包法利夫人读后感：高考作文：70多个超级实用的取于诗词的作文标题

2020年12月5日发(作者：陈慧珊)
高考作文：70多个超级实用的取于诗词的作文标题
写在前面，为了整理这70句话，参考了 《宋诗》（房开江）《中国古代格言小辞典》《历代哲理诗鉴赏辞典》……
还有一本，我忘记了……，是 真的一句一句找，因为要找到符合可以取标题的，确实不是很好找。找了好久好久好
久好久……很漫长的 久……不知道值不值得你一个赞。赞数少真的没动力 哭唧唧
【1】自伐者无功，自矜者不长
适用：谦虚，不要夸耀。伐，矜都是夸耀的意思，出自《老子·第二十四章》“自见者不，自是者不彰；自伐< br>者无功，自矜者不长。”
【2】智者顺时而谋，愚者逆理而动
适用于顺应时势，看清 时局，抓住规律等。聪明的人能顺应时势制定计划，愚蠢的人却违背道理采取行动。出
自《后汉书·朱浮 传》： “盖闻智者顺时而谋，愚者逆理而动，常窃悲京城大叔以不知足而无贤辅，卒自弃于郑
也。”
【3】白日莫闲过，青春不再来
适用于珍惜时间。白昼不要白白地度过，青春一去不复返。出自清·翟灏《风俗编·时序》： “白日莫闲过，
青春不再来。”
【4】但有路可上，更高人也行
适用于借助外物（ 路），奋斗，前行等。这是收入《全唐诗外编》的唐代诗人龚霖《老学庵笔记》之四中的诗
句，仅此两句 。“但有路可上，更高人也行”，意思说，只要有可以向上攀登的路，更高的山，人也能攀登上去。
诗句 是条件复句。“但有路可上”是“更高人也行”的必要条件，有了这个必要条件，就有可能产生“更高人也行”< br>的结果。这两句诗虽然说的是登山之事，但有丰富的哲理情趣。
【5】莫倚高枝纵繁响，也须回首顾螳螂
适用于警醒、警惕，不要沾沾自喜等。宋代陆元光为 晋陵宰时，当时幕僚中有好谗谤同列者，一日同会，忽闻
蝉声，幕官谓陆曰：“君既能诗，可咏此也。” 陆辞之不可，即席作《咏蝉》：“绿阴深入汝行藏，风露从来是稻
梁。莫倚高枝纵繁响，也须回首顾螳螂 。”因以是讥之，其人愧而少戢。这首诗写了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的相
互关系。
【6】后人收得休欢喜，还有收人在后头
适用于可持续发展等。这句选自诗歌《书扇示门人》 ，作者是范仲淹，原诗为：一派青山景色幽，前人田地后
人收。后人收得休欢喜，还有收人在后头。这首 诗明白如话，但哲理深刻。一派青山风景恬静幽美，这是前人的田
地为后来的人占有，但是占有田地的人 不要得意不已，还有想占有这田地的人在后面呢。山河依旧，人事更替，得
失不是永远不变的。今天的得 会转化为明天的失，事物总是按着这样的辩证规律发展着的。
相似的有：
留将根蒂在，岁岁有东风。选自翁格的《暮春》：莫怨春归早，花余几点红。留将根蒂在，岁岁有东风。
【7】物各适其天，夫岂论大小。
适用于每个人都有每个人的生活，尽自己的最大的努力就好 。原诗为元朝方景山写的《杂咏》：“昆鹏奋云霄，
尺鷃栖野草。物各适其天，夫岂论大小。”“物各适 其天，夫岂论大小”。适其天，即适应其本能，也就是遵循客
观规律。鹍鹏和尺鷃相比，大小之别不言而 喻，而小的尺鷃“腾跃而上，数仞而下，翱翔蓬蒿之间”和鹍鹏展翅数
万里无法相比，可是它也是“飞之 至也”。它尽了主观上最大的努力。这首诗可以启示我们 ，一切事物都遵循着
客观规律，实事求是 ，各尽所能 ，人在各自的岗位上，根据自身的条件，充分发挥最大的主观能动作用 ，就能
作出较大的贡献，发挥最大的人生价值。
【8】生材贵适用，慎勿多苛求
适 用于适合自己最好。清代顾嗣协《杂兴》中说：“骏马能历险，力田不如牛。坚车能载重，渡河不如舟。
舍长以就短，智者难为谋。生材贵适用，慎勿多苛求。（这首诗歌每句都适合做标题）”“生材贵适用”和“物< br>各适其天”，一从施用上讲，一从本性上言 ，其理相通。
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【9】始知锁向金笼听，不及山林自在啼
适用于自由。原诗为宋代欧阳修写笼中鸟的《画眉鸟 》：“百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼
听，不及山林自在啼。”哪怕是“金笼”总不如 “山林”，关键在于自由的可贵。
【10】虽是见春迟，还免逢秋早
适用于祸福相依，转换 ；不利和有利，不幸和幸运。原诗为明朝高启《叹墙下草》：“青青墙下草，经霜未枯
槁。虽是见春迟， 还免逢秋早。”墙下草经霜后还是“青青”的，“经霜”说明秋已深。诗人缘此慨叹“虽是见春
迟，还免 逢秋早”。如果没有“墙”的条件，而是一般的原上草，那它们的“见春”和“逢秋”都是同时的。因了
“墙”，所受光照少、地温低，则它感受春的气息便迟，陆游的《梅花》诗中也曾说：“幽谷那堪更北枝，年年自
分着花迟”。也是这个道理。“见春迟”是不幸 ，秋来晚则是大幸。这首诗说明了事物都具有两重性， 在一定的
条件下，矛盾着的双方都能向其对立方面转化。墙下草虽不得先占春光，可免却早枯槁的命运。 有了这认识，就能
正确对待生活、学习、工作中的各种不利条件，尽量使之转化为积极的因素。
【11】能白更兼黄，无人亦自芳——适用于孤芳自赏，做自己等
寸心原不大 ，容得许多香——适用于志向，每个人都发光
原诗为明代张羽的《兰》：“能白更兼黄，无人亦自芳。 寸心原不大，容得许多香。”这两句都可以做题目。
首句写其形色：“能白更兼黄”。兰，或嫩黄，或 浅绿，一个“兼”字，突出白黄兼容之美、绝世之姿。次句
由绘其色转而写其神：“无人亦自芳”。在古 人的笔下，“兰生空谷无人护”(吴昌硕《题画兰花》)，然而它却“幽
林芳意在，非是为人论”(张九 龄《悲秋兰》)，宁可“幽芳憔悴风雨中”，也不随俗浮沉、趋炎附势。无人自芳，
赞扬的正是它不为虚 名而清高孤芳的淡雅情操。难怪古人把它比喻为隐居处士。
三四两句写其心，赞其“香”：“寸心原不 大，容得许多香。”寸心，区区之心，言兰花极小。这看去似有贬
意，实乃是为了下句的“扬”：区区之 心却容纳着散不尽的香气，那阵香气，乃是由其“寸心”习习飘出。啊，真
是令人心醉神怡!这一笔，跌 宕成趣。
【12】苔花如米小，也学牡丹开
适用于志向，自信，自强等。原诗是清代袁枚的 《苔》：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹
开。”苔藓自是低等植物，多寄生于阴暗潮 湿之处，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不会因为环境恶劣而
丧失生发的勇气，诗人能看到这一 点并歌而颂之。
【13】 蚍蜉撼大树，可笑不自量
适用于不自量力，不自知等。原诗为韩 愈的《调张籍》：“李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤
伤! 蚍蜉撼大树 ，可笑不自量。” “蚍蜉撼大树，可笑不自量! ”“ 蚍蜉”，蚁的一种，常常在松树根部营巢。
《 尔雅·释虫》云：“蚍蜉，大螘。”诗篇抓住蚍蜉这种小虫在树根营巢的自然现象加以社会化的比附，蚍蜉营巢< br>当然没有危害大树的用意，诗人将它拟人化了，目的化了，似乎蚍蜉想要撼动、摧倒大树。于是，展现出一 幅大自
然的奇妙景观：大树参天、枝叶怒放、郁郁苍苍! 如此高大，如此青翠，如此劲挺，如此充满生命的活力! 而树阴
之下，局处一隅的小小的蚂蚁居然奔波 劳形地钻穴打洞，想要扳动树根。多么可笑的对比!这里展现的是大与小的
尖锐对比，是力量的不协调。 诗人又用了一个“撼”字，充满了嘲弄意味，更加浓了这种不协调。由此得出结论：
“可笑不自量!”这 就一笔骂倒了那些在李杜文章光焰面前摇唇鼓舌的群儿。
【14】不有百炼火，孰知寸金精!
适用于磨难，困难等，出处唐·孟郊《古意赠梁肃补阙》，意思是不经过千百次冶炼，怎么会知道寸金的精纯!
【15】惯是湖边住，舟轻不畏风
适用于熟能生巧，练习，勤习苦练等，出处唐·储光羲《江 南曲》其一，意思是惯在湖边居住，船小不怕风浪。
【16】英雄不失路，何以成功名!
适用见意思，出处清·屈绍隆《赠朱士稚》，意思是英雄如果不经受挫折，怎么能成就功名!
【17】不遇阴雨后，岂知明月好!
出处清·孙枝蔚《田家杂兴次储光羲韵》，释义是不遭遇阴雨，怎能知道明月的美好呢!
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【18】此生泰山重，勿作鸿毛遗
适用于有价值地生活，奉献等，出处宋·苏轼《和陶咏三良 》，意思是生命像泰山一样重，别把自己像鸿毛那
样轻易遗弃。
【19】欲穷大地三千里，须上高峰八百盘
适用于不断攀登，不断奋斗，自强不息等。出处明 ·刘基《登白云绝顶》，意思是想把数千里之外的大地尽收
眼底，必须登上盘旋曲折的高峻山峰。
【20】年少当及时，蹉跎日就老
可以替换“”少壮不努力，老大徒伤悲”。出自南朝《乐府》《子夜歌》 (其十六)：年少当及时，蹉跎日就
老 。若不信侬语，但看霜下草。
【21】得知千载上，正赖古人书
适用于阅读，传承等。这首诗选自陶渊明的《赠羊长史》。
晋安帝义熙十三年 (417)，刘裕北伐，收复长安，灭掉后秦，驻军关中，左将军朱龄石派长史羊松 龄赴关中称
贺。羊松龄是陶渊明的朋友，羊赴关中，陶作此诗与之。“得知千载上，正赖古人书”，是这 首诗中的名句，意即
是说，我所以能知道几千年前祖先们所作所为的各类事情，正是因为依靠了古人所撰 写的各类书籍的结果。这是陶
渊明读书心得的真实体验，也是他启迪后人奋发读书的至理名言。
陶渊明从小爱读书。他在《饮酒》诗中说：“少年罕人事，游好在六经。”“六经”，指的是《诗》、《书》、
《易》、《礼》、《乐》、《春秋》。他还在《五柳先生传》中自谦地说：“好读书，不求甚解 ，每有会意，便
欣然忘食。”陶渊明从“古人书”中，受到了儒家思想的深刻熏陶 ，确立了“大济于苍生”宏伟抱负，树立了为
国戍边、杀敌立功的雄心壮志。这正是他“历览千载书 ，时时见遗烈”的丰硕之果。
陶渊明不仅爱读儒家著作，而且博览诸子百家之书。他说：“泛览周王传 ，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复
何如! ”“周王传”、“山海图”(即“山海经”)都是道家的著 作，陶渊明认为，读这些书可以使人顷刻之间游遍
宇宙，感到快乐。也即是说，他从“古人书”中可以得 到知识和娱乐。那么 ，陶渊明究竟读过哪些“古人书”，
目前尚无确凿资料佐证。不过，
我们从他的诗文中 ，可以略见一斑：除上面说的“六经”外，还有《楚辞》、《论语》、《孟子》、《 左传》、
《老子》、《列子》、《列仙传》、《列女传》、《高士《论语》、《孟子》、《左传》、《老 子》、《列子》、
《列仙传》、《列女传》、《高士传》、《史记》、《汉书》、《春秋繁露》、《淮南 子》等等。陶渊明从大量的
“古人书”中，汲取了许多精神营养。须知，陶渊明读“古人书”也是有所选 择和取舍的。他学儒家，但又反对孔
子轻视劳动，批驳他“谋道不谋食”的主张；他学道家，主张“归隐 ”(或曰归田)，但又反对“避世”。所以说，
读书 ，既要有继承性，又要有目的性，还要有选择性， 把这三者融会贯通，变为自己有用的知识。这就是陶渊明
“得知千载上，正赖古人书”给我们的启示。
“古人书”是可贵的。它是后人认识古代社会的窗口，也是借鉴前人经验的宝贵财富。因此，我们要大力 弘扬
民族文化，同时还要学习世界文，以拓宽自己的视野。我们要有目的读书，还要有计划读书，既要博 览群书，又要
精读好书，择善而从，这才是正确的读书方法。总之，欲知千载上，必读古人书!
【22】患足己不学，既学患不行
适用于学习，知行合一等。这句话的意思是担心自足而不学 习，担心学习了不去实践。原诗选自韩愈《赠别元
十八协律六首》 (其五)：读书患不多，思义患不明。患足己不学，既学患不行。子今四美具 ，实大华亦荣。王官
不可阙，未宜后诸生。嗟我摈南海，无由助飞鸣。子今四美具，实大华亦荣。 这是韩愈被贬往潮州时所写的一首临别赠诗。诗首先围绕读书求学中的知行问题提出自己的哲理性观点，接着
对元十八在这方面的修养和取得的成就加以赞扬，最后慨叹自己因被贬南海 (即潮州)，无法为元十八宏鸣高飞助
一臂之力。通俗中见深邃 ，素朴中含深情，是这首诗的主要特点。
诗歌一开始就从理性的高度入手，提出求学中的“四患”：一 患读书不多，二患思义不明，三患自我满足，四
患知而不行。这“四患”，是求学过程中四个既互相联系 、又互有区别的环节。其中，能否懂得多读胜于少读，主
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要是认识问题；对书本内容能否深刻领会，主要是方法问题 ；能否孜孜不倦、学而不厌，主要是态度问题；学到知
识后能否付诸实践 ，主要是目的问题。在诗人看 来，“知”与“行”应该是统一的，是一个完整的动态过程，其
起点是读书，其终点是践行，而在起点与 终点之间，又必须有深刻的思考和永不满足的精神，这才能成“知 ”。
值得注意的是，诗人由首联的言 “读书”，至颔联而言“学”，于不经意之中将求知的范围予以扩大，从而包容了
书本之外的各种知识。
【23】人家不必论富贵 ，惟有读书声最佳
适用于读书等。选自唐代翁承赞《书斋漫兴二首 》(其二) ：官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。人家不必论
富贵，惟有读书声最佳。
当诗 人忙完公事，在暮色之中冒着纷纷扬扬的大雪赶回家门时，只见茅舍中亮着灯光，孩子正在琅琅有声地诵
读着诗文。此时此刻，诗人不禁涌起一股喜悦和欣慰的心潮，并很快由感性的激动上升为理性的思考，吟出了“人
家不必论富贵，惟有读书声最佳”的诗句。诗人对读书有着特殊的感情和兴趣，这不是偶然的。他本人便 是由苦读
而中进士，再擢探花使的。在封建社会，读书无疑是仕途阶进，飞黄腾达的最佳途径。《荀子· 儒效》说得很明白：
“我欲贱而贵，愚而智，贫而富，可乎? 曰：其为学乎”；后人更进一步把这种观 点具体化、庸俗化，认为黄金屋、
颜如玉、稻粱菽统统都可以从书本中获得。翁承赞的读书观，未必不或 多或少、自觉不自觉地包含有这种传统思想
意识在内。
但是，诗人对读书特有的感情和兴趣，更主要的则是对读书本身的喜但是，诗人对读书特有的感情和兴趣 ，
更主要的则是对读书本身的喜好。“人家不必论富贵”，便表明他的主要目标并不在于对富贵的追求。 “读书声”
之所以显得美好，是因为读书本身就是一种人生乐趣，是一种精神寄托，是一种美的享受。在 《书斋漫兴》的第一
首中，他曾自豪地告诉人们：“过客不须频问姓，读书声里是吾家”。可见，读书已 成为他的家风和特点，成为全
家男女老少共同的习惯和嗜好。在这样的环境里，在这样的风气下，诗人对 读书声产生一种特有的美感，便很正常
了。
【24】书卷多情似故人
选自明代于谦 的《观书》：书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源头
随处满， 东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。
【25】看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛 < br>适用于认识到别人的成功需要付出很多的努力等。选自王安石的《题张司业诗》：苏州司业诗名老，乐府皆 言
妙入神。看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
这首是王安石对张籍诗的品评诗，同时道出了“寻常”和“奇崛”、“容易”和“艰辛”的深刻哲理。
唐代诗人张籍曾官至国子监司业，故称之“张司业”。他是白居易的诗友，唐代新乐府运动的中坚。白居 易称
赞他“尤工乐府诗，举代少其伦。”唐代诗人姚合也称他“妙绝江南曲，凄凉怨女诗。古风无敌手， 新语世人知。”
王安石这首诗的前两句也是高度评价了张籍诗，后两句则是对其创作经验的总结，同时也 揭示了普遍性的规律。“寻
常”和“奇崛”，“容易”和“艰辛”相对举、相比照，对比鲜明，言理深刻 。
“寻常”是看的初感，“奇崛”是思后的认识。“容易”是成功后的感觉，“艰辛”是获得成功的过 程。就诗
创作而言，“寻常”就是看上去平平常常，无华词丽藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，也就是很平 淡。但是这种平淡，
不是平庸无奇、淡而无味，而诗人着力追求的一种艺术境界。正如清代黄子云所释： “理明句顺，气敛神藏，是谓
平淡。”(《野鸿诗的》) 这种艺术境界并不容易达到，宋代葛立方说： “大抵欲造平淡，当自组丽中来，落其华
芬，然后可造平淡之境。”(《韵语阳秋》) 这种诗看上去平淡无奇 ，可细味之下便觉奇崛无比。这种诗写成后好
像很容易，而写的过程却煞费苦心 ，必经惨淡经营之劳。张籍的乐府诗具有这一特点，一切优秀之作一般地说也当
臻于此境。
其 实，王安石这话不仅适用于诗，也适合于其它事物。对于看似“寻常”的东西，不要轻视，不可忽视，有的
“奇崛”就隐藏在俭朴的外表之中，蕴含在简素的形式之内，只有深思细察，才能发掘出令人目明心颤的内容。 这
就要能平中见奇，淡处知浓 ，常中见异。这首诗不仅告诉我们“看”问题时不能被“似”的表象迷惑 ，还要人们
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认识到“干”事情时也不要被“如”轻易而成的外观蒙蔽，而要付出“艰辛”的劳动，干出貌似寻常而实 为奇崛的
事情来。不付出艰辛的劳动而那么容易的事，那也只能干出看去寻常而实为寻常之事，那就不足 取了。
【26】一语不能践 ，万卷徒空虚
意思是一句话语也不能实践，读万卷书也是没有 用的。强调实践的重要性。选自明代周立勋的《饮酒》：儒生
好奇古，出口谈唐虞。倘生羲皇前，所谈意 何如?古人既已死，古道存遗书。一语不能践，万卷徒空虚。我愿常饮
酒，不复知其余。
该联 巨大的艺术概括力揭示了认识与实践的辩证关系，因而具有了超越特定对象的哲理意义。读书万卷，积累
理论知识，是重要的，因为“人生处万类 ，知识最为贤；但是，理论知识的重要性正在于它能够指导自身的实践 ，
因此，要发挥理论知识的作用，就必须密切联系实际，与实践相结合。反之，如果理论脱离了实践—— “一语不能
践”，那么理论再高妙、再丰富，都是空虚的、徒劳的，它犹如水中月、镜中花一样都是虚幻 的，没有任何实际意
义的——“万卷徒空虚”。作者从现实批判中所凝聚成的这两句诗具有深刻的思想力 度和警策作用。
【27】举世人生何所依，不求自己更求谁?
适用于自己奋斗，自立等。原 诗选自唐吕岩的《渔歌子·方契理》：举世人生何所依，不求自己更求谁?绝嗜
欲，断贪痴，莫把神明暗 里欺。
【28】
门前两条辙 ，何处去不得——适用于自己去闯荡，发挥主观能动性，勇敢等。
出处全在人，路亦无通塞——同样适合做标题
选自唐聂夷中《行路难》：莫言行路难，夷狄如 中国。谓言骨肉亲，中门如异域。出处全在人，路亦无通塞。
门前两条辙，何处去不得。
自从 乐府诗《行路难》出现以后，世人多借此“言世路艰难及离别伤悲之意”(《乐府古题要解》)。鲍照说：
“男儿身世坎坷欲何道，绵忧摧抑起长叹”(《拟行路难》)；李白云：“大道如青天，我独不得出 ，……行 路难，
归去来。”唐代诗人聂夷中却不这样认识。他在《行路难》中唱道：“莫言行路难，……出处全在 人，路亦无通塞。”
这两句诗意就是平时人们所说的“事在人为”、“没有走不通的路”的意思。将其视 为格言、警语也能讲得过去。
格言饱含哲理。《易经》云 ：“穷则变，变则通，通则久。”命运不通称 之为“穷”。穷则思变，要干，要突破。
这不就是聂夷中诗的绝好注脚吗? 要干，要有出路 ，“全在 人”。“全在人”三字，重如千钧。人是“出处”、
“路通塞”的前提，“全”是关键。一个“全”字强 调了人的主观能动性。“天下无难事，只要肯登攀。”人间任
何艰难险阻，都会被勇于攀登的英雄好汉踩 在脚下，即使是穷途末路，只要艰难地走下去，莫听“行路难，归去来”
的呼唤，就会有出处，就会成为 坦途。只有那些懦夫才在岔道口徘徊不前，感到路难行，去不得，途不通。
【29】陋巷箪瓢亦乐哉!
适用于安贫乐道等。选自元代宋方壶《[中吕］ 山坡羊·道 情》：青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄
金带。一茅斋，野花开，管谁家兴废谁成败? 陋巷箪瓢亦乐哉! 贫，气不改；达，志不改。
【30】丈夫不逆旅，何以及苍生?
适用于要经历磨难，才能成长；要经受漂泊，才能有所作为。
原诗选自于明朝俞大猷的《秋日山行》：溪涨巨鱼出，山幽好鸟鸣。丈夫不逆旅，何以及苍生?
俞大猷 (1504－1580)，字志甫，别号虚江，晋江 (今属福建) 人，熟知兵法，有文武才 。嘉靖中举武士，官
福建总兵，都督同知等。与戚继光同为抗倭名将，转战于江浙闽粤赣，战功赫赫。谥 武襄。有《正气堂集》。俞大
猷的诗慷慨激昂，刚健有力，此诗集中体现出这种风格。试看：大丈夫如果 不以四海为家，抛妇别雏，远离家园，
又怎能造福百姓，报效国家?
天下兴亡，匹夫有责，忠 勇之心，跃然纸上。栩栩如生地刻画出热血男儿的刚毅形象，令人为之扼腕。逆旅，
客舍之谓也。《庄子 ·山木》：“阳子之宋，宿于逆旅。”以旅店为家，谓生活不安定，长年在旅途中奔波，联系
到俞大猷的 军旅生涯，这是真实的写照。“丈夫不逆旅”是反诘，也表现出某种矛盾心境：丈夫也有父母妻儿，也
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