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谈作文
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谈作文
朱光潜
我们对于许多事，自己愈不会做，愈望朋友做得好。我生平最大憾事就是对于美术和
运动都一无所长。幼时薄视艺事为小技，
此时亦偶发宏愿去学习，
终苦于心劳 力拙，怏怏然
废去。所以每遇年幼好友，就劝他趁早学一种音乐，学一项运动。
其次，我极羡慕他人做得好文章。每读到 一种好作品，看见自己所久想说出而说不出
的话，
被他人轻轻易易地说出 来了，
一方面固然以作者先获我心为快，
而另一方面也不免心
怀惭怍，惟其惭怍，
所以每遇年幼好友，
也苦口劝他练习作文，虽然明明知道 人家会奚落我
说：你这样起劲谈作文，你自己的文章就做得蹩脚！
文章是可以练习的么？迷信天才的人自然嗤着鼻子 这样问。但是在一切艺术里，天资
和人力都不可偏废。
古今许多第一流作 者大半都经过刻苦的推敲揣摩的训练。
法国福楼拜尝
费三个月的功夫做成
一句文章；
莫泊桑尝登门请教，
福楼拜叫他把十年辛苦成就的稿本付之
< p>一炬，
从新起首学描实境。
我们读莫泊桑那样的极自然极轻巧极流利 的小说，
谁想到他的文
字也是费功夫作出来的呢？
小泉八云给张伯伦教授的信也有一段很好的自白， 他说：题目择定，我先不去运思，
因为恐怕易生厌倦。
我作文只是整理笔 记。
我不管层次，
把最得意的一部分先急忙地信笔写
下。
写好了，便把稿子丢开，去做其他较适宜的工作。到第二天，我再把昨天所写的稿子读
一
遍，
仔细改过，
再从头至尾誊清一遍，
在誊清中，
新的意思自然源源而来，
错误也呈现了，
改正了。于是我又把他搁起，再
过一天，我又修改第三遍。这一次是最重要的，结果总比原
稿大有进步，可是还不能说完
善。我再拿一片干净纸作最后的誊清，有时须誊两遍。经过这
四五次修改以后，全篇的意
思自然各归其所，而风格也就改定妥帖了。
小泉八云以美文著名，我们读他这封信，才知道他的成功秘诀。一般人也许以为这样
< br>咬文嚼字近于迂腐。
在青年心目中，
这种训练尤其不合胃口。
他们总以为能倚马千言不加点
窜的才算好脚色。
这种念头不知误尽多少 苍生！
在艺术田地里比在道德田地里，
我们尤其要
讲良心
。稍有苟且，便不忠实。听说印度的甘地主办一种报纸，每逢作文之先，必斋戒静坐
沉思
一日一夜然后动笔。我们以文字骗饭吃的人们对此能不愧死么？
文章像其他艺术一样，神而明之，存乎其人，精微奥妙都不可言传，所可言传的 全是
糟粕。不过初学作文也应该认清路径，而这种路径是不难指点的。
学文如学画，学画可临帖，又可写生。在这两条路 中间，写生自然较为重要。可是临
帖也不可一笔勾销，
笔法和意境在初学 时总须从临帖中领会。
从前中国文人学文大半全用临
帖法。每人总须读过
几百篇或几千篇名著，揣摩呻吟，至能背诵，然后执笔为文，手腕自然
纯熟。欧洲文人虽
亦重读书，而近代第一流作者大半由写生入手。莫泊桑初请教于福楼拜，
福楼拜叫他描写
一百个不同的面孔。
可是这并非说他们完全不临帖。
许多第一流作者起初都
经过模仿的阶段。
莎士比亚起初模仿英国旧戏剧作者。
布朗宁起 初模仿雪莱。
陀思妥耶夫斯
基和许多俄国小说家都模仿雨果。我以为向一
般人说法，临帖和写生都不可偏废。
< p>读书只是一步预备的工夫，真正学作文，还要特别注意写生。要写生，须勤做描写文
和记叙文。
中国国文教员们常埋怨学生们不会做议论文。
我以为这并不算奇怪。< /p>
中学生的理
解和知识大半都很贫弱，
胸中没有议论，
何能做得出议论文？许多国文教员们叫学生入手就
做议论文，
这 是没有脱去科举时代的陋习。
初学作议论文是容易走入空疏俗滥的路上去。
我
以为初学作文应该从描写文和记叙文入手，这两种文做好了，议论文是很容易办的。
14.
下列说法中不符合文意的两项是
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