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哲理作文
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优秀作文：时间会给你答案
本文是关于
时间
的
话题作文
，仅供大家参 考！
时间会给你答案
有一次健身课的内容是拳击，
我打了半场下
来坐在场边休息喝水。
我问教练：
“教练，
你说我以后能当教练吗？”
其实我并不是有此打算，
无非是没话找话问一句，
这样一来二去交流
点什么能给自己争
取多一些时间休息，
要知道这个教练可是健身房里
著名的铁血教练啊。<
/p>
“你不能。”教练看都没看我，一边喝水一边说。
“为什么？”我很诧异。
虽然我腰腹还没练平坦，
但也可以心比
天高嘛！
“我从来没想过我会当教练。”他在我身边坐下开始讲故事，
“我第一次
接触学拳击是
11
岁，自己喜欢，打了几年，教练说我可
以打比赛了，
我就去了。
那时候比赛获了一些奖，
身体也强壮了很 多，
慢慢开始接触健身，自己练。练了一两年，技术更加成熟了，进步特
别快，又参加了一些健美类的比赛。之后我的教练让我帮忙做助教，
一段时间后
，教练让我去考健身教练的各种资格证。从
11
岁开始到
我真正当教练差不多
10
年吧，到现在也快
30
年 了。我就是这么走
上健身教练的路，从老家的训练馆，一步步走到北京的健身房，慢慢<
/p>
这么走过来的。”
教练是个铁血但不善言辞的人，我明白了他的意思，其实就是
“你要真的热爱并努
力，而不是从开始就想着要拿到怎样的结果”。
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我突然想到，经常有网友问我，该如何写东西，写什么样的东西比较
容易发表，
或者发表文章写书的途径是什么？我回答不了，
因为我也
只是一直写，
没想过什么结果。
这么一类比，
我便明白 了教练的意思。
网上有个挺有名的 健身类的文章，
叫做“塑身
300
，
时间是怎么< /p>
样划过了我皮肤”，光看题目，就深有感触。我记得第一天跟教练做
体能测试的时候，
各种数据差到临界点，
稍微动一动就累得气喘吁吁。
现在两个半月过去了，
虽然没有一步到位成为健身达人，
但明显感 觉
腰腿有力，整个人都精神了。这一切是怎么得来的，我比谁都清楚，
< br>是每一个依旧晚
2
点睡但必须
7
点起的早晨 ，是睁着朦胧的睡眼在
公交站边买红牛的瞬间，
是深蹲训练从徒手到负重
30KG
的飞跃，
是
挑战了很多我觉得根
本做不到的动作和重量。
我已经很多年没有大汗
淋漓，
没 有买过运动服，
没有穿过运动鞋，
甚至都忘记了汗臭的味道。
昨天下拳击课教练给我解手上的绷带的时候说：
“连绷带都湿透了。
”
健身这种事，时光是最好的答案。
我曾看到过这样一段话：
“如果从一开始就选择可以自我实现的
< br>工作，并对所钟爱的工作全心投入，只要公司体制完善，机制健康，
加薪晋职这些
物质和精神的收获，
便变成了随之而来的副产品。
”
对
这种人，我一直都特别敬佩，也特别尊重，他们有一种韧劲，低头努
力，
剩下的交给时光。
考琳·麦卡洛：谛听“荆棘鸟”的歌
不幸的童年
美国作 家海明威曾说：
“一个作家最好的早期训练是不快乐的童
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/p>
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年。”考琳·麦卡洛的童年就充满了不幸。
1937
年
6
月
1
日，
考琳·麦卡洛出生于澳大利亚新南威尔士州西
部的
威灵顿，
12
岁移居美国前，与家人过着不断迁徙、极为贫困的
< br>生活。
父亲曾是优秀的英国越野跑比赛冠军，
后来以农业工人的身份
从爱尔兰来到澳洲，沦为砍甘蔗的流动工，脾气火爆
;
母亲则性 格冷
漠，不喜言谈。他们夫妻关系并不和睦，充斥着争吵和欺骗。后来，
父亲去世时，
他们才知道父亲在外面至少有两个情人。
“我的父母彼
此都讨厌对方。”麦卡洛在接受英国《泰晤士报》的一次采访时回忆
道，“我的父亲是个彻头彻尾的混蛋，母亲也不太明智。但他们始终
不离婚——这真是个
大问题。
”或许，
正是受到父母不幸婚姻的影响，
麦卡洛
在其作品中有意无意地描写了一个又一个爱情悲剧。
而父亲在
澳大利亚经
济萧条的日子里，
带家人颠沛流离、
四处谋生的亲身经历，
使麦卡洛对爱尔兰后裔的苦难遭遇有更深切的体会，
这些在她的作品
里
多次呈现。
麦卡洛自幼好学，
嗜书如命，
5
岁就开始写诗、
讲故事、
学画画，
然而，
在不幸的家庭中长大的她也面临着巨大压力。
< p>分歧颇多的父母
在对待麦卡洛求学这件事上的意见却是空前一致——他们都希望她<
/p>
不要上学，
早点儿成为家里的劳动力。
父亲还曾讥讽她“又 胖又丑”，
“永远嫁不出去”，“只能做个洗衣工”。
幸好，麦卡洛还有个弟弟卡尔，两人感情很好。每每 被父母责骂
时，他们就相互慰藉，无聊时，彼此讲故事消磨时光。但是，卡尔在
25
岁时溺水身亡。时隔几十年，麦卡洛说自己依然悲痛得无法提笔
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来回忆弟弟。
大器晚成的作家
麦卡洛最初并没有想当作家，
她本科 是在悉尼大学攻读医学，
因
对药皂过敏不得不放弃医生这份职业，
转而研究神经生理学，
并在耶
鲁大学医学院神经学系研究实验室
工作。
也正是在那时，
她开始萌生
写作的愿望：“我二三
十岁时突然在脑海中看到了自己
70
岁时的样
子：住在寒
冷逼仄的小房间，房间里只有冷水和
60
瓦灯泡，而我还
是个嫁不出去的老姑娘。”
这画面 刺激了麦卡洛，
她开始利用业余时间尝试写作。
1974
年，
她的第一部长篇作品《提姆》在美国出版，这本罗曼史小说很快被拍
成电影，使她一夜之间名利双收，在文学道路上正式迈出了第一步。
1977
4
年、进行大量调查工作后的呕心沥血之作
《荆棘鸟》出版。该书被欧美评论家誉为“继《飘》之后最成功的家
世小说和爱
情传奇”，不仅在美国迅速走红，成为十大畅销书之一，
而且被翻译成
2 0
多种文字在世界各地出版，
成为“国际畅销小说”。
这
一年，麦卡洛正值“不惑之年”。
若单就走上文坛的年龄而言，
麦卡洛可谓“大器晚成”，
但谁也
< br>不能否认，
文学创作的火种在她很小时就已经播下，
这是她无论如何
也“不愿意摒弃的东西”。
抗争命运的“荆棘鸟”
< p>回忆考琳·麦卡洛及其作品，大多数人首先想到的依然是《荆棘
鸟》
，并对那个著名的开头念念不忘：“有一个传说，说的是有那么
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一只鸟儿，
它一生只唱一次，
那歌声比世上所有生灵的歌 声都更加优
美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以
偿才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的荆棘上，便
在那
荒蛮的枝条之间放开了歌喉。
在奄奄一息的时刻，
它超脱了自身
< br>的痛苦，
而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。
这是一曲无比美好
的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍
穹
中微笑。因为最美好的东西只能用最深痛的巨创来换取……”
作为女性作家，麦卡洛对女性情感及心理活动有着深刻的感悟。
她在《荆棘鸟》
中以细腻的笔触描绘了众多女性形象，她们如同一颗
颗晶莹闪亮的珍珠，
使这部小说熠熠生辉。
克利里家族三代人中的四
位女性——祖母菲奥娜、姑母玛丽·卡森、母亲梅吉和女儿朱丝婷的
个性
和人生道路各不相同，但是，在共同的女性命运面前，她们表现
得自尊而勇敢、
叛逆而坚韧。
在澳大利亚这个曾经以男性为主宰的社
会，为了追求
自身的解放与发展，以不同的方式大胆突破种种束缚，
哪怕要付出像“荆棘鸟”一样在痛
苦中歌唱着死去的代价。
追寻自我的“移民者”
< p>“文学离不开土地。
”作为一名年幼就移居美国、
年过四旬才回
归故土的澳大利亚作家，考琳·麦卡洛有着浓厚的“本土情结”和
“爱尔兰民
族情结”，
她既对爱尔兰悠久的文化传统深感自豪，
又为
爱尔兰长久以来遭受的殖民统治及其给爱尔兰人民带来的痛苦深感
遗憾。因此，她笔下的
多部小说都是以殖民主义为时代背景。不过，
对殖民主义的痛斥和鞭笞并不是麦卡洛的最
终目的，因为在她看来，
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“被拋弃”的移民者在身份上的无处归依和模棱两可，
才是殖民主义
带来的最大恶果，
于是，
对身份的追寻和确认成为其作品的真正用 意
所在。
不知是有意还是巧合，
麦卡洛前后创作的
3
部以澳洲移民者为主< /p>
体的小说，恰好对应了
3
个不同的历史时期，涵盖了
3
种不同的移
民身份：
《摩根的旅程》里的故事 发生于
1775
年至
1793
年，讲述
< p>的是以“摩根”为代表的澳大利亚第一代移民，
因生活所迫成为流放
犯后对家园救赎性皈依的追寻
;
《呼唤》里的故事发生于
1872
年至
1900
年，主要讲述了以金罗斯为代表的 英裔移民对重建“理想家园”
的追寻
;
《荆棘鸟》里的故 事发生于
1915
年至
1969
年，讲述的是以< /p>
克利里家族为代表的爱尔兰裔移民对自我身份及家园的探寻。
从整体
上看，
3
部小说是对英帝国在澳洲殖民史的一番梳理。
可以想见，
长期移民在外的 麦卡洛在创作这些小说时，
有着怎样
的身份认同感与代入感。
环境，那些荒蛮广漠，那些时而发生的热
带风暴和草原火灾，不仅使
读者体会到浓浓的澳大利亚风情，更使她在陌生世界漫长的闯
荡中，
回到原本熟悉的文化环境，延续自己的本土身份。
戏路不同，努力相当
日本著名演员高仓健在银幕上一直给观众留下铁血硬 汉的印象。
在拍摄电影
《追捕》
时，
扮演 横路进二的演员田中邦卫对导演埋怨说：
“我一直只能扮演猥琐、丑陋、瘪三的形象，这
不公平。”
导演对田中邦卫说道： “这样吧，你俩换个角色，你来演警察官
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杜丘，看看效果如何。”
田中邦卫欣喜地穿上杜丘的皮夹克，骑着马，握着枪。他这一形
象一出现
，立刻就像一个鬼鬼祟祟的逃兵，笑得剧组人员前仰后合。
他沮丧地脱下皮夹克，叹气道
：“看来我只适合演反派的角色了。”
< p>导演拍了拍他的肩膀，
说道：
“你们只是戏路不同，
但努力相 当。
”
这句话，给 了田中邦卫一个很大的启示。从此，他专演极具个性
化的配角，
而且将这 一类角色演得炉火纯青，
成为一名炙手可热的演
员。
你责怪一个人的审美是没有意义的
时隔多年，
再一次来到清华西阶，< /p>
感觉跟过去已经完全不一样了。
15
年前，
我在这里学过信号与系统专业。
当时我无论如何也想不到，
多年后自己会
在这里谈论音乐。
有人说，
如果在清华读书不用考试的话，
很多人愿意在这儿生活
一辈子。
我能够理解这种对校园的美好感觉。成为歌手之后，也有人
问清华对我音乐创作的影响。
我想了想，说：“如果不来这所学校，
我可能不会做一个歌手。
”恰恰是 这样一所理工科院校，
当它的人文
气息出现的时候，就会特别吸引人。<
/p>
1996
年，我在清 华北门的民房里住了一个夏天，遇到了一些流
浪诗人和画家。他们的说话方式、生活方式
和作品，让我发现原来还
有另一种思维方式存在，这对我很有吸引力。也是从那时起，我
有了
创作的冲动。
上中学的时候，我很不喜欢语文，但
1996
年我突然发现，我只
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是不喜欢曾经学的那些文章而已
。我喜欢看《凡·高传》
《麦田里的守
望者》
，后来还喜 欢看博尔赫斯的书。我写过一首歌叫《风吹麦浪》
，
其实写的就是这一阶
段的记忆。
在大学里你也会遇到情 感上的挣扎，
在清华恋爱又很特殊。
隔壁
北大的女同学很
骄傲，
我们也很骄傲，
所以我们就不去北大找女朋友。
后
来在创作中我也写了很多幻想。孤独导致幻想，幻想导致创作，这
是这么多年来都没有变
过的一个道理。
我有个学长也写歌 。有一天他把我叫到面前，说：“李健，你不
能再这样下去了。
你老唱谭 咏麟这些人的作品，
你为什么不去唱更有
深度的呢？”他建议我应该唱罗
大佑和甲壳虫的歌。
我说：
“我听过
他们唱歌，但我觉得
他们的唱功不行。”
当时我对音乐 的理解很多都只停留在技巧上。
后来我真正去听学
长所说的这些音乐，的
确为我打开了另一扇窗。
其实我在 音乐上的成长经历特别能够反映当今乐坛的发展趋势，
我也是从港台歌曲听起。港台歌曲
最简单、最直接，跟人身体上的感
觉最接近。说得专业一点，所有流行歌曲的速度基本是
每分钟
80
到
90
，跟你的心跳是一样的 ，包括最流行的周杰伦的《双截棍》
。
我第一次听甲壳虫的《
Yesterday
》的 时候，是很失望的，我觉
得唱歌怎么能连颤音都没有呢？但那个学长跟我说完之后，
隔了一段
时间，我再听《
Yesterday
》时，感动得热泪盈眶。罗大佑和甲壳虫
告诉我，音乐最重要的是简单和真诚。
后来我又开始听古典音乐，而我最初对古典 音乐是敬而远之的。
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