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汪曾祺散文读后感800字

作者:高考题库网
来源:https://bjmy2z.cn/zuowen
2021-01-11 15:29
tags:家读后感800字

成长烦恼-审计案例分析

2021年1月11日发(作者:马启智)


汪曾祺散文读后感800字
导语:汪曾祺散文之好,读过的人有口皆碑。他写景、
写人、写事、写物,看似冲和散淡,其实有着精心的布局,
结尾尤其好。下面是本人为您收集整 理的读后感,希望对您
有所帮助。
汪曾祺先生的散文集《人间草木》第一篇就是《花园》 。
读了几遍,每次都是一边读一边笑,一边读一边叹,一边读
一边摇头——唉,天籁之作啊,我 怎么就写不出这样的文字
呢。
汪先生的散文好在哪里呢?掩卷思考,说不清楚好在哪里,反正感觉好像就是在一个静静的冬夜,坐在火炉旁,手
捧着一杯热茶;又好像在风和日丽的早晨 ,行走在小桥流水
的江南;更多的时候,就是回到了童年,在体味童趣时,既
感到温暖又感到淡 淡的忧伤,“逝者如斯”啊。
就我的阅读水平,我想这篇散文之所以有如此的魅力,
就在 于作者用浑朴自然的文字,从小的视角楔入写凡人小事
之美,于看似不经心、不刻意之中设传神妙笔,写 出了富有
人情味的真境界。
通篇并没有多少景物的描写,而是用儿童的眼睛扫描花
园。你看,花园的背景是灰青色、褐色、黑色的老宅,里面
充满了影子——伸拔到无穷高的大柱子(儿 童的眼里当然是
“无穷高”),神堂屋里挂着的鸟笼和“永远眯着眼睛假寐


的鸟 (儿童的心理!)”。写园子里的草,并不写草如何青如何
绿,而写“巴根草”的儿歌、“我”躺在草地 上拉草根的声
音、草根的甜味和似有若无的水红色、写“我”与草的“游
戏”,写被草磨得发光 的鞋底、写难闻的“臭芝麻”,一笔带
过的虎耳草的腥味和紫苏的红色。写虫,写天牛、蟋蟀、鼻
涕虫、蝉、蜻蜓、土蜂,都不是描写虫如何如何,而是写“我”
与虫们的故事。写鸟,写冒冒失失飞进 花厅里的鸟,写吃偷
吃米粉,灶饭,碗儿糕的鸟,写自己养的鸟被猫吃了的“哭”。
写花,也并 不写花如何美,而是写供花,写掐花,写穿花,
甚至写绣球花和白缎子绣花的小拖鞋以及它们是主人小姑
姑,还有花匠、花房、含羞草、荷花??。通篇文章都是儿
童纯净的眼睛看到的东西,都是儿童 纯真的心灵里感受到的
美。特别是土蜂的那段描写:
“好些年看不到土蜂了。这种蠢头蠢 脑的家伙,我觉得
它也在花朵上把屁股撅来撅去的,有点不配,因此常常愚弄
它。土蜂是在泥地 上掘洞当作窠的。看它从洞里把个有绒毛
的小脑袋钻出来(那神气像个东张西望的近视眼),嗡,飞出< br>去了,我便用一点点湿泥把那个洞封好,在原来的旁边给它
重掘一个,等着,一会儿,它拖着肚子 回来了,找呀找,找
到我掘的那个洞,钻进去,看看,不对,于是在四近大找一
气。我会看着它 那副急样笑个半天。或者,干脆看它进了洞,
用一根树枝塞起来,看它从别处开了洞再出来。好容易,可


重见天日了,它老先生于是坐在新大门旁边息息,吹吹风。
神情中似乎是生了一 点气,因为到这时已一声不响了。
在汪先生的笔下,蠢头蠢脑的土蜂,在花朵上把屁股撅
来撅去,那对东张西望的“近视眼”,拖着的肚子,坐在新
大门旁边息息吹吹风的神情,酣态可掬的小动 物就出现在我
们面前了。而那个可爱的小男孩,觉得土蜂在花朵上撅来撅
去有点不配而对土蜂的 愚弄,则体现了童趣和对花朵、动物、
花园、大自然的热爱。
独到的审美,也是这篇散文 特点之一。美在身边,美在
本分,真正具有可体验的美的特征的,恰好是真实的个体生
存中的无 时无刻不在的“小文化”“小话语”“小叙事”。《花
园》让我感受到的艺术神韵,就在浑朴自然的文字 中,在流
淌在字里行间的文人的雅趣和爱好中,在小事的叙述和刻画
中。
文章开 头并没有讲花园,而是讲老宅,灰青色、褐色与
黑色的老宅,充满了影子的老宅。试想,在这种背景下开 放
的报春花,深红、纯白、碧蓝、紫红、浅黄等色的报春花,
“它不至于被晒得那么多粉”,更 何况,还有花园,色彩斑
斓,鸟语花香,能不美吗?这是对比的美。讲桂花,是这样
写的:“父 亲一醒来,一股香气透进帐子,知道桂花开了,
他常是坐起来,抽支烟,看着花,很深远的想着甚么”, 这
是意境的美。写腊梅,“冬天,下雪的冬天,一早上,家里


谁也还没有起来, 我常去园里摘一些冰心腊梅的朵子,再掺
着鲜红的天竺果,用花丝穿成几柄,清水养在白磁碟子里放在妈(我的第一个继母)和二伯母妆台上,再去上学。我穿花
时,服伺我的女佣人小莲子,常拿着掸 帚在旁边看,她头上
也常戴着我的花”,明黄色的腊梅、鲜红的天竺果和白磁碟
子以及穿花时立 在身边头上戴着花的小女孩,就是一幅美丽
的写意画,这也是色彩的美。最使我感动的是这段十分唯美< br>的描写:
我真不知道,作者是带着怎样的感情来写的,绣球花和
白缎子绣花的小拖 鞋有什么联系——那是一个旧时女孩闺
房的东西啊,这个女孩是作者的小姑姑又是好朋友。爱素雅
的白绣球花和白缎子绣花拖鞋的女孩,该是多么圣洁啊。
当读到“那些绣球花,我差不多看见它 们一点一点的开,
在我看书作事时,它会无声的落两片在花梨木桌上”、“姑姑
已经嫁了,听说 日子极不如意。绣球快开花了,昆明渐渐暖
起来”时,我的眼泪突然涌上来,真是“感时花溅泪,恨别< br>鸟惊心”啊。
夜宴,点一个纱灯送客,灯光照在花上树上;槐树上看
到的佛院,关 着的那两扇门,关在门外的一片田园,悠徐单
调的钟鼓声,抱柴草打水的小尼姑来抱一捆草,水东东的滴
回井里;半夜在园子里抽烟的父亲和我??一幕幕的小场景
温馨又有点伤感,这种美,就像清丽 澄明的溪水沁入了我的


心。
“绚烂之极归于平淡”。《花园》通篇的笔调 是清淡委婉、
浑朴自然的。读这些文字,就像在听一个性情和蔼、见识广
博的老者谈话,虽然话 语平常,但饶有趣味。即兴偶感,娓
娓道来,平淡质朴,如话家常般的自然。每每读到会心处,
不觉一笑,好像说的就是我自己童年的情形。这种不事雕琢
的风格,恐怕缘于作者心地的淡泊和对人情世 物的达观与超
脱。而就是这种看似不经意、看似闲适恬淡中包孕着一种文
化、一份厚重。
另外,我在想,《花园》表达了一种什么样的思想?恐怕
不仅仅是美好童年的回忆,对家乡 亲人的热爱,对自然的热
爱,还有更深刻的东西,我说不清楚,但我感受得到,感觉
就像《寻找 家园》、《融入野地》这样的作品一样,在引领我
们寻找一种精神上的东西,是真善美?精神家园?或许 因为我
们就是从泥土里走出来的,向往的就是泥土和自然?当然,
和那些作品不同的是,汪曾祺 的文字是宁静、闲适、恬淡的。
我想,《花园》带给我的,是流淌在字里行间的雅趣,
让 我体味到含蓄、空灵、淡远的艺术风格、深厚的文化意蕴
和永恒的美学价值。《花园》创造的真境界、传 达的真感情,
引领着我步入精神世界的净土。从这个角度来看,《花园》
就是我们不断寻找的精 神家园。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。


矮纸斜行闲作草,暗窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
这是陆放 翁的诗,与他广为人知的表达报国雪耻之志的
诗歌不同,这首诗给我们看到了一个士大夫的日常生活情趣 ,
闲适的心情有一种不被尘世所染的脱俗,就如汪曾祺先生的
散文。
汪老是喜爱 这首诗的,不如说是他喜爱这种心情,这种
心情是具有生活气息的,他想展现给我们的就是他的带着心< br>情的生活。
他对生活的感觉,似乎略有逃学孩子的清闲,世界也就
这么大:嘴里叼 着的微甜的草根、为了捉“都溜”沾惹了一
身的臭芝麻、苗族女孩子娇嗔柔和的“卖杨梅——”声、在< br>窗台上悄悄“吸着水”的绣球花,这就是生活,甚至可以说
是一种艺术,他真实地、切身地享受这 种艺术。
他是个别样的作家,他与当今坐在家里或办公室里眼珠
牢牢盯住屏幕、手指在键 盘上飞舞、神经几近被络绎不绝的
电话摧毁的作家不一样。他的文章、他的书像是被他本人抚
摩 过千万遍的,字里行间散发出的是木头铅笔的味道,而不
是机器的硬冷,我能看到一个健朗的老人用他骨 骼突出的手
握住铅笔,面带淡定从容的微笑,他细腻动情的笔触时不时
地给自己和我们一个小小 的惊喜、小小的感动,为了一小盘
带着雨珠的洁白的缅桂花,抑或是为了一条从湖心突然一跃

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而起的大鱼,还是堂倌颇具京腔的一声“收茶钱——”,它
们以滋润人心的方式诠释了“绚 烂之极归于平淡”的东方古
训。平平淡淡才是真,平淡是一种生活状态、一种境界、一
种认识, 大多数人为了摆脱平庸而奋斗,但是那些成功的人
在经历了暴风雨也见过了彩虹后,往往不再好高骛远, 而是
理解平淡、用这种平淡的心境热爱着平淡甚至“平庸”的日
常生活。
其实从 他的文章里得以体现的闲适之美正是他经历了
人事浮沉后所潜心追求的,大美之美固然可畏,但是他给我
们看到的是那种能令人会心一笑的小美,美在身边,美在本
分。可惜现在人们大多没有精力和心 情去关注这些看似琐碎
的美,他们大多脚步匆匆,厚重的镜片竟把人们的心与社会、
与自然隔离 ,太多的金属制品竟把人们的心层层包裹,作者
在极力让我们感受美的同时,我分明听到一个慈祥的声音 在
对忙着赶路的世人们说:“孩子们,慢点走,你们看这朵海
棠的颜色,像是哪个大家闺秀的胭 脂水不小心从指尖滑落,
浸进了花瓣里。真美。真美。”
今天读完汪曾祺散文,感触较深。
一是学到一些理论知识。比如如何在文章中用字,其中
他提到中国汉字的独特性和意义,他说中国汉字是用来看的,
不是说的。许多诗歌一朗诵就没有以前的东 西了,所以他反
对朗诵诗歌和散文。他主张一字一字的认真扣字眼,沈从文


的《 边城》不到七万字,但写了半年。汪曾祺的散文同样从
一个一个的字来看没有什么独特。但当放到一起那 种行云流
水的洒脱真的很奇妙。他主张刻画人物不应该描写太多,而
应该从环境、声音、颜色等 各个方面进行描写和烘托。如何
组织文章?他说他是先在头脑里面对整个文章有了轮廓以后
才写 的。要先有个整体的构思。这些都是他端一杯清茶静坐
时想出来的。
二是他的散文风格朴 素、简练。人人看了都会明白,都
能看懂,正是师承了沈从文的特点。虽然朴素,但那是一种
文 学修辞,文学语言,不是方言,没有在语言上的研究和大
师的本领,是写不出那样的文字的。汪曾祺也说 到老师沈从
文、老舍他们是怎样练字的。汪曾祺本人家学渊源深厚,爱
好广泛,上小学时,他的 祖父就给他教《论语》,写小论文
“义”,这就相当不错了,我上小学时,除了会放羊、掏鸟
窝 之外,文化的东西是绝缘的。汪曾祺散文我觉得最值得称
道的是那种“真”,一点没有矫揉造作的嫌疑。 是真情、真
语言。尤其是那种语言真是难得,是应该让我们这些后辈好
好揣摩的。一看就令人舒 服,可信,不像现在好多人写的文
章喜欢辞采华丽,但内容空空。不舒服,很令人别扭,不真
实 。由于爱好广泛,他的散文自然就非常博雅。草木性灵、
历史文化、人物掌故、民俗风土、艺术文物?? 。都有涉及。
但最真的是写人物的部分,尤其是对师友、家世、父亲、母


亲等的 回忆文章写的最美。令人陶醉,表现出他的善良、和
蔼、真实。如《多年父子成兄弟》中对父亲的回忆, 父子之
间是那样自由、平等、融洽。《我的母亲》中对三位母亲的
回忆。虽然两位是继母,但却 充满了感情和幸福。
三是他的用情。他对任何人都是友好的。如对西南联大
的诸多师友的 回忆中,我们就能感觉到他对老师和同学的感
情。很纯真,很自然,我觉得做人就应该像他一样。对任何
人都很友好,对任何事都很认真。且那种追求自然、朴素的
养生之道也值得我学习。文中提到的 他的老师的一些为人处
世,待客之道,修身养性我觉得对我影响还是很大的。那都
是真人真事, 人在生活中应该保持一颗童心,不要装腔作势。
看书就是学习嘛。学文章,学做人,都很重要。

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