金钱的魔力主要内容登黄鹤楼

《登黄鹤楼》的读法

白日依山尽

黄河入海流

欲穷千里目

更上一层楼

——《登鹳雀楼》?王之涣

无论在漫长的时 间与

历史

中，

山西永济黄河畔的那座鹳雀楼曾如何地兴废，

它都始终在一首诗中屹立不倒；

或者说，

只要有王之涣的这一首 诗作为依凭，那座兴废不已的鹳雀楼就没有任何的力量能为它画上句号。五绝，是中国古典诗歌

< br>中最为短小的一种体裁，但我们在对《登鹳雀楼》的阅读中，却从未感觉它的短小，这一散发着辉煌的盛唐 气象的语言

建筑，对它的攀登是如此的一代代地没有尽头，攀登的人群是如此的浩大。它 如同一切真正伟大的作品一般，将它的光

辉普洒给各个阶层的读者。它甚至比同样意境深 远的王维的“空山不见人”“木末芙蓉花”等更有资格称为伟大，因为

王维的这些五绝的 伟大，显然地更多属于知识阶层的欣赏。自然，阅读《登鹳雀楼》这样伟大气象的诗，每个人都应有

着自己的感受，我之所以只选了两个角度，是因为这两个角度有着一定的代表性。

第一种读法：一种昂扬奋发的人生姿态及价值取向。 大多的读者显然取此读法。在这一读法里，《登鹳雀楼》在结

构上可分为两层诗意。第一 层诗意：白日依山尽，黄河入海流——一轮向晚之日依着阔大的群山缓缓落下，奔腾的黄河

归流入浩瀚的大海。这两句诗堪比美王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，可同称为“诗中有画，画中有诗”的 千古壮

句，只是一个偏于动态，一个偏于静寂。面对这样一幅壮丽的江山画卷，诗人不由 勃发出一种豪情：欲穷千里目，更上

一层楼——我想继续看到那千里之外的风景，那就再 登上一层楼吧！显然，这第二层诗意在面对壮丽江山而抒发人生豪

情上，与“江山如画， 一时多少豪杰”

“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”属于同一路诗思。而王之涣诗的超绝之处，

是在豪情的抒发中，同时呈现了一种深远之理——在这“更上一层楼”的不断攀登中，< /p>

《登鹳雀楼》中的“理”，与《大

学》中的“日日新”，《易经》里的“天 行健，君子以自强不息”汇入了同一脉搏。当然，《登鹳雀楼》的“理”，绝

非《大学》 《易经》的简单演绎，它自有着自己的独特之思与神奇诗境。这里，我们不妨从一种动态的视觉效果上，品

味一下这首诗的诗境：一轮黄昏之日渐落群山那边，为群山所屏遮，世界渐入夜色——江山如画 的景色亦将随之消逝。

然而，当眺望者“更上一层楼”时，某种意义上就是追日，将“千 里目”的视线高越过群山的屏遮，复见到那边的一轮

日，或者说是将其提升出来，继续辉 耀诗境中的壮丽江山。而远方的大海，也将因这登高而更加清晰，且在一种不落的

日光的 辉耀下，吞吐着宇宙的万千气象。在这样的电影镜头般的呈现中，《登鹳雀楼》甚至拥有了一种神话之境，赶上< /p>

了夸父的步子。或许，我们几乎已忽略了，《登鹳雀楼》在这一读法里所呈现出的伟大诗境 ，及触景生情，情中寓理的

诗性结构，是由短短四行仅二十个字的五绝来完成的，这在中 国古典诗歌中是罕见的，堪称语言艺术的奇迹。

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第二种读法：一种终结追求的生命思索。在这一读法中，《登鹳雀楼》并非由景而生情理的双层结构 ，诗篇的四句

而是如齿轮相依，相互拨转着运行，循环。曾有论者评中国

文学

太多现实生存的关注，而乏对生命或生存的终结叩问，

实是偏颇之言 。这种终结的叩问及求索，中国

文学

自有着自己的诗性呈现方式，而不似西方

文学

那般往往直接如

哲学

的

演 绎，

加上历代读者对中国古典诗中名篇佳作的阅读几成了一种惯性，

许多诗中隐潜 的深刻地方，

往往被滑了过去。

《登

鹳雀楼》首句的“白 日依山尽”就颇令人玩味，如果我们将这句诗当做一幅远眺的画景来读：一轮夕阳依着远方的山峦

缓缓落下——则此时的日在色彩的视觉上一般应为“红日”，“白日”似有悖常理。当然，我们也不妨将 诗句改为“红

日依山尽”来试读一下，它似乎合常理了，但我们立即感到诗境缺少了一些 什么，并且狭小起来，诗中常为人们称道的

那种洋溢的盛唐气象也不觉消陨许多。因此， 我们不必囿于“白日”的“白”是为了在色彩上与下句的“黄河”的“黄”

形成一种对仗 的习惯性阅读，实际上，首句的“白日依山尽”与次句的“黄河入海流”，不仅仅呈现了一种“诗中有画，

画中有诗”的境界，它们更准确的参照读法，应是另一位盛唐诗人李白的歌行“君不见黄河之水 天上来，奔流到海不复

回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，表达的是一种强 健旺盛的生命在时间中的奔腾，流逝，及抗争。由此，

《登鹳雀楼》的“白日”，应可理 解为是曾经悬挂中天，并照耀整个白昼的一轮“日”，首句的“白日依山尽”，即是

描绘 了一种壮丽的时间的飞动，流逝，诗句的最后一个字“尽”，更是强调了这种时间的已到尽头，到了极限处。自然 ，