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深刻的内容
精湛的手法
——
评《焦点访谈》之《难圆绿色梦》
①《难圆绿色梦》是中央电视台《焦点访谈》中的一期，反映了内蒙古植树模范徐治民
< p>的遭遇：他艰苦造林几十年，把贫瘠的沙地改造成绿洲。然而近年来他老了，林子没人管，
乱砍滥伐之风猖獗，绿色的家园又成了荒丘
……
②该片讲的事情令人痛心疾首，但它的创作经验又叫人拍案叫 好。这部片子是拍得很成
功的，它深刻的内容和精湛的手法是值得称道回味的。
③其一，它主题深刻、有新意。环保题材作品屡见不 鲜，但有些只停留在单纯的
“
曝光
”
上，
如某处垃圾成山，某地水土流失等等，显得比较肤浅。
《难圆绿色梦》则透过现象挖本
< p>质，尖锐地指出：是保护资源、保护环境，还是只顾眼前、毁掉人类赖以生存的家园？这实
际上提出了
“
可持续发展
”
的观点 ，具有不一般的深度。片中有黄和绿两种基调色，
黄的是现
在风沙肆虐的
景象，
绿的是资料片中过去绿树成阴的景象。它们交替出现，
对比强烈。
绿与
黄的较量，
就是树与沙、
人与自然、
生存与毁灭的较量。
当年造林
——
黄变绿，
如今砍树
——
绿变黄。而《难圆绿色梦》的片名，正点出了它的主旨：呼
唤绿色，再圆一个绿色梦
!
而作
品讲的，还不仅是环保。
徐治民看到园子被毁时叹道：
“
太甚了，败家货
!”
这里更痛斥了一
切违反科学、破坏劳动成果的行为。换来一片绿洲，需要几十年血汗，
而毁坏它，却只消几
天功夫。此种道理，并非该片首先提出，但讲得如此深刻、新颖、生
动，却并不多见。
④其二，它的人物形象丰 满感人。这是一部
“
曝光
”
作品，但主人公徐治民 却是个正面形
象。作为劳动模范、全国人大代表，他是个英雄人物，却是个
“
悲剧英雄
”
。鲁迅说，悲剧就
是把人
生有价值的东西毁灭给人看。该片挖掘的正是他身上的
“
悲剧性
”
。他辛劳几十年
(
片
中有他当年种树和地
头吃饭的资料镜头
)
，如今却年老体衰，行走不便。更大的不幸，是他
< p>种的树不断被人砍掉，包括他引以为豪的
“
树王
”< /p>
。
而带头砍树的，
正是他亲手培养的接班人
高才
!
此外，还有人破坏纪念他造林功德的碑文，以发泄对他制止砍树的不满。可 见最关键
的，
还在于人们观念的自私和环保意识的淡薄。
作品不是写他的英雄气概和豪言壮语，
而是
写他受到的伤害和打击，这就
使它不同凡响，更加感人。
⑤其三，它善于 捕捉细节。作品很少高谈阔论，很少谈环保的意义，而是用事实说话，
用大量典型的材料
说话，
特别是用细节说话。
徐治民到园子去时，
只见一片荒凉。< /p>
这时出现
一个镜头：一只羊用后腿撑着，支起前腿去吃树上的叶子，当地寸
草不生，沙化之严重，可
见一斑。当他见到
“
树王
”
被砍时，再也撑不住了，瘫倒跪下，下意识地用拐杖去戳树桩上的
沙垢。这时，镜头推成特写，夸张了拐杖的分量，仿佛它戳在徐治民的心上，也戳在一切有
< br>良知的人的心上
!
类似细节，片中比比皆是，形成了强烈的视觉冲击力。请 注意，这些不是
导演设计出来的，而是记者慧眼识珠，及时捕捉的，不过予以强化处理罢
了。
⑥其四，它大量采用了空镜头和同期声 。空镜头就是没有人物的镜头，如风光、
物件等，
一般在新闻片中很少用
到。但这部片子讲的是环保，所以漫天的黄沙、
光秃的树桩、爬行的
甲虫
，
以及资料片中当年茂密的林带、累累的果实，都恰到好处地反映了主题，可见空镜头
< p>不空。
片中还大量采用了同期声，记者尽量少说话，而让当事人自己多说。
尽管当事人讲方
言
(
已加字幕弥补
)
，
徐治民甚至有点口齿不清，
但他们的话最真实、
最有感情。
其中他在
“
树
王
前老泪纵横的镜头很长，是全片的高潮，是最动情处。但此时并没加音乐，也没加字幕，< /p>
更没加解说。
而是采用了现场同期声
——
呼 呼作响的风沙声。
它是环境恶化的表现，
更像是
老人的呜
咽和抽泣。此时无言胜有言，它比任何解说都更精彩。
⑦当然。本人觉得该片也有些不足。如开头结尾，主持人在演播室里陈词，并不是最佳
方案，因为正襟危坐，有点高高在上的味道。倒是记者站在风沙中，头发都被吹乱，反而更
有现场感和震撼力。此外，片中的正面力量表现不够，比如编山曲的金琦，开头介绍了，后
来就没有下文了。而高才把砍树的责任推到承包上，也容易使人误解。
< p>
⑧总之，
《难圆绿色梦》是一部优秀的作品，它获得全国电视好新闻一等奖是当之无 愧的。
作为一个未来的电视人，我从中学到了很多东西，确实受益匪浅。
点评：
我们以这篇习作为例 ，谈谈看片分析文章的框架。全文共分八个自然段
(
已在前
面加了号码
)
，可以分为三个大段，其提纲如下。
一、
(
①②
)
开头：提出问题
——
论点
(
略
)
①简介：片名、作者、栏目、体裁、内容。
②总评：提出中心论点
——
这部作品很成功。
二、
(
③④⑤⑥
)
主体：分析问题
——
论证
(
详
)
③小论点一：它主题深刻，有新意；
④小论点二：它人物形象丰满感人；
⑤小论点三：它善于捕捉细节：
⑥小论点四：它大量采用空镜头和同期声。
三、
(
⑦⑧
)
结尾：解决问题
——
结论
(
略
)
⑦不足：
⑧总结：
一
二
三
四
五
——评电视新闻评论片《难圆绿色梦》
新闻界
有个著名电视栏目——中央电视台的
《焦点访谈》
，
它有一期经典 节目——
1996
年不出所料的《难圆绿色梦》。作为初学者，我看了以
后，感到受益良多。姑且将其优点梳
理为“一二三四五”五个字，即一个主题，二种色调
，三种，四次采访，五处细节。下面逐
一分析。
所谓一，
是指一个深刻的主题。
该片反映了内蒙古园子塔拉村的典型情况。
这里原来的
生态环境十分恶劣，
经过徐治民等人几十年的植树 造林，
荒漠变成了绿洲。
但近年来，
林子
无人管理，乱砍之风盛行，绿州变成了荒漠。很显然，本片的主题是保护环境，资源。这类
新闻数以万计，
题材并不新鲜，
但它的不同凡响处，就是主题更深刻。
它没有停留在一般的
“曝光”上，而是挖掘了现象后的本质——某些干部缺乏环抱
意识，眼光短浅，急功近利，
杀鸡取卵。
片中的高才是当年的种树功臣，
现在的村长，
却又成为砍树的带头人承包以后树
不属于村
上管，
树长在人家地头上，
所以宁愿砍掉卖钱，
忘了砍树导致生态 失衡的后果。用
现如今一句时髦的话来讲，叫做“缺乏科学发展观”，违反了“可持续发
展”原则。尽管片
子拍于几年前，但今天看来仍发人深省。这不能不佩服作者的高瞻远瞩
。
所谓二，是指两种对比的色调。
片中有两种主色调， 一是现在遍地的沙——黄色调，二
是过去资料片中的树——绿色调，
园子 塔拉村曾是全国植树治沙的样板，
徐治民是第三届全
国人大代表，过去多
次报道，留下大量珍贵的历史镜头，
正与现在形成对比。这次记者去采
访
的灵感，可能有几处直接来源于资料片。如当年几个人在树下乘凉，而现在则满目疮痍。
记者有意找到同一地点，同一角度，用同一摄法（推镜头）拍摄，形成了强烈的反差。又如
老人乘车重返园子塔拉，特地插入两个资料镜头：绿树成阴，果实满枝，而现在一片狼籍。
再如当年的
“树王”
，
郁郁葱葱需两人合抱，
而如今只剩下一个光秃秃的树桩，
这几组镜头，
都是一前一后，一树一沙
，一绿一黄，是“对比蒙太奇”的成功运用。“绿”代表树，代表
过去，代表环抱，代表
科学发展；而“黄”代表沙，代表现在，代表破坏，代表败家行为。
在这里，
而且代表了创作的历年。
资料片是大量运用 为本
片增色不少，而绿与黄的反复较量更深化了主题，形成强烈的视觉冲击。
所谓三，是指三段严谨的结构。
全片除序幕和尾声外，正片大体分 为三大板块。一是在
徐治民的家中采访，
而是到园子塔拉采访，三是对李 磊等人采访。
全片的编辑思想，既没按
事情发展的时间顺序拍成“编年史
”，也没按记者采访的活动顺序记成“流水帐”，更没杂
乱无章地凑成个“大杂烩”。它
的结构基本以采访活动为线索，分为以上三大部分，但每一
部分都根据需要作了一些调整
，
加进了一些“插叙”
镜头。
或利用过去的资料镜头进行对比
（如上所述），或插进采访村民的镜头。
（避免了采访了一个人的单调），或 保留说话的原
声，而配上各种空镜头画面：漫天的黄沙，移动的沙丘，干枯的树丫，爬行
的甲虫等。这就
使全片在结构上既有大体的框架，又灵活多变，摇曳多姿。
所谓四，是指记者四次精彩的出境采访。
记者尽量把镜头对准群众， 自己少露脸（可出
声音）
，需要出境时则是画龙点睛之处。
第一次走在芒芒沙丘上，
现场介绍这就是当年徐治
民指数治沙的地方。
这里，可看出记者深入实际的作风，
也看出现场报道的好处，
比主 持人
在演播室讲话更具真实性和现场感。第二次，记者满足老人的愿望，扶他上车去园子
塔拉，
这看出记者的敬业精神。
本来他们已采访了多人，
也去过园子塔拉，
拍下的素材足可以做一
期不错的节目了但他们仍不满足
，因为他们知道，只有让主人公到第一线去，才有“戏”用
新闻界的行话说，才能“抓到
活鱼”。果然老人回到园子塔拉，亲眼看到自己的劳动成果被
毁，受到刺激，这是全片最
动人的一段。第三次，记者介绍石碑：背面碑文记着老人造林的
功绩，正面大字却被人砸
坏，从这里也看出记者的新闻素养，慧眼识珠，善于发现问题，又
善于借题发挥，
抓住被砸的三个字做文章。第四次，采访小孩李磊。记者没用成人语言讲大
道理
，而是顺应情势，问李磊怎么玩，挖沙做什么，挖个洞给他看，等等，步步引导小孩认
识
缺水的严重性。记者见什么人说什么话，表达了高超的采访技巧和提问艺术。
< br>所谓五，
是指五处精彩的细节。
一是老人在地头吃饭，
这是 当年的资料镜头。
为了植树，
他连午饭也不回家吃，而是有老伴送到地头
，吃的也是简单的饭菜。劳动艰苦，生活清苦，
但心中很幸福，
写出了他 一心扑在造林上。而是羊吃树叶。老人去园子塔拉时，看见一只羊
掂起后腿，抬起前腿，
直立去吃树叶。羊是吃草的，但地上寸草不生，只好吃树叶，当地生
态被破坏之严重，可
见一斑斑。三是老人用拐杖戳树桩。当他看到当年的“树王”时只剩下
一个树桩时，不由
得跪下来，用拐杖去戳树桩上的沙诟，
以发泄他极度的痛苦。四是李磊挖
沙。不久前他还从沙下挖出了湿土，
但这次却挖不出来，
因为很久没有下雨了。五 是奶奶扫
床。李磊家的床上，奶奶用扫帚扫床，没扫的是黄沙，扫过的是绿毯，对比鲜明
，叫每个看
过得的人都起鸡皮疙瘩。
类似情节，
节中比比 皆是。这些细节不是哪些编剧虚构的，而是记
者敏锐发现，及时捕捉，适当强调的（如推
成特写）。更觉弥足珍贵。
好了，如果再这算下去，《难圆绿色梦》还
可以算出六，七，八，九，十来。如首尾有
六个推镜头，徐治民有七个不同的表情等等。
但那样写来，未免太啰嗦，而且有玩文字游戏
的味道了，还是干脆打住，
下次再谈吧！
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