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剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有
的朋友把剧本
写成了小说或人物传记,
这是不对的,
至少 是不专业的。
剧本有自己专署的格式,
写剧本从某种程度上说是个技术活
。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个
普通的工种,剧作家和清
洁工人没什么区别,
都是很普通的工作而已,< /p>
所以每个人都可以写剧本,
每个人
都可以当导演。当然,既
然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让
你迅速变成一个专家,
或者,
不至于让你糟糕
的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,
如果
你的剧本格式看上去不怎么专业的话,
他完全有理由翻上几页就把你的剧本
扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1
:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,
不是不可以,
但那个是文学 剧本,
根
本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子,
你可以在小说里花几页的笔墨来写一个
人的身世,背景,家庭组成,或是用几页
的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但
这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你所要表现的是
电影屏幕上能被观众直接看
到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的
表现出来的。
加旁白?当然可以,
除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头
里读几页小说。电影
*
画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的
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角度来写,这可能引起第二个问题。
2
:不必要的摄象机标注
< p>
如果你这样写剧本:
在
5
号升降台,
用盘纳为升
70
型相机,
60mm
镜头,
由
8.5m
摇至
2m
对焦………… 如果你这样写,
就算过了审稿人这一关,
你的剧本也会被
导演扔掉。
你不需要教他怎么拍,
这不是你的事。
你在写剧本的时 候完全不用担
心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,
你需要考虑相机的关
系而不是位置。
剧本里有自己的专用 相机术语,
多多使用这些术语,
能让你的剧
本很专业,至
少看上去很专业。
on
角度对准:比如
BILL
走出便利店,相机对准
B ILL
。
ng
主要 表现:
BILL
在一个大广场,人很多,但主要表现
BILL p>
。
r angle
另一 个角度:
换个角度的相机表现
BILL
在大广场玩的很开心。 p>
angle
更宽的角度:
< p>先表现BILL
在广场的一角喝可乐,
然后镜头拉远,
表现
BILL
所在的广场。
angle
新角度:换个角度表现
BILL
喝可乐,使镜头丰富。
视点 :从
BILL
的视点看东西。就是第一人称视角。
e
angle
反拍角度:
BILL
和
SALLY
在一起跳舞,先拍
B ILL
看到的
SALLY
,再拍
SALL Y
看到的
BILL
,通常是两人的
POV
互反。
shoulder angle <
/p>
过肩镜头:相机越过
BILL
的肩头看到
SALLY
,
BILL
的
肩头能把画面自然的分割,
很常用的类型。
shot
运动镜 头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至
于具体怎么动,还不是现在考虑
的问题。
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shot
双人镜头:
BILL
和
SALLY
在边喝可乐边交谈,
这种 镜头的相机不
要随意移动,防止“越轴”
。
把
< p>BILL和
SALLY
两人连起来有一条轴线,相机只能 p>
在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上
BILL
和< /p>
SALLY
的位置就会左
右互换,引起观众视觉上的逻辑混
淆。
shot
近景:强调
SALLY
美丽的眼睛,但一般少用为妙。
插入镜头:
某物的近景,
比如天色已晚 ,
SALLY
问
BILL
几点了,
BILL
抬起手来,接下来可以接一个
BILL
手表的特 写,当然你还可以用此种镜头来换
景,比如
BILL
移开 手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
p>
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:
场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换,
“切至”就是硬切,
“化至”就是加转场的效果,全部 居右
如有特效运用,也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们
说:
「要
想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的
规律!
」
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今天,
身为其中的一员 ,
有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,
如有错
漏,还望大家多多包容。
简单来说,
要写好一个故事,
首先要构思好你的故事走向,
人物关系,
情节高 潮,
主题思想等……
美国好莱坞有一套编剧规律:即开 端、设置矛盾、解决矛盾、
再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、
转、合。
在下面的文字,
本人会分类 将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,
并会举出
实例加以说明。
p>
<
第
一
节
>
剧本基本理论
:态度、主题
<<
态度
(Attitude)>>
写故事最
重要的是对故事的态度,
不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的
< p>例子,
同样是写一个青楼女子的故事,
如果作者是以一个淫秽、 p>
色情的态度去写,
故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反 ,
如果作者是以一个同情、
尊重的态
度去写,故事便会集
中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……
<<
主题
(Theme)>>
在下笔写故事之
前,
你必须要问自己:
你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友
< br>情
(
如电影午夜牛郎—
midnight cow boy )
,男女之间的爱情
(
铁达尼号—
Titanic )
,
外星人入侵地球的故事
(
天煞地球反 击战
)
,
还是一个控诉战争的故事
(
杀戮战场—
platon)
等。这就是主题。
主题必须十分明确、
贯彻、
毫不怀疑。
你不能写一套战争片段,
一时就怀疑战争,
一时就歌颂战
争。
主题有如一支指南针,
它会引导你创作故事,
和贯穿故事中的
枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举 一例,
清朝皇帝雍正在
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野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正
皇朝
(
早期亚视播
出的电视剧
)
作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好
皇帝,所以在故
事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政
等场面,并没有杀弟、杀
父等场面。
所以,
一套成功的剧本是 要让观众看完后,
清楚明白作者想表达的思想和主题。
<
第
二
节
>
创造角色冲突
(create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门
。
这包括故事角色和角色之间的冲突,
角色和他
自身价值
观的冲突等。
<<
方法一:
Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做
一些事,
但有一股力量抗衡他,
这就是
Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴
(Falling
Down)
故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯,当
他出狱时,
他一心 想见回自己的妻子,
重过正常人的生活
(Potogonist
,
他想追求
的事
)
。但他的妻子逃避他,不 认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他
(Antogonist
, 阻止他达到目的的力量
)
。
<<
方法二:
不能分解的关系
(unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突,
而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,
好戏便
来了。
举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角
的母亲则是个守
礼节的传统妇女。
因为环境的因素,
主角和他的妻子必须搬进家
< br>里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人:
媳妇和奶奶被一个
unbreakable bond
拉在一起时,会是怎样。
<
第
三
节
>
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