第八章 综合艺术

2021年1月25日发(作者：都市之至尊战神宁轩辕)
第八章


综合艺术

第九章

第一节

综合艺术的主要种类

综合艺术吸取了文学、绘画、音乐、
舞蹈等各门艺术的长处，
获得了多种手段和方式的艺术
表现力，
从而形成了自 己独特的审美特征。
它将时间艺术与空间艺术、
视觉艺术与听觉艺术、
再现艺术与表现 艺术、
造型艺术与表演艺术的特点融会到一起，
具有更加强烈的艺术感染力。

综合艺术的种类（
1
）戏剧（
2
）戏曲（
3
）电影（4
）电视

一、戏剧艺术
（
1
）从广义上讲，戏剧包括 话剧、戏曲、歌剧、舞剧，乃至目前欧美各国影
响广泛的音乐剧。
（
2
）从狭 义上讲，戏剧主要是指话剧。

戏剧
（话剧）
是在舞台上由演员以对话和动作 为主要表现手段，
为观众当场表演的一门综合
艺术。

戏剧的分类（
1
）按作品容量大小，分为多幕剧和独幕剧；
（
2
）按作品题材不同，分为历 史
剧、现代剧、儿童剧等；
（
3
）按作品的样式类型，分为喜剧、悲剧和正剧 三大类型。

鲁迅论悲剧和喜剧“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”
“喜剧将那些 无价值的撕破给人
看”


黑格尔论悲剧
:
黑格尔认为，悲 剧的根源和基础是两种伦理力量的冲突，冲突双方所代表的
伦理力量都是合理的，
但同时又因每 一方都坚持自己的片面性而损害对方的合理性，
从而不
可避免地造成悲剧性冲突。
< br>西方悲剧发展的四个阶段（
1
）古希腊：
“命运悲剧”
（
2< br>）中世纪末：
“性格悲剧”
（
3
）近现
代：
“社会悲 剧”
（
4
）现当代：
“悲喜剧”

（
1
）古希腊：
“命运悲剧”

“命运悲剧”反映出这个历 史阶段社会力量与自然规律作为一
种不可理解和不可抗拒的命运和人相对立，
表现了人对自然和 命运的抗争，
最终因无法挣脱
而导致悲剧的结局。

（
2
） 中世纪末：
“性格悲剧”
“性格悲剧”表现在欧洲中世纪封建宗教迷信长期压制下扭曲
的人格，
主人公虽几经挣扎，
最终仍然因性格上的缺陷而造成悲剧，
反映出人物灵魂深 处的
斗争和激烈的内心冲突。

（
3
）近现代：
“社会悲剧 ”
“社会悲剧”揭露各种不合理的社会现象和罪恶，具有鲜明强烈
的批判精神。
（
4
）现当代：
“悲喜剧”
“悲喜剧”将悲剧性与喜剧性因素融会到一起

戏剧艺术的审美特征（
1
）戏剧性（
2
）剧场性（
3
）现场反馈

（
1
）
戏剧性
:
所谓戏 剧性，
就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、
刻画
人物，借以吸引 观众，实现其艺术效果和审美作用的特性。
（
2
）剧场性
:
剧场性对 戏剧演员
的表演艺术提出了很高的要求，
人们常把剧本、
演员和观众称作戏剧艺术的三 要素，
其中最
本质的要素是演员。
（
3
）
现场反馈
,
戏剧在演出时，演员与观众的感情可以直接交流，
观众
一方面欣赏舞台上演员的精 彩表演，
另一方面又以自己的情绪情感的反应直接影响着演员的
表演。

戏曲
,
戏曲是中国传统的戏剧形式的总称。戏曲艺术深深植根于中华民族传统文化，具有鲜
明的民族特色。
它将表现审美意境作为最高的艺术追求，
属于一种表现性的综合艺术，
以其
特有的艺术风格在世界戏剧艺术中独树一帜。

中国戏曲的“以一求多”
“一行多用”
（生、旦、净、丑）
“一式多用”
（唱、念、做、打）
“一景多用”
（如一桌两椅）
“一曲多用”
（基本曲牌）

中国戏曲 的种类
,
我国戏曲种类繁多，其中代表性的剧种主要有昆曲、京剧、豫剧、越剧、
黄梅 戏、评剧等。

中国古典戏曲文化现象（
1
）从剧目题材来看，历史演义占有 极大比重（
2
）中国古典戏曲多
数以大团圆结局

中西悲剧比较(1)
西方古典戏剧强调美与真的结合，主张“一悲到底”
；
(2)
中国 古典戏曲强调
美与善的结合，宣扬“善必胜恶”
。

中国戏曲实现大团圆结局
(
中国悲剧追求美与善同意）的方式（
1
）寄希望于清官（
2
）寄希望
于老天（
3
）在想象中完成（
4
）在神话中完成

中国戏曲的审美特征（
1
）综合性（
2
）程式化（
3
）虚拟性

（
1
）中国戏曲的综合性：戏曲是一门歌、舞、剧高度综合的艺 术。戏曲表演的艺术手段是
唱、念、做、打，唱功在戏曲表演中占有重要地位，具有丰富的审美功能。戏 曲中的舞则是
指戏曲表演中的动作和造型都带有一种舞蹈性，
具有舞蹈的韵律和节奏。
这种综合性使中国
戏曲成为歌舞化的“剧诗”
，通过唱腔与舞蹈、念白与表演，在戏曲舞台上营 造出富有诗情
画意的戏剧氛围。

（
2
）中国戏曲的程式化，是指戏 曲演员的角色行当、表演动作和音乐唱腔等，都有一些特
殊的固定规则。

第一，根据 角色不同的性别、年龄、身份、性格等特点，戏曲一般都划分
为生、旦、净、丑等四种基本类型，每种类 型又可以再分出许多更加细致的角色。

第二，
不同角色的戏曲演员在舞台上一举一动 、
一招一式都有相对固定的格式，
常用的程式性动作
甚至还有固定的名称，如“起霸”
、
“走边”
、
“趟马”等。第三，戏曲音乐、唱腔和器乐伴奏
也都有 一些基本固定的曲牌和板式。

（
3
）中国戏曲的虚拟性，是指戏曲充分吸收 了我国古典美学注意写意性的特点，通过“虚
实相生”
、
“以形写神”
，使演 员能够更加充分地利用戏曲舞台有限的时空，更加广阔地反映
现实生活与表现思想感情。
首先，戏曲演员表演时多用虚拟动作，不用实物或只用部分实
物，
依靠某些特定的表演动作 来暗示出舞台上并不存在的实物或情境；
其次，
戏曲舞台上的
道具布景也具有虚拟性， 戏曲舞台大多不用布景，常常只用很少的几件道具。

再次，戏曲
舞台的时空也具有极 大的虚拟性。戏曲舞台时空所表现的往往不是真实世界中的客观时空，
只是通过演员的唱腔、
念 白和动作，
以虚拟的手法来表现空间和时间，
具有一种高度灵活自
由的主观性。

三、电影艺术

“第七艺术”
：电影，电影艺术是通过画面、声音和蒙太 奇等电影语言，在银幕上创造出感
性直观的形象，
再现和表现生活的一门艺术。
电影是 现代科学技术与艺术相结合的产物。
由
于电影诞生在音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑之后 ，所以常被人们称作“第七艺术”
。

1895
年
12
月< br>28
日晚，卢米埃尔兄弟在巴黎一家大咖啡馆的地下室里放映了他们自己拍摄
的《火车进 站》
、
《水浇园丁》等短片，这一天被电影史学家定为电影正式诞生的日子，标志
着无 声电影时代的开始。

电影的分类：
从总体上讲，分为故事片、纪录片、科教片、美术 片四大部类；从体裁来看，
分为诗电影、散文电影、小说电影、戏剧电影等各种体裁。

世界电影艺术发展史上三次重大变革（
1
）从无声到有声（
2
）从黑白到彩 色（
3
）
20
世纪
90
年代以来至今，电影正在大踏步地进 入高科技时代

电影艺术综合性的三个层次（
1
）电影艺术是各门艺术的综合 （
2
）电影艺术是科学与艺术的
综合（
3
）它是美学层次上的综合< br>
电影艺术是各门艺术的综合（
1
）电影与戏剧有着密切的关系；
（< br>2
）电影与文学有着密切的
关系；
（
3
）电影与美术有着密切 的关系；
（
4
）电影与音乐有着密切的关系；
（
5
）电影与 摄影
有着密切的关系。


电影的艺术语言（
1
）画面（< br>2
）声音（
3
）蒙太奇

蒙太奇是法文
Montag e
的音译，原为建筑学用语，意为装配、组合、构成等，在影视艺术中，
这一术语被用来指画面 、镜头和声音的组织结构方式。蒙太奇的完整概念包括三层含义

（
1
）从技 术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；
（
2
）从艺术层面上讲，蒙太奇是电影的基本结构