杜甫的诗歌七言绝句古诗大全及赏析

这两句把比喻和设问结合起来，

用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖 别致，把

春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总 体

印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在

语 言的运用上，既晓畅，又华美。

【篇二】七言绝句古诗大全及赏析：望天门山

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

整体赏析

天门山夹江对峙，所以写天门山离不开长江。诗的前两

句即从“江”与“山”的关系着笔。第一句“天门中断楚江

开”

，紧扣题 目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲

破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰 富的联想：天门

两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的

冲击，才撞开了“天门”

，使它中断而成为东西两山。这和

作 者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：

“巨灵

（河神）

咆哮擘两山

（指河西的华山与河东的首阳山）

，

< br>洪波喷流射东海。

”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，

楚江仿 佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的

神奇力量，而天门山也似乎默默地为 它让出了一条通道。

第二句“碧水 东流至此回”

，又反过来着重写夹江对峙

的天门山对汹涌奔腾的楚江的约 束力和反作用。由于两山夹

峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成< /p>

波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那

么这一 句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作

“直北回”

，解者以 为指东流的长江在这一带回转向北。这

也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更 不能显现

天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》

：

嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦

地雷。

”

“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”

，同样 是描

绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为

一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《望天

门山》作为绝句的崇尚简省含 蓄的特点。

“两岸青山相对出，孤 帆一片日边来。

”这两句是一个

不可分割的整体。第三句承前第一句写望 中所见天门两山的

雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的

个地方遥望天门 山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的

“一片孤帆”

。读这首诗的人 大都赞赏“两岸青山相对出”

的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但

却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸

上某 个固定的立脚点“望天门山”

，那大概只会产生“两岸

青山相对立”的静 态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着

远处的天门两山扑进眼帘，

显现 出愈来愈清晰的身姿时，

“两

岸青山相对出”的感受就非常突出了。

“出”字不但逼真地

表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态， 而

且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎

正 迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。

青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。

“孤帆一片日边来”< /p>

，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来

越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名 山胜景、目接神驰的情

状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出

天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、

无拘无束的 自我形象。

这首诗都用白描，紧扣 题中“望”字，句句都是“望”

中所得，但都不落“望”字，可见其构思高妙。全诗虽然 只

有短短的四句二十八个字，但意境开阔，气魄豪迈，音节和

谐 流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明，充分显示了李白

豪放飘逸的诗风。

【篇三】七言绝句古诗大全及赏析：回乡偶书二首

其一

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

其二

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

整体赏析

第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到

之时，抒写久客伤老之情 。在第一、二句中，诗人置身于故

乡熟悉而又陌生的环境之中，

一路迤逦 行来，

心情颇不平静：

当年离家，

风华正茂；

鬓毛疏落，

不禁感慨系之。

首句用“少小 离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数

十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之 情。次句以“鬓

毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变

的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”

，言下大有“我不忘故乡，

故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而

发问作好铺垫。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏 剧性的

儿童笑问的场面。

“笑问客从何处来”

，在儿童， 这只是淡淡

的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了

< br>他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包

含在这看似平淡的一问 中了。全诗就在这有问无答处悄然作

结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝 。

就全诗来看，一二句尚属平平， 三四句却似峰回路转，

别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀

情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而

所写儿童问 话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗

人久客伤老之情所感染，也不能不被这一 饶有趣味的生活场

景所打动。

第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与

亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之

余，又不免发出人事无常的慨叹 来。

“离别家乡岁月多”

，相

当于上一首的“少小离家老 大回”

。诗人之不厌其烦重复这

同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由 于数十年背井离乡

引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论：

“近来 人事

半消磨。

”这一句看似抽象、客观，实则包含了许多深深触

动诗人感情的具体内容，

“访旧半为鬼”

（杜甫

《 赠卫八处士》

）

时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不 包

孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自 然

景物的描写上。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春

色 中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物

是人非”的感触自然涌上了他的 心头，于是又写下了“惟有

门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反< /p>

衬“半消磨”

，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强

调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的

一二句转到写景兼议 论的三四句，

仿佛闲闲道来，

不着边际，

实则这是妙用反 衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在

湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益 深沉了。

还需注意的是诗中的“岁 月多”

“近来”

“旧时”等表示

时间的词语贯穿而下，使 全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜

情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门 见到

儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，

到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无

疑已变得愈来愈感伤了。

陆游说过：

“文章本天 成，妙手偶得之。

”

《回乡偶书二

首》之成功，归根结底 在于诗作展现的是一片化境。诗的感

情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实 无华，

毫不雕琢，在不知不觉之中把读者引入了诗的意境。像这样

源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

【篇四】七言绝句古诗大全及赏析：凉州词二首

其一

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

其二

单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。

汉家天子今神武，不肯和亲归去来。

整体赏析

据唐人薛用弱

《集异记》

记载：

开元间，

王之涣与高适、

王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定

以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被

唱了两首，高适也 有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到

诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄 河远上白云

间”

。王之涣甚为得意。这就是的“旗亭画壁”故事。此事< /p>

未必实有。但表明王之涣的《凉州词》在当时已成为广为传

唱的名 篇。

第一首诗前两句描绘了西北边 地广漠壮阔的风光。首句

抓住自下（游）向上（游）

、由近及远眺望黄河 的特殊感受，

描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔

的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气

象开阔。诗人的另一 名句“黄河入海流”

，其观察角度与此

正好相反，

是自上 而下的目送；

而李白的

“黄河之水天上来”

，

虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。

“黄河入海流”和“黄河 之水天上来”

，同是着意渲染黄河

一泻千里的气派，表现的是动态美。而 “黄河远上白云间”

，

方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远 仪态，表

现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧

为千古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这

是此诗主要意象之一，属 于“画卷”的主体部分。

“黄河远

上白云间”是它远大的背景，