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丹朱打一字剧本写作基础剧本的格式

作者:高考题库网
来源:https://bjmy2z.cn/zuowen
2020-12-28 13:35
tags:实用文档, 书信模板, 表格/模板

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2020年12月28日发(作者:尚延年)


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剧本写作基础:剧本的格式



首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有 的朋友把剧本


写成了小说或人物传记,

这是不对的,

至少 是不专业的。

剧本有自己专署的格式,


写剧本从某种程度上说是个技术活 。


写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个 普通的工种,剧作家和清


洁工人没什么区别,

都是很普通的工作而已,< /p>

所以每个人都可以写剧本,

每个人


都可以当导演。当然,既 然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让


你迅速变成一个专家,

< p>但至少能使你看上去像一个专家。

或者,

不至于让你糟糕

的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,


如果 你的剧本格式看上去不怎么专业的话,

他完全有理由翻上几页就把你的剧本


扔在角落里凉快。



先来看看剧本写作常犯的错误:


1

:把剧本写成了小说


刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,

不是不可以,

但那个是文学 剧本,


本不能用来指导拍摄和制作。

举个例子,

你可以在小说里花几页的笔墨来写一个


人的身世,背景,家庭组成,或是用几页 的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但


这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

< p>你的剧本就是一个屏幕,

你所要表现的是


电影屏幕上能被观众直接看 到感受到的东西。

像心理活动这类东西是无法很好的


表现出来的。

加旁白?当然可以,

除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头


里读几页小说。电影

*

画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的


精品资料


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角度来写,这可能引起第二个问题。


2

:不必要的摄象机标注

< p>
如果你这样写剧本:

5

号升降台,

用盘纳为升

70

型相机,

60mm

镜头,

8.5m


摇至

2m

对焦………… 如果你这样写,

就算过了审稿人这一关,

你的剧本也会被


导演扔掉。

你不需要教他怎么拍,

这不是你的事。

你在写剧本的时 候完全不用担


心相机的事。

但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,

你需要考虑相机的关


系而不是位置。

剧本里有自己的专用 相机术语,

多多使用这些术语,

能让你的剧


本很专业,至 少看上去很专业。



on

角度对准:比如

BILL

走出便利店,相机对准

B ILL


ng

主要 表现:

BILL

在一个大广场,人很多,但主要表现

BILL


r angle

另一 个角度:

换个角度的相机表现

BILL

在大广场玩的很开心。


angle

更宽的角度:

< p>先表现

BILL

在广场的一角喝可乐,

然后镜头拉远,


表现

BILL

所在的广场。


angle

新角度:换个角度表现

BILL

喝可乐,使镜头丰富。


视点 :从

BILL

的视点看东西。就是第一人称视角。


e

angle

反拍角度:

BILL

SALLY

在一起跳舞,先拍

B ILL

看到的


SALLY

,再拍

SALL Y

看到的

BILL

,通常是两人的

POV

互反。


shoulder angle < /p>

过肩镜头:相机越过

BILL

的肩头看到

SALLY

BILL


肩头能把画面自然的分割, 很常用的类型。


shot

运动镜 头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至


于具体怎么动,还不是现在考虑 的问题。


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shot

双人镜头:

BILL

SALLY

在边喝可乐边交谈,

这种 镜头的相机不


要随意移动,防止“越轴”

< p>BILL

SALLY

两人连起来有一条轴线,相机只能


在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上

BILL

和< /p>

SALLY

的位置就会左


右互换,引起观众视觉上的逻辑混 淆。


shot

近景:强调

SALLY

美丽的眼睛,但一般少用为妙。


插入镜头:

某物的近景,

比如天色已晚 ,

SALLY

BILL

几点了,

BILL


抬起手来,接下来可以接一个

BILL

手表的特 写,当然你还可以用此种镜头来换


景,比如

BILL

移开 手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。



以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:



场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左


场景中出现的音效要黑体标出


第一次出现的人物名要黑体居中


人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行


标明摄象机的关系


标明场景的切换,

“切至”就是硬切,

“化至”就是加转场的效果,全部 居右


如有特效运用,也要用黑体标出



二剧本写作入门


这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们 说:

「要


想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的 规律!


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今天,

身为其中的一员 ,

有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,

如有错


漏,还望大家多多包容。


简单来说,

要写好一个故事,

首先要构思好你的故事走向,

人物关系,

情节高 潮,


主题思想等……

美国好莱坞有一套编剧规律:即开 端、设置矛盾、解决矛盾、


再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、 转、合。


在下面的文字,

本人会分类 将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,

并会举出


实例加以说明。


<

>


剧本基本理论

:态度、主题


<<

态度

(Attitude)>>


写故事最 重要的是对故事的态度,

不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的

< p>
例子,

同样是写一个青楼女子的故事,

如果作者是以一个淫秽、

色情的态度去写,


故事自然集中于男女之间欢爱的部份。

相反 ,

如果作者是以一个同情、

尊重的态


度去写,故事便会集 中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……


<<

主题

(Theme)>>


在下笔写故事之 前,

你必须要问自己:

你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友

< br>情

(

如电影午夜牛郎—

midnight cow boy )

,男女之间的爱情

(

铁达尼号—

Titanic )


外星人入侵地球的故事

(

天煞地球反 击战

)

还是一个控诉战争的故事

(

杀戮战场—


platon)

等。这就是主题。


主题必须十分明确、

贯彻、

毫不怀疑。

你不能写一套战争片段,

一时就怀疑战争,


一时就歌颂战 争。

主题有如一支指南针,

它会引导你创作故事,

和贯穿故事中的


枝节。

而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。

试举 一例,

清朝皇帝雍正在


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野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正 皇朝

(

早期亚视播


出的电视剧

)

作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好


皇帝,所以在故 事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政


等场面,并没有杀弟、杀 父等场面。


所以,

一套成功的剧本是 要让观众看完后,

清楚明白作者想表达的思想和主题。


<

>


创造角色冲突

(create character conflict)


角色冲突是吸引观众的不二法门 。

这包括故事角色和角色之间的冲突,

角色和他


自身价值 观的冲突等。


<<

方法一:

Potogonist Vs Antogonist>>


故事里的人物想做 一些事,

但有一股力量抗衡他,

这就是

Potogonist /Antogonist


例如电影怒火风暴

(Falling

Down)

故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯,当


他出狱时,

他一心 想见回自己的妻子,

重过正常人的生活

(Potogonist

他想追求


的事

)

。但他的妻子逃避他,不 认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他


(Antogonist

, 阻止他达到目的的力量

)


<<

方法二:

不能分解的关系

(unbreakable bonding)>>


当角色和角色之间存在冲突,

而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,

好戏便


来了。 举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角


的母亲则是个守 礼节的传统妇女。

因为环境的因素,

主角和他的妻子必须搬进家

< br>里和妈妈一起住。

试想两个完全冲突的人:

媳妇和奶奶被一个

unbreakable bond


拉在一起时,会是怎样。


<

>


精品资料

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