韩宝仪资料：作文素材：描写夏天的优秀诗句

2020年12月5日发(作者：倪志钦)
作文素材：描写夏天的优秀诗句

01、深居俯夹城,春去夏犹清

出自唐代诗人李商隐的《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

赏析

细腻地描画晚晴景物，或许 不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，
特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生 态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在
思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。

首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，
上下 两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进
而点明了晚晴的特 定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见
的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉
增彩生辉，人 的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独
特处，在于既不泛泛写晚晴 景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小
草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他 对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽
遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽 生“天意怜幽草”的奇想。这就使作
为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己 就有着类似的命运，故
而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇 欣慰的同
时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，
人们常 在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只
强调“重晚晴”。从 这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、
乐观的人生态度。
< br>颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便
显得弛 张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说
“并添高阁迥”（这 高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下
句从正面写，角度由外及内。夕 阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，
光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管 如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这
一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境 ，把“重”字具体化了。

尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体 轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。
宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古 诗有“越鸟巢南枝”之
句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的 象征，那
么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。

这里要交代 一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王
茂元（被视为李党）以 后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛
党把持朝政，形势对他更加不利。他 只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较
信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时 离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时
遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有 幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾
巢之感。

作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近 于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无
托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而 触发联想，情与境谐，从而将一刹
那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然 浑成，不着痕迹。



02、连雨不知春去,一晴方觉夏深

出自宋代诗人范成大的《喜晴》

窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。

连雨不知春去，一晴方觉夏深。

赏析

范成大喜欢在窗前种梅 树，夏可尝青梅，冬可赏梅花。这首诗大概意思是说窗前的梅子熟落
蒂了，墙角下的竹笋也长成了林。整 天下雨都不知道春天已经结束了，天一晴才发现原来已
到深夏。



03、首夏犹清和,芳草亦未歇

出自南朝诗人谢灵运的《游赤石进帆海》

首夏犹清和，芳草亦未歇。

水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。

周览倦瀛壖，况乃陵穷发。

川后时安流，天吴静不发。

扬帆采石华，挂席拾海月。

溟涨无端倪，虚舟有超越。

仲连轻齐组，子牟眷魏阙。

矜名道不足，适己物可忽。

请附任公言，终然谢天伐。

赏析

南亭之游（参见《游南亭》 ）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不
能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时 间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另
一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的 心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平
衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或 许是他自己始料所未及
的吧。

赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江 瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十
里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋 郑缉之《永嘉郡记》，“帆
游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地， 当在此山一带。
但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海 上。
诗的重点在帆海，游赤石只是引子。

诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发” 为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川
后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态 变化。“仲连”句以下，为第三层次，
即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全 诗的主线。

“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令 ，又显示了
一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，< br>衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见
诗人似 乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁
之未晏兮，时亦犹 其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见
出谢客这位“逐臣”的傲兀性格 来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石
中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴 的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜
之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的 是极北不毛之地，穷发更北的溟
海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而 “况乃”二字分明
承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。

然而当舟船沿港湾进入大海，奇景忽开，水面一平如镜，川后既令江水安流，八首八足八尾