未来是湿的狼作文之诱狼观后感作文

境里，不畏强敌、舍身救国、不屈不挠，这种精神时刻鼓舞着后辈。

青年 兴则国家兴，青年强则国家强。当今的年轻人，更应心怀崇高

理想，充满奋斗激情，以爱 国爱党爱人民作为必须具备的价值取向

不断自勉，以此才是真正的热爱我们来之不易的今 天。我一直对弘

扬正能量、主旋律的革命历史题材的影片情有独钟，对英雄更是怀

有无比崇敬。曾设想，做一位像他们一样的女英雄多好！诱狼观后

感< /p>

800

字（二）

激发了斗志，坚 定了把日寇赶出中国的决心。整部影片采用实拍与

特效结合，将气势恢宏、无比惨烈的战 争场面展现得淋漓尽致。令

人心潮亢奋，甚至跃跃欲试的震撼之感

,

完全来源于片子创作的真实

性，而绝非因特效的渲染而成。这在很多抗战片中 ，属于鲜例，恰

恰是这样的影片才会激起人们心底那份最真挚、最炙热、最淳朴的

民族爱国之情。

影视是门 艺术，并非单纯看娱乐，更何况这样一部具有重大意义的

影片。看待一部作品的创作水平 高低，必须站在艺术的高度，从艺

术角度出发，去欣赏去体会。对于片中演员的表演是否 得到肯定同

样如此。演员的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占据了相

是影片的 心脏，演员心脏所吸纳的作品主旨是影片中的灵魂，以演

员的表演水平决定了一部影片的 好坏。观众看剧情，无疑看的是演

员的表演。

剧情氛围渲染的再好，若演员的表演逊色了，那会使影片的制作功

亏一篑。演员演绎角色，演的不仅是形

,

更重要的是演神

.

神到，形无

疑就不由自主地表演出来。神凭形来表现，形是

神的外观。曾雍雅

将军生于

1917< /p>

年，是从江西走出来的革命将领，曾参加过二万五千

里长征，是新中国的开 国少将。黄土岭战役那年，他才

22

岁。巩峥

将这样一位 英雄的历史人物的神与形表现的一览无余。眼睛是心灵

的窗口

,

巩峥的眼神极具杀伤力和穿透力

,

直射到观众的内心深处。

他的表演总是带动着故事逐渐展开，真正的走心了，巨大的 穿透力

使他成为影片主人翁原型，丝毫没有为表演而表演、只会表面情绪

化的虚假与空洞。正所谓表演为戏服务，我想，巩峥在读剧本、揣

摩人物心理、 理清剧情发展脉络的时候，已逐渐将诱狼主人公化入

心中，并且出神入化地演绎出来，潜 移默化地置身于当时的规定情

境，变身为曾雍雅。这或许也离不开曾将军后人曾莹多次的 现场指

导吧。好花还需绿叶衬

,

此片的绿叶非同凡响。老 戏骨侯勇、高明这

两片绿叶的表演当然是可圈可点。影片中，二人依旧不减稳扎稳打

的风格，非常实撑、精湛，成为成功诱狼的催化剂

.

他们的倾 力加盟，

给影片锦上添花。侯勇饰演的杨成武与高明饰演的程步青，人物性

格鲜明，是此片不可或缺的、重量级的绿叶

.

片中杨成武与曾雍雅的< /p>

对话言简意赅，杨成武是真实的历史人物，是开国上将。其时是曾

雍雅的上级司令员，二人大多数对话的场景，都会配有主题背景音

乐。这音乐使人感动， 心潮澎湃，烘托出了二人既是血脉相连的生

死战友，还是情同手足的兄弟。程步青在曾雍 雅的劝慰、感染下，

击毙卖国求荣的程有利等人后，率部投诚。

此时，程步青与曾雍雅二人的戏，合作得天衣无缝。影片女主角张

英的扮演者罗昱焜是一位地地道道的

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后，对于她而言，饰 演战争

年代中这样一位巾帼英雄

,

一定会因为代沟增加不 少难度，但她却表

现出了张英直率、灵气、机敏、坚强的人物性格，相信通过她的演

绎，一定会激励更多

90

后的年轻人对于这段历史的铭记。< /p>

影片对曾雍雅张英爱情的处理，没有旗张鼓噪 的烘托，以小见大，

于细微中见真情。曾张二人的爱情就像战地里的一湾清泉，纯洁、< /p>

透明。在这清泉之中，微风涟漪，荡漾着心灵碰撞的同时，却升腾

满腔的火热。曾雍雅有着爱情的温柔

,

当他问到送给张英的礼物是否

喜欢时，那简单的、发自内心的不喜欢吗四个字，透示着侠骨柔情。

当曾雍雅 抱起牺牲的张英时，没有一般影剧中的肆意嘶吼、痛哭流

涕，只是眼泪在眼眶里打转，这 种忍有胸怀千钧的厚重，已经无法

用任何语言来表达。

影片通过画面的切换和特写定格，一曲悲壮的融同志、战友、爱情

为一体的交响曲响彻在战火中。巩峥对这段戏的处理，深入人心。

陆 彭是出色的老演员，在影片中扮演凶残狡佞的阿部规秀，把刚愎

自用的大鬼子演得活龙活 现。影片自始至终都是曾雍雅和阿部规秀

隔空对话

,

暗中 较劲，巧妙周旋，一边是侵略者凶残的刚愎自用，一

边是

八路军首长坚决抗倭的足智多谋诱敌深入，更显示出每人的个性。

演 员之间的默契，也是影片的成功之处。