奔跑作文关于万能青年旅店乐队的音乐作品的随笔

2020年12月24日发(作者：任德耀)

在彻骨中炽热的独特张力

——关于万能青年旅店乐队的音乐作品的随笔

万能青年旅店是当代一支本土独立摇滚乐队，

是我个人目前最喜爱的国内 乐

队。

乐队于九十年代，由几个“生活在

Rock Home Town

（石家庄）的闲散人士”

组起。

他们

“长年吸工 业废气，

长年撒泼抒情，

长年蒙受盲瓜

（

The

Blind

Melon

）

等

< p>90

年代美国非主流摇滚乐队感召。

”

最初乐队名为

The

Nico

，

以盲瓜

（

The

Blind

Melon

）的女儿自命，风格为另类摇滚 。

02

年更名为“万能青年旅店”；

06

年凭

借网络独立发布的不插电单曲

《不万能的喜剧》

，

< p>受到众多独立乐迷的追捧和传

颂；

07

年在北京首次 登台演出，同年参加摩登天空音乐节的演出；

2010

年

11

月

12

日，乐队发行首张同名专辑《万能青年旅店》，在这之 后名声大燥，更频

繁地登上各地音乐节的舞台并出现在各音乐杂志中。

同 名专辑收录了

7

首整配歌

曲和

2

首器乐。

本文主要先从歌词、

旋律和编曲以及词 曲配器的搭配这三个方面，

以万能青

年旅店同名专辑中的几首歌曲为文本 ，

对他们的音乐作品中抓摄人心的艺术张力

进行一个讨论，然后综合这三 方面讨论我个人对《秦皇岛》这首歌的理解。以下

以“万青”作为对万能青年旅店的代称 。

一、歌词——彻骨的经验和朦胧的理想。

他们的歌词，

生猛又坚硬的现实、

痛彻却无奈的自省和炽热而浪漫 的理想在

超越现实、

充满画面感的意象中相互交织、

互为 支点，

形成非常强烈的足以媲美

诗歌的张力和感染力。

比如

《揪心的玩笑与漫长的白日梦》

，

主 歌一开始便用天马行空却又径直指

向现实的意象——

“时代银行的后门”

、

“森林和电”

、

“清晨还有黄昏”

、

“身

藏利刃”等，用“溜出”、“牵引”等动词连缀起来，让认真聆 听的人脑海中自

然浮现出自己对于充满矛盾的所谓“时代”、“现实”、”摸爬滚打“的 回忆，

那些已经过去的、

给自己带来过痛苦和成长的种种纷繁和无解。< /p>

而到主歌一句

“是

谁来自山川湖海，

却囿于 昼夜厨房与爱”

，

一句话盖过千言万语——再纷繁不顺

的 现实，再寂寞劳苦的漂泊，再饱经沧桑疲惫麻木的灵魂，只要回到家、回到有

热饭有爱人 的家，

被爱拥抱，

其他一切都如浮云。

第二遍主歌依然是以非现实 指

向现实种种的意象和画面，以及再次出现的依然感人至深的副歌。而歌曲结尾，

经过了较长的（摇晃颠簸的）器乐部分蓄势和铺垫后，以类似“紧打慢唱”方式

唱出的”就在一瞬间，握紧我矛盾密布的手“，真乃点睛之笔，现实种种让”我

“心里、手上矛盾密布，但就在这一瞬间，在这历经颠簸终于回到你面前、开口

大喊的这 一瞬间，请握住”我“的手，人称已由前面副歌问句中的”是谁“转换

为强烈呼喊着的”

我

“，

在这呼喊中结束全曲——听完时内心的震撼已远远超出

语言所能企及之范围。

又如《大石碎胸口》。关于 一个“渔王”的故事。依然是取自现实、超越现

实的意象——“海港”、“胸口已暮色苍 茫”、

“卖掉武器风暴和喉咙换取饮食

“、”肥胖的城市“等，仅仅三段 主歌就极具画面感和故事感，借”渔王“道出

了多少理想被现实夺走的无奈。最后循环两 次的段落，“电灯熄灭，物换星移，

泥牛入海”

，

这是已 醉酒的无奈渔王躺倒在停电的洗浴中心时脑中略过的吧？

“独

脚大盗，百 万富翁，摸爬滚打”无论谁在这现实中活着都不会容易吧？所以啊，

“黑暗好像一颗巨石 按在胸口”

，

大石碎胸口。

既有聚焦于一个故事主角的写实

质感和画面感，

又通过超越时空的意象把所有人都放进了故事中；

取自现实随处

可见的意象，却充满超越现实的象征意味；表面上为了”饮食“走投无路 充满无

奈，

但仍有不甘的语气和旋律、

编曲的搭配依然让 人感受着心中那份理想的浪漫

与躁动，

并且在这

“肥胖的 城市”

中显得更加炽热与珍贵。

所谓张力，

不过如此。

< p>
我想，这就是万青的作品中的歌词所具有的艺术张力。

二、旋律和编曲——看似简单随意，实则招招致命。

< br>单从乐理的角度看，

万青的歌编曲都不算复杂，

一般就三到四个和弦，

进行

和结构简单，不离调不转调，节奏相对简单平稳，唱词部分也就”

A+B

“或者干

脆只有”

A

“（ 即《不再万能的喜剧》）。然而，达到的效果却是极致。首先，

是在简单的进行和乐曲结 构下能写出好听且听不腻的旋律，并且每首歌都是如

此，实属不易。而且，丰富的配器— —除了乐队三大件以外，曼陀林、萨克斯、

提琴、

小号——放在一起毫不 违和、

互为映衬，

该平静的时候可能只留一两个弦

乐（此 ”弦乐“包括拨弦乐器），该激烈的时候高中低音部分、节奏旋律和声分

别都有各自的配 器恰到好处地互相配合，给歌曲提供了丰富的表现力与可能性。