的）人 的本性在一定限度内是变动的，它像
人的生命一样，经历童年、青年、壮年、老年这几个阶段，这也就决 定了艺术经历了童年草
创期、青壮年高峰期、老年衰落期这几个阶段。
二、艺术发展的他律性：
（一）经济是艺术发展的决定力量和终极原因：
艺术发展的“终极原因和 伟大动力”是社会经济的发展。这是艺术发展的必然规律，这条规
律包含着以下内容：
（
1
）经济决定艺术的发生。任何艺术的发生，都以经济的一定发展为前提，经济创造了艺 术
发生的条件，经济创造了艺术发生的原因，经济甚至决定了艺术的内容与形式。一切艺术，
哪 怕是充满神奇幻想的神话，都是一定社会经济的产物。一切艺术，不管是古代的还是现代
的，不管是写实 的还是抽象的，不管是再现的还是表现的，不管是反映社会生活的还是反映
自然的，归根到底，都是由经 济决定的。
（
2
）经济决定艺术的性质。由于人们对生产资料的占有关系 不同，在生产关系中地位不同，
有人占据着统治阶级的地位，有人出于被统治阶级的地位。因而必然有表 现统治阶级思想感
情的艺术，也有表现被统治阶级思想感情的艺术。经济决定了艺术的不同的性质。
（
3
）经济决定艺术的发展。艺术是发展的，推动艺术发展的决定力量是经济 的发展。
（
4
）经济与艺术发展的不平衡性。经济高涨必将导致艺术繁荣 ，是无疑的，不可避免的，但
是，艺术繁荣与经济高涨，并不是如影随形、亦步亦趋的绝对平衡的关系， 而是复杂的、包
含差别的关系，这就是艺术与经济发展的不平衡性。
艺术与经济发展的不平衡性还表现在：
首先，对历史发展不同时代做纵向比较，艺术与经济的发展具有不平衡性。
其次，对同一时代不同地区、国家做横向比较，艺术与经济的发展具有不平衡
性。
再次，对艺术内部不同艺术种类做比较，艺术与经济的发展具有不平衡性。
以上三个方面从不同角度体现了艺术与经济发展的原理。
（二）政治对艺术的发展具有直接的，重大的，深刻的影响。
经济是艺术发展的根本动力。但经济不是艺术发展的唯一动力。影响艺 术发展的还
有政治、宗教、哲学、道德等等。
政治在艺术发展中的左右有两种错误：
（
1
）认为“政治是艺术 发展的根本动力，政治决定艺术”
。首先，从理论分析上说，把艺术
发展的根本动力归结为政治 ，也就是归结为思想关系，从而否定“艺术发展的根本动力是经
济”的历史唯物主义观点，误入历史唯心 主义。其次，从实践检验来看，政治不能决定艺术。
（
2
）认为“政治不 是艺术发展的任何动力，政治与艺术无关”
。错误是：不管艺术家本人的
主管意愿如何，
“为艺术而艺术”只能是一个不切实际的幻想。
政治是经济的集中表现，是整个上层建筑 的核心，政治要求艺术为自己服务，用物质的、精
神的力量去达到自己的目的。这是一个不可否认的客观 事实。
政治对艺术的影响是直接的，因为在上层建筑内部政治与艺术的联系是直接的，艺术 像晴雨
表一样灵敏地对政治做出反映；政治对艺术的影响又是重大的，因为政治集中代表了统治阶
级的利益，它拥有占统治地位的精神力量和强大的物质力量。因此，政治既可以成为强大的
动力促进艺 术的繁荣，也可以成为巨大的阻力导致艺术的衰败。
（三）
宗教对艺术发展的影响：
1
宗教阻碍艺术的发展，从根本 上说，宗教是对艺术的否定。宗教之所以否定艺术，因为宗教
与艺术确实存在根本对立的方面：
（
1
）宗教是对社会生活的扭曲的反映；艺术是对社会生活的真实的反映。
（
2
）宗教要求对彼岸世界的心灵感悟；艺术要求对现实世界和世俗感情的形象表现。
（
3
）宗教的对象是神；艺术的对象是全面的社会生活。
（
4
）宗教是麻醉人民的鸦片；艺术是生活的教科书，净化人的心灵。
< br>（
5
）宗教相信自己创造的神的存在；艺术不相信自己创造的对象的真实存在。
2
宗教促进艺术的发展。
这是宗教影响艺术的另一个方面，
因为宗教与艺术确 实有很多共同点
（
1
）都是对社会生活的形象的反映。
（
2
）都是对社会生活的全面反映。
（
3
）都蕴含了感情与幻想的成分。
（
4
）都能使人的精神得到抚慰，产生愉悦与希望。
宗教推动艺术的发展表现在：
（
1
）宗教为艺术破除教义的束缚从而得到发展。
（
2
）为艺术提供题材。
（
3
）是艺术生产的组织者。
（四）
道德给艺术的发展以巨大的影响：
道德在艺术发展中的作用，有两种反对两种错误：
（
1
）认为道 德与艺术是绝对对立的，道德与艺术无关。这种观点认为，道德的评价标准是善
与恶，艺术的评价标准是 美与丑，这是毫不相干的两件事。
（
2
）道德与艺术完全同一的，一切艺术都是道德教育的手段。
以上两种观点都是错误的，道德与艺术既不是绝对对立的，也不是完全同一的。他 们
既有本质区别，又相互影响。道德是艺术发展的动力或阻力。
当艺术作品表现进步的道德准则的高尚的理想情操时，往往 产生持久的，强烈
的艺术感染力，促进艺术的发展。
落后的，腐朽的，丑恶的道德准则对艺术的发展起另外一种作用。
（五）哲学对艺术发展的影响
：
艺术与哲学有着本质的不同：
第一，它们在精神世界中的地位不同：艺术是感性的最高形式；哲学是理性的最好形式。
< br>第二，反映社会生活的方式不同：艺术用形象反映社会生活；哲学用最一般的范畴和逻辑体
系反映 社会生活。
第三，反作用于社会生活的方式不同：艺术以情感人，通过情感的感染英系那个 人的行动进
而影响社会生活；哲学以理服人，通过方法论影响社会生活。
哲学如何影响艺术的发展：
（
1
）哲学通过美学的中介影响艺术的发展。
（
2
）哲学通过创作方法的中介影响艺术的发展：
哲学思想决定 艺术创作的方法。从根本上说，艺术的创作方法来自艺术思想，艺术创作方法
就是艺术思想在创作中的体 现。艺术从根本上说，又来自哲学思想，艺术思想就是哲学思想
在艺术领域中的具体体现。唯物主义的哲 学思想运用于艺术领域就会产生艺术是社会生活反
映的艺术思想，这种艺术思想运用于艺术领域就会产生 “艺术不是也不可能是再现性的，艺
术是情感的表现”的艺术思想，这种艺术思想必然产生西方形形色色 的艺术创作方法。创作
方法的不同就会产生不同的艺术作品。
（
3
）哲学思想决定艺术创作方法的选择与改变。
（
4
）哲学思想的矛盾决定艺术创作方法的矛盾。
三、艺术发展的自律性：
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