示爱节浅析《史记》的叙事艺术

2021年1月20日发(作者：明亮)
浅析《史记》的叙事艺术

学生姓名：李向阳

学号：
2
学院：文学院

专业：汉语言文学

指导老师：闫孟莲

职称：讲师

摘要：
作为中国历史上第一部纪传体通史，
《史记》的 叙事艺术极为高明。司马迁独创
了纪传体的叙事结构，叙事主题鲜明，脉络清晰，详略得当，善于以小见 大，追根溯源，探
求事件深层次起决定作用的因素，
而且较其他史书来说，
《史记》< br>在文学性故事性方面更强。

关键词：
叙事艺术，纪传体，追根溯源，故事性


Abstract:

as
the
firs
biographical
history
in
China,
narrative
art
of
shiji
is
extremely
sophisticated.
Sima
Qian
created
the
biographical
narrative
structure,
narrative
theme
and
bright,
clear
lines,
detailed
slightly
proper,
good
view,
traced
back,
and
decide
to
search
events
underlying
factors,
and
other
historical
records,
shiji stronger in terms of literary narrative.
Key words:

narrative art, biographical, traced back, story

《史记》
记 载了从传说中的黄帝开始一直到汉武帝元狩元年
（公元前
122
年）
三千年左 右的历史，全书包括十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书，共
一百三十篇，五十二万六千五百余 字，规模庞大，体系完善，对此后的纪传体史
书影响很深，
历朝正史皆采用这种体裁撰写。其文学价值也是不容忽视的，
司马
迁不但文学修养极其深厚，文字生动，笔力洗炼，其在《 史记》中所展现的叙事
技艺也是极为高明。
《史记》
首变先秦叙事角度，
开创 纪传体史例及多种叙事法，
为后世叙事文学的发展奠定基础，
成为历代文人学习的典范，
难怪被鲁迅先生誉
为“史家之绝唱，无韵之《离骚》
”
。我认为《史记》的叙事艺术 主要表现在以下
几点：

一、

独创纪传体叙事结构和以写人为主的叙事风格

《史记》之前的史书如《左传》都是编 年体，受其编年体的叙事结构限制，
叙事较为分散，
不能相对集中地记叙，
只能以时间 顺序交代事件的发生、
发展和
结果。而《史记》独创的纪传体却很好地解决了这个问题，他以人 物为线索，串
联起各个时期的历史事件。
这样集中地围绕一个人叙事，
既可以更好地突 出所要
表达人物的性格，又使得事件的故事性可读性大大增加。

纪传体自然是以描写 人物见长，
这也使得
《史记》
在文学价值上远超之前的
史书，
它作为 中国第一部以描写人物为中心的大规模作品，
为后代文学的发展提
供了一个重要基础和多种可能 性。
它所描写的人物，
上至帝王将相，
下至平头百
姓，三教九流，应有尽有， 甚至包括刺客、游侠、商人、方士等许多下层人物，
这是以前史书所没有的。
《史记》中的人物 ，各自有自己的鲜明特征。不同类型
有不同的特征，即使是同一类型的人，也各有各的不同。比如同样写 谋士，张良
和陈平便一个神秘莫测，
一个却富有人情味。
在不同类的人物之间，
反差会更大，
使得《史记》成为一部人物的图鉴。司马迁在刻画人物时，善于把握住人物的基
本特征进行渲染，使人物形象的个性更加突出。如在《李将军列传》中，对李广
祖传的射艺刻画很多。正 是因为这一点，
《史记》的人物才个性鲜明。在刻画人
物时，司马迁还用到了互见法，苏洵首谓 司马迁写人叙事“本传晦之，而他传发
之”
。而有些则是作者不好直接议论的，如对刘邦的刻画 ，在本传中写他的雄才
大略，
而在别的传中则表现出他的贪婪好色、
自私傲慢等。叙事是为了突出人物，
写人是为了更好地叙事，
让人物形象深深地印在读者的脑子里，这才是一部成功
的史书应该做到的。

二、

叙事主题鲜明，脉络清晰，详略得当

司马迁有很强的驾驭材料的能力，
无论 是头绪众多的历史事件，
还是人物错
综复杂的重大场面，他写起来都条理清晰，游刃有余。如《 陈涉世家》
，把秦末
农民起义风起云涌的形势非常清晰地勾勒了出来。
但围绕一个人物 会有很多的材
料，这时就要懂得取舍，要有详有略，
《商君列传》一文以任法为线索，司马迁< br>认为这是决定商鞅命运的根本原因，他的成功

源于变法用法，他的人生悲剧也
由此而引发。文中详写商鞅以刑名之学游说君主，在秦国掌权之后又主持变法，
太子犯法他绳之以法，最 终又因推行变法而被杀。

商鞅在被追捕过程中，因为
由他制定的秦国刑法异常酷烈，
竟然无人敢收留他，

商鞅自己也喟然叹息：
“嗟
乎，
为法 之敝一至此哉！
”
而对于商鞅身亡家灭的结果，
司马迁只作简单的交代，
没有 过多的铺叙。

三、叙事善于以小见大，追根溯源，揭露深层次中的决定性因素
司马迁喜欢从大处落笔，
描写大场面，
如写荆轲刺秦王时的险象环生、
惊心
动魄（
《刺客列传》
）
；写鸿门宴时的剑拔弩张，一触即发（
《项羽本纪》
）
，但他更
善于描写一些小事，
甚至是生活琐事，
初看会觉得很平常 ，
其实这些事都带有深
意，
甚至在人物活动中带有原始动因的性质，
是很多接 下来发生的事的根源。
《李
斯列传》开头写了李斯这样一件事：
“年少时，为郡小吏， 见吏舍厕中鼠食不洁，
近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。< br>于是李斯乃叹曰：
‘人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳。
’
”这是一件小事，但 却
集中反映了李斯的人生观和价值观。
他为了摆脱厕鼠的处境，
为了成为仓鼠那样的食利者，
于是向荀子学帝王之术。
学成之后前往秦国游说，
在和荀子告别时又< br>说道：
“故诟莫大于卑贱，而悲莫甚于穷困。
”苦于贫贱而贪恋富贵，是李斯人生
观、
价值观的核心，
这种思想是他人生之梦得以实现的动力，
也是葬送他身家性命的祸根。

司马迁叙事并不停留在对表面现象的陈述，而是揭示出隐藏在深处的根源，< br>比如他认为项羽失败的原因是“自矜功伐，奋其私智”
、
“欲以力征经营天下”
，
而不是所说的“天之亡我，非战之罪”
（
《项羽本纪》
）
。

四、

强烈的故事性和戏剧性

作为一部史书，
作者应 坚持实录的原则，
坚决排斥虚构，
但司马迁确实在叙
事时加入了一些故事性和戏剧性，
在我看来这已经有些像小说了，
他在记叙一些
历史事件时，结构上基本上已经有开端、 发展、高潮、结局这些小说的因素了，
而且有很多细节刻画，使人身临其境。
《史记》的一些故 事还极具传奇色彩，比
如刘邦斩蛇起义，
张良圯上受书等故事，
为其人增添了许多神秘 感。
虽不符合史
书的原则，
却为本书增加了更多的文学性。
或许正是这个原因 ，
后世小说多以
《史
记》为取材之源。其中比较典型的有冯梦龙的《东周列国志》、孙皓晖的《大秦
帝国》和寒川子的《战国纵横》
。戏剧方面，据傅惜华《元代杂剧全目》 所载，
取材于《史记》的剧目就有
180
多种。

据李长之统计，在 现存
132
种元杂剧中，
有
16
种采自《史记》的故事。其中包括《 赵氏孤儿》这样的具有世界影响的名