功夫不负有心人名人写作故事

收到一位初学写作的青年的来信。

写信人一直有这样一个困惑：< /p>

听说鱼骨里含有大量的磷质，

而磷有益于补脑，

那么要成为一个举世 闻名的大作家，

就必须吃很多很多的鱼才行，不知道这种说法是否符合实际。他问马克? 吐温：

“您是否吃了很多很多的鱼，吃的

又是哪种鱼呢？”

马克?吐温回信写道：

“看来，

你得吃一条鲸才成。

”

这位青年的来信有点恶搞或者说缺乏常识性。

要成为一个举世闻名的大作家，

需要的条件有很多。

天赋可以算做是其中一点，

但像热情、

好的方法、

名师指导、博览群书、关心生活、对生活有敏 锐的感觉等等也是很重要的。

很多学生老是抱怨为什么自己写不出好文 章来，才思枯竭，但是没有好好地反思过自己对待写作文的态度和

做法。不善于反思，由 着现状发展下去，越是写不好就越排斥，形成恶性循环，最后饱受其害。我们一定要消除

对作文的抵触心理，培养对作文的兴趣，用手中的笔描绘生活，描绘生命中的每一段美好的回忆，像大师一样把< /p>

写作当作一种享受。就像何塞·马蒂所说，

“我不是用学院的墨水写作，而 是用我自己的血写作。

”那么，写作文

将不再头痛。

二、满腔热情地去观察体验——架起生活和读写的桥梁

作家冈察洛夫说：

“我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西 ，我清楚地看见过和

知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常在一起的东西。

”

古今中外，大凡文坛名家，在进行创作的时候，对自 己所不了解或不熟悉的情节或细节，总是想方设法满腔

热情地去观察、体验，用切身的经 历编写出了许许多多动人有趣、耐人寻味的故事。

故事一：莫泊桑初学写作

莫泊桑初学写作时， 曾拜福楼拜为师。福楼拜这样教导他：当你走过一个坐在自己店门前的杂货店面前，走

过 一个吸着烟斗的守门人面前，走过一个马车站面前时，请你给我描绘一下这个杂货商和这个守门人，他们的姿

态，他们整个的身体外貌，要用画家那样的手腕传达出他们的全部精神本质，使我不至于把他 们同任何别的杂货

商人、

任何别的守门人混同起来。

还请 你只用一句话就让我知道马车站有一匹马同它前后的五十匹马是不一样的。

莫泊桑刚露头角的时候，又有一次去拜访福楼拜，给他讲了几个故事， 福楼拜听后，不主张写这些故事，而

希望他做这样的锻炼：骑马出去跑一圈，一两个钟头 之后回来，把自己看到的一切记下来。莫泊桑按照这个做法

锻炼自己的观察力有一年之久 ，终于写出一篇著名的短篇小说《点心》

。

故事二：柳青故意“找骂”

我国现代著名作家 、小说《创业史》的作者柳青故意“找骂”的故事也在文坛上一时传为佳话。柳青生前曾

居住在陕西省长安县黄甫村。一天刚下工，柳青院内传来了阵阵“骂街”声，骂街的是本村有名的泼妇ⅹⅹ。她< /p>

浑身湿淋淋的，

一手叉腰，

一手指着站在门口的柳青破口大 骂，

双脚跳起，

跺得场院咚咚作响。

邻居们气愤不过，

”原

来，柳青想写一个农村泼妇骂街的场面，苦 于没有真情实感，写了几次，都不满意。他听说村里有名泼妇骂人很

有“特色”

，就想让她“表演”一下。这天刚下工，ⅹⅹ正好从柳青门前经过，他装着不注意把早已准备好的一盆

水向ⅹⅹ身上泼去，也不道歉，转身回屋里去了。这泼妇不禁怒从心上起，暴跳如雷，秽言污 语，把柳青骂了个

狗血喷头。有了这次切身体会，他笔下的泼妇形象生动多了。事后，柳 青亲自上门向ⅹⅹ道歉，说明了情况。ⅹ

ⅹ非常惭愧，泼劲从此收敛了不少。

故事三：莫泊桑花钱“买打”

被誉为“小说之王”的法国十九世纪著名小说家莫泊桑花钱“买打”的故事，也令人啼笑皆非，耐人寻味 。

有一天，一位青年去看望莫泊桑。在莫泊桑的院子里，这位青年惊愕地发现，一个陌生 人正在殴打莫泊桑。青年

人目睹这一粗暴行径，一时火起，决心以同样的手段收拾这个恶 棍。可是，青年人的举动却被莫泊桑的仆人弗朗

索瓦制止了：

“别！那‘ 恶棍’是莫泊桑花了许多钱雇来的。

”青年人感到莫名其妙。后来，莫泊桑告诉青年：他

正在动手写一篇小说，但在描写一个人挨打后的心理状态时，写了几次都没有成功，因此才想出这 个主意。

可见

,

真实是艺术的生命力。 同学们在今后写作文时要说真话

,

说实在的话

,

说 自己的话。平时要养成认真、细

致观察各种事物的习惯

,

练就敏锐的观察力。写作文时才能写出自己的真情实感。

三、多积累多阅读——多捡起石子，垒渠流活水

下面我们说说积累。

积累包括生活的积累和知识的积累。

“身边永 远带着铅笔和笔记本，读书和谈话的时候碰到的一切美妙的地方和话语，都把它记下来。

”这是俄 国

伟大的作家列夫

.

托尔思泰的成功秘诀

,

他的作品《战争与和平》

《安娜

.

卡列尼娜》< /p>

《复活》等享誉世界。

无独有偶，中国作家矛盾也曾这么 说过：

“应当时时刻刻身边有一支铅笔和一本草薄，无论到哪里，你都要竖

起耳朵，睁开眼睛，像哨兵似的警觉，把你所见所闻随是记录下来。

”

著名的人民艺术家老舍先生这样告诫我们：

“要天天记，养成一种习惯。刮了阵 风，你记下来；下了阵雨，你

也记下来，

因为你不知道哪一天，

你的作品里就需要描写一阵风或一阵雨，

你如果没有这种积累，

就写不丰富 ，

经

常生活，经常积累，养成观察研究生活的习惯。这 样，日积月累，你肚子里的东西就多了起来。写作品不仅要临

时观察，更需要随时留心， 随时积累。

”

积累既包括直接的生活积累也包括间接的阅读积累。

< br>现代伟大的文学家、思想家鲁迅曾给我们指出要“多读”

。

“不过只看一个 人的著作，结果是不大好的：你就

得不到多方面的优点，必须如蜜蜂酿蜜一样，采过许多 花，这才能酿出蜜来，倘若叮在一处，所得就非常有限，

枯燥了。

”

外国作家纪伯伦说，如果你要写作

(

只有圣 人才晓得你为什么要写作

),

你必须有知识

,

艺术 和魔术——字句的音

乐的知识

,

不矫揉造作的艺术

,

和热爱你读者的魔术。

中国作家夏衍说，我 建议青年作者们，读一点中外历史，读一点自然科学，读一点清末明初小说、笔记，读

一 点“五四”前后的代表作品，读一点中外关系史。

美国作家海明威在埋 头创作的同时，每年都要读点莎士比亚的剧作，以及其他著名作家的巨著；此外还精心

研 究奥地利作曲家莫扎特、西班牙油画家戈雅、法国现代派画家谢赞勒的作品。他说，他向画家学到的东西跟向

文学家学到的东西一样多。他特别注意学习音乐作品基调的和谐和旋律的配合。难怪他的小说 情景交融，浓淡适

宜，语言简洁清新、独创一格。

有一个故事。契诃夫的“生活手册”

。

契诃夫是俄国的文学大师，他有一个本子，被称为“生活手册”

。

有一次，

契诃夫听一位朋友讲了一个笑话，

被逗得捧腹大笑，

眼泪都笑了出来。< /p>

但是，

他没有忘记积累素材。

他一边笑，一边请那位朋友再 讲一遍，让他把这笑话记录下来。契诃夫曾说，他本子中的材料足够他写五年。

契诃夫尤其注意语言素材的积累，在他的“生活手册”

中记载着这样一些话：

“这一带的土壤好极了，你种下一根车杠试试，过上一年的话就能长出 马车来。

”

“这些脸面通红的妇女和老太太们，健康得几乎会冒出热气来。

”

”< /p>

“有一位小姐，她的笑声简直是像把她的全身浸在凉水中而发出来的一般。

”

瞧，这些语言多么形象、生动、新颖。

生动感人的文章来自日常生活，愿你也能像契诃夫， 备一本小册子，养成将每天听到的新鲜话语毫无遗漏地

记录下来的习惯。

再讲个故事，凡尔纳的“写作公司”

法国的儒 勒?凡尔纳是世界著名的科幻小说家，他的《海底两万里》

、

《神秘岛》等科幻小 说，人物形象鲜明，

故事曲折动人，深受少年朋友喜爱。

凡尔纳一生写了大量的作品，

其中小说就有

104

部，

从他

35

岁开始创作，

到他去世为止，

3

部。