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孙犁小说的特点分析（一千字）
孙犁是文学史上的清才，清辞丽句，为一时小说家之选。重要小说集有《荷
花淀》<
/p>
（
1947
年）
、
《芦花荡》
（
1949
年）
、
《嘱咐》
（
1949
年）等。
1
、孙犁充分写出了解放区劳动妇女的成长
,
写出了她们内心的美。
中国现代文学史上历来有描写劳动妇女的传统，但多是描写她们所受的苦
难，如鲁迅的《祝福》
；也有着重描写劳动妇女身上的闪光品质的，如艾芜作品
中的某些篇章，
沈从文的
《边城》
等，
但他们或是反映时代大潮冲击圈外的人物，
从隐藏的下层社会烟尘里发掘出受伤
的灵魂美，
或是从人性的角度歌颂下层人民
原始的灵魂美。
孙犁所表现的则是解放了的新时代劳动妇女的灵魂美。
孙犁笔下的农 村妇女
不再有艾芜人物的病态，
而表现出健康的色彩，
人 物的美好秉性产生于现实的新
的阶级关系与生产关系的土壤中。
孙犁可以 说发展了现代文学表现劳动妇女灵魂
美的传统。
2
、孙犁集中表现革命战争年代的妇女识大体、乐观主义的精神和献身精神
的“美的极致”
，不愿意让社会的丑恶现象进入自己的作品。
孙犁先说的独特主题：
表现农民。
尤其是他们中的劳动妇女在伟大民族 战争
中的觉醒，挖掘农民内在的灵魂美、人情美，以此歌颂美的新时代、新农村的诞
生，歌颂创造着美的革命，表现自己对美的追求。
艺术手法：
（
1
）抓住人物的主要方面。
孙犁捕捉生活的独特方式和典型塑造方法上的独创性：
紧紧抓住与自己心灵
相契合的一瞬间，
印象式地抓住形象打动自己的那一部分，
加以 突出描写。
如
《吴
召儿》中对吴召儿的描写。抓住人物思
想性格最主要最突出的部分，
“强调它、
突出它，更多地提到它，用重笔
调写它，使它鲜明起来，凸现出来，发射光亮，
照人眼目”
，而坚决舍弃 非主要，特点不鲜明的部分。
（
2
）作 品的抒情性。同时在客观形象中倾注了自己的主观情感。作家写人
物，也就是在写自己，
达到了主客体的完美融合。
（
3
）散文 性。孙犁的小说不以情节取胜，作品中情节往往不完整，而是用
一连串的生活画面，或用
一种思想，一组细节串通起来。
（
4
）清新、明净的语言风格。
总结：
孙犁的小说的传统性和民间性比较内在，
表现出一种中和 之美的原则。
孙犁的小说以其美的特质和独特艺术风格在解放区小说中占据了一个特殊位
置。
以他为首，后来形成了一个荷花淀派。
浅谈孙犁小说几点艺术特色
----
读孙犁《荷花淀》有感（三千三百字）
对于“善良的东西，美好的东西”的表现，是孙犁创作的原则。也正是这
一原则，
凭借作者对广阔的冀中平原和旖旎的白洋淀的风光的熟悉，
创作出了一
篇篇脍炙人口的佳作，
今天读来仍然令人口舌生津。
孙犁文笔婉约而流畅 ，
感情
抒发和人物
感情的的描述，
都同景物与人物的描绘自然融合，
篇篇作品都具有浓
郁的浪漫主义色彩和抒情诗的韵致。
这是就是孙犁小说清新雅丽的独特风格。
《
芦
花荡》是《菏花淀》的姊妹篇，也是写残酷战争环境中的人和
事，但读来一点儿
也没有那种凄惨悲戚的感觉，
相反感觉到的只是高昂在 作品中的战胜敌人的坚定
信念和乐观精神。
透过
《芦花荡 》
，
我们能充分体会到孙犁小说创作的鲜明特色。
一、立足于小人物描写来反映时代主题。
孙犁
小说中的人物，我们看不到“只解沙场为国死，何须马革裹尸还”的
狼牙山五壮士式的英
雄，
也看不到烈火中忍着剧痛的邱少云般的英雄??我们所
能触摸到的只
是一个个生在冀中、
长在冀中的普通形象，
有勤劳朴实勇敢的水生
嫂，
有懂事热情的十六七岁的妞儿，
更有自信勇敢聪明且带有传奇色彩的 老头子。
这些都是冀中抗日军民中极普通的一员，特别是《芦花荡》里老头子，小说中连
姓名都没有，我们只知道的就是他有高超的驾船本领，不会使枪，藐视敌人，无
所畏惧，对战争的警惕性不高，过于自信，是个有缺点的英雄，虽如此，却丝毫
< br>不影响我们对这位老人的认可和赞许。
老人单枪匹马来往穿梭于敌人封锁线，
内
外联络，运输粮食，运送干部；那“你什么也靠给我”的豪言壮语，表现了他为
民族抗战甘愿竭尽心力的精神；
其中对两个孩子的喜爱更显真切，
< p>他对大菱说“他
们打伤了你，流了这么多血，等明天我叫他们十个人
流血”的许诺，我们深深地
感觉到在老人内心中所涌动着的咱中国人是白洋淀的主人热情
和咱中国人是永
远不可战胜的自信，他对乡土是那么的充满感情，对侵略者是那么的充满
仇恨，
而这一切正是那一特殊背景下同仇敌忾、
保家卫国的中国人民的真 实写照。
老头
子，不，冀中平原那些普普通通的中国人，为了民族的解放
，他们置个人安危于
不顾，再大险也敢冒，再大的困难也能克服，这就是可歌可泣的中国
人民，这就
是不可战胜的民族精神。
茅盾先生
在论及孙犁小说时说：“他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻
①
的”
。在作家孙犁笔下，他永远关注的都是些小人物，一些在抗战大背景下为
< br>了民族生存与解放而默默奉献着的普通人。
在对他们的个性化描写和传奇式的记
< p>述中，展现那个时代的人们永不熄灭的信念，为了国家，为了民族，可以牺牲自
己的幸福乃至于生命也再所不惜的精神，
《芦花荡》里的老头子是这样的，
《 荷
花淀》中的水生嫂也是。
二、简洁素朴，富于个性化的语言描写。
凡读
过孙犁作品的人，无不赞赏作者的语言魅力。他的作品中那些栩栩如
生的人物形象的突出
无不与他那简洁传神、
朴实自然的语言密切相关。
在刻画塑
造人物形象时，虽着墨不多，却深入细致，善于捕捉人物心理瞬间活动，以极凝
练的语
言表现出来。
《芦花荡》中老头子是作者精心塑造的一个活跃在白洋淀
里的老交通员形
象，他爱国抗日，爱憎分明，机智勇敢，自信自尊而勇于自责的性格特点
就在其
极富于个性的语言中得以体现。诸如“你什么也靠给我”
“不怕， 他们打不着我
们”的自信；在遭到敌人的机枪扫射时的一声“趴下”，果敢练道；“他们
打伤
了你，
流了这么多血，
等明天我叫他们十个人流血”
的因爱的深切热烈才恨得咬
牙切齿的冀中汉子的直白；
发 现大菱受伤后觉得丢人现眼而
“没脸见人”
的强烈
自责等
等。
虽说小说中对老英雄的语言直接描写不多，
但每一处都让我们感受到
作者语言的凝练和传神。
而对于老英雄的外貌描写就一
句，“浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼
鹰”，
“老了的鱼鹰”这一比 喻极富于白洋淀的地域特质，把老头子老当益壮的
风貌一下就突出了。还有写下垂的月亮，用“浮在水一样的天上”，写午后的水
< br>淀的烟气着一“浮”字，水淀里的水鸟着上“白绸子”一词，这些语言，都是从
人
们口语中提炼加工后，使之变得通俗雅致、素朴自然，于平淡中见神奇，于浅
显中寓深意
，
似乎人人都会说，
但却人人未必都能付诸笔端。
没有扎实的生活 基
础，
没有对群众生活的真实体验，
没有精湛的艺术修养 ，
是不会把蕴藏在砂砾中
的璞玉变成闪光的艺术瑰宝的。
三、细腻真实的内心刻画，突出了人物的心灵美。
孙犁非常善于刻画人物，尤其是对人物的内心世界的揭示，更有一番力道。
《荷花淀
》
中的对水生嫂的内心描写让感受到一位多情而坚强，
丰富而美丽的白
< p>洋淀妇女形象；
《山地回忆》中心直口快、好强泼辣、说话咄咄逼人的妞儿形象
更让我们感受到作者老道的笔法。
虽说
《芦花荡》
< p>中对老头子的内心描写不太多，
但笔墨不在多而在精，一处就足以让我们为之叹服了
。
我们来看这一段：
一声一
声像连珠箭，
射穿老头子的心。
他没法解释：
大江大海过了多少，
为什么这一次的任务，偏偏没有完成？自己没儿没女，这两个孩子多么叫人
喜爱？自己平日夸下口，这一次带着挂花的人进去，怎么张嘴说话？这老脸
呀
！
“一声一声像连珠箭，射穿老头子的心”，大菱受伤痛苦的哼哼，二
菱的絮絮话
语，使老头子痛苦到极点。
“大江大海过了多少，为什么这一 次的任务，偏偏没
有完成？自己没儿没女，
这两个孩子多么叫人喜爱？”
没有完成任务，
老头子内
心的自责通过两个内心深处的自
问完成；
大菱受伤，
老头子伤心内疚。
特别是
“这
老脸呀！”一句更富于感情，这一句作者用的是感叹号，把老头子强烈自责的内
心揭示淋漓，自己向部队作的保证落了空，而自己的过失给自己带来奇耻大辱，
< br>使自己丢人现眼，没有脸去见部队，强烈的自尊心使其无地自容。
这一节描写老头子因没完成任务而懊丧、内疚、自责的心理让我们感受到
这位老人的可
爱。
这是一位有缺点的老英雄，
在他身上我们看到生活的真，
艺术
的真，这也是孙犁作品中感人的所在。
“我看到农民，他们的爱国热情， 参战的
英勇，深深地感动了我”
②
，也
正如此，孙犁先生用他那枝“感动”的笔，写下
了这位感动了我们的老英雄。
四、景与情的融合，营造出一种战斗的诗情画意美。
< p>
“用散文诗的语言来写小说，是孙犁短篇小说的特点”
③
< br>，也促成了其小说
的诗情画意美。《荷花淀》如此，《芦花荡》也如此。战争是残
酷的，但我们在
《芦花荡》中看不到炮火连天，血雨腥风，所能看到的却是雅致隽永，充
满水乡
气息的白洋淀风光。
“一切景语皆情语
。”在这些如梦如幻的美好景物背后，真实的拱动个一
颗强烈的爱憎之心，
真实的使人感受到那一触即发的战争的惨烈。
小说开始用
“天
< br>空的星星也像浸在水里，而且要滴落下来的样子”着力渲染白洋淀水澄澈洁净、
星
光摇曳带给读者悦目赏心的美感，
可我们再仔细读一下前面，
这景是
“敌人从
炮楼”里看到的，美景的旁边是“敌人”的“炮楼”，多么的不谐调，但事实
就
是这么的存在着。
对于这种不谐调的存在，
作者在
“苇子还是那么狠狠地往上钻，
目标好像就是天上”一句中用“苇子”这一物
象表明了自己的态度，
“苇子”在
这种情况中直钻青天，
似要长成坚不可摧的钢铁长城的态势，
表明了作者对生长
在这里的白洋淀
人民顽强战斗精神的肯定和深深地敬意。
在孙犁笔下，就是战斗也被写的如诗如画。我们看老头子智斗鬼子这一节
的描写：
起初用
“一轮红日当天，
水面上浮着一层烟气”
写天热。
再用水鸟衬人，
烘托出紧张气氛，
“水淀里没有一个人影，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼
子往北飞去，落到大荷叶
下面歇凉去了”，为下文作铺埑。在战斗快要结束时写
道“在那里，鲜嫩的芦花，一片展
开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒”，这是解恨
之后的轻松、愉快，胜利后的喜庆。自然在
老人的眼里，鲜嫩的芦花也就是格外
美丽的了。
在作家笔下，白洋淀是美的极致。而这种美的极致的白洋淀风光在作家笔
下不仅仅是作
品的点缀，
而更是人物情感境界的烘托，
淀区军民保家卫国，
决不
允许外敌入侵；
淀区草木有情，
与军民共筑抵御侵略的钢 铁长城。
白洋淀那极致
的美是作者内在气质的外化。
< /p>
总之，孙犁的小说用独特角度反映主题，以简洁素朴的个性化语言，细腻
< br>真实的内心刻画给我们塑造了一个又一个鲜活的人物，
以诗意的美描摹了
“ 极致”
的白洋淀风光。他的独特的艺术风格给我们留下了一部又一部“诗化”的作品，<
/p>
特别是其中所蕴涵的对
“善良的东西和美好的东西”
的表现 的价值取向依然值得
我们好好的学习和借鉴。
孙犁小说鉴赏
-----
诗意美（两千四百字）
孙犁的遗言意味深长：
“我所走的文学道路，是现实主义的。有些评论家 ，
在过去说我是小资产阶级的，
现在又说我是浪漫主义的。
他们的说法不符合实际。
有些评论，
因为颠倒了是非，
常常说不到点上。
比如他们曾经称许的现实主义的
杰出之作，经过时间的
无情冲激和考验，常常表现出这样一种过程：虚张声势。
腾空而起，遨游太空，眩人眼目
，三年五载，忽焉陨落——这样一种好景不长的
近似人造卫星的过程，而他们所用力抨击
，使之沉没的作品，过了几年，又像春
草夏荷一样，破土而出或升浮水面，生机不衰。<
/p>
”
他和其他有些作家不同的是，
他往往更多保留了生活中所发生的 那些事
件的原始面貌，
因而使他的现实主义创作，
更具有 朴素的、
本色的特点。
这样说，
并非否认他在艺术上所进
行的努力；
相反，
这恰恰充分反映了他在艺术上的美学
观
点和所达到的高度成就。
孙犁的创作所以会具有这样的风貌，
一方面固 然由于他所经历的那段峥
嵘岁月，
本身就富有文学性和戏剧性，
因而比较延期地构成了他作品中的情节和
人物；
别一方面，
则是他的严格而认真的现实主义精神，
以及重视感情的心理倾
向
，使他比较容易执着于那些曾经令他深深感动过的生活。他的创作实践表明，
在许多作家
中，
孙犁是一个更加看重事实和感情的人。
这一点，
啬了他的作品 的
真实分量和情感分量，提高了它们的现实主义素质。
以《山地回忆》 为例，他说，
“我描写的，只是那些我认为可爱的人，
而这种人，在现实
生活中间，占大多数。她们在我的记忆里是数不清的。
”
“我在
< br>写她们的时候，
用的多是彩笔，
热情地把她们推向阳光照射之下，
春风吹拂之中。
在那可贵的艰苦岁月里，我和人民建立起来的感情，确是如此。我
的职责，就是
如实而又高昂浓重地把这种感情渲染出来。进城以后，我已经感到：这种人
物，
这种生活，这种情感，越来越会珍贵了。因此，在写作中间，我不可抑制地表现
了对她，对这些人物的深刻的爱。
”
(
《关于‘山地回忆’的回忆》
)
。 尽管《山
地回忆》里的一切和套袖并无瓜葛，但它联系着织布、买布。作家没有忘记，战
争年代山里一个单纯、
善良的女孩子为他缝过一双结实的布袜子。
而作家更珍爱
的，
是那女孩子为缝制袜子所付出的真诚劳动和在 这劳动中倾注的难以估价的感
情，倾注的一个民族坚忍不拔、乐观向上的天性。滋养作家
心灵的，始终是这种
感情和天性。他又说：
“作家永远是现实生活的真善 美的卫道士”
。
孙犁相对短暂的记者工作实践对孙犁文学生命、
文学道路的影响，
迄今
还是孙犁研究的一个盲点。
我认 为，
且不论孙犁为通讯社、
报社采写的新闻性报
道和文艺
性通讯是少是多，
这工作本身却极大地促进了孙犁与时代、
与现实生活、
与人民大众的紧密结合，
也极大地促进了孙犁本人作为当代生活的观察者、
报道
者、参与者、反映者的紧密结合。
孙犁作品的重要 特点，
是现实主义的真情实景的深刻描写和浪漫主义的
诗情画意的浓郁气
息的水乳交融的统一。
这一点，
是和他的美学观察和艺术追求
分不开的，是一而二，二而一的。不如此，就不能“表现真善美的极致。
”孙犁
不止一次地说过，
他很喜欢普希金、
梅里美，
果戈理勺 ．
契诃夫、
高尔基的作品，
“我喜欢他们作品里那股浪漫
气息，诗一样的调子，和对美的追求”
，这样的
作品“
合乎我的气质，合乎我的脾胃。在这些小说里面，可以看到更多的热烈的
感情飞境界”<
/p>
。在孙犁看来，诗和小说，美和人们的感情，气质、境界飞浪漫
< br>主义的气息和现实主义的描写，
是可以而且应该结合和统一起来的，
他所喜 欢的
这些作家体现了这一点，
他自己的作品也体现了这一点。
< p>在这里，最重要和最基
本的是作家观察生活的深度和思想的高度。<
/p>
孙犁不断指教文学青年不要写生活和
自然中的表面现象，
不 要只是
“捕捉”
那些浮光掠影的所谓
“美”
的或有
“诗意”
的东西，
而要把时代精神和人民的高尚优美的思 想感情注入艺术形象中去。
他说，
“不应该把所谓‘美’的东西，从现实
生活的长卷里割裂开来。
”为了说明这个
问题，他打了这样一个比喻：<
/p>
“有一只鸟，凌空飞翔或是在森林里啼叫，这可以
说是美的，
也可以说富有诗情画意。
但这种飞翔和啼叫，
是和鸟的全部生活史相
< p>关联的，
是和整个大自然相关联的。
这也许关联着晴空丽日，
也许关联着风暴迅
雷。如果我们把这些联系都给它割断，把这只鸟‘捕捉’了来
，窒其生机，剖内
脏，填以茅草，当作一个标本，放在漂亮的玻璃匣子里，仍然说这就是
那只鸟的
美’
，这就是它的诗情画意。这就是失之千里。
”
我们在这里可以领会到孙犁的
创作的“诗情画意”的
实质和特色，他的作品的人物的活动，
“鸟儿”的“飞翔”
或“啼叫”<
/p>
，都是和人的和“鸟”的全部生活史和整个大自然相关联的，他确实
善于通
过每一具体形象的描写而反映了“晴空丽日”或“风暴迅雷”
，令人尝心
悦目而思有所作为。这就是他的现实主义和浪漫主义的力量。
孙犁独特的艺术风格就是追求散文式的格调 ，
追求诗歌般的意境，
诗中
的小说，小说中的诗”
。语言富有特色：朴素、清新、柔美，像蓝天上的明月，
如山涧里的清泉。
用 简朴的对话展示人物丰富的内心世界是本文的突出特点。
对话很好地
表现
了人物性格，
发展了故事情节。
把紧张的战斗情景和日常生活的细节揉合起
来，充满浓郁的生活气息和诗情画意。
无论是他的小说或散文，
都 有含有一种诗的情绪，
诗的调子，
这几乎是
谈起他的作品
的人普遍持有的看法。形成这种情况的原因，大致有三：一、以上
也有提到，
梅里美、
果戈里和高尔基等世界著名作家的
短篇小说，
尤其喜欢他们作品中的那种浪漫气息和诗一样的调子。
二、
孙犁对于