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音乐作文怎么写
【篇一：歌曲写作范例】
篇一：浅谈如何对待写作歌曲
浅谈如何对待写作歌曲
在文 艺发展日益快餐化的年代，任何一项艺术形式都处在了一个大
浪淘沙的境地，歌曲创作也
不例外。
目前，歌曲创作已经逐渐步入一个 尴尬的的局面。媒体群起，排行
榜、歌曲作秀节目蜂拥，但是，真正值得我们去品味去珍
藏的优秀
歌曲却越来越少。大多数的歌曲只是空洞的感情的张扬，没有新意。
或是中国特有的歌，那些作品又常常显得概念化、类型化。还有甚
者是为了
满足比赛场上的一句
“
创作歌曲可加分
”
而逼出几 个音符，
硬是加入歌曲创作的行列。表面上看，歌曲创作的队伍在壮大，但
是事实上，却没有好的作品能够沉淀下来。这就是歌曲创作的现状。
如何改变这一状况，我认为关键在于歌曲创作者的主观因素。首先
要明白自己的
作品想要表达的情感，这就需要我们投入感情、体验
生活；其次要多学习中国民族民间音
乐，用我国独特的博大的音乐
遗产来充实自己；再次就是要学会借鉴国外优秀歌曲的创作
经验，
丰富自己的创作理念。
一、情感投入，体验生活
创 作自然是要你自己本身的东西。著名的文学前辈郁达夫曾精彩地
概括过：好的艺术精品无
不包含作者自我的人生感受。可见，在艺
术创作中，情感投入和生活体验是极其重要的。
歌曲创作不仅仅需
要的是你对歌曲写作技法的纯熟，更
重要的是赋予歌曲一种真实丰
富，鲜活的情感。不管你要表达的是什么情感情绪，那都应
该是一
个具体的人的气质，要有一些个性，那就是你的个性。不要为了写
歌而写歌，现在为了某种外在的理由而写歌的例子太多了，试问，
那已经不是单
纯的创作行为了，还能够将这些作品称为优秀的创作
吗？更不要为了无病呻吟，附和着别
人的感情，再做一些毫无意义
的夸张，艺术的源泉不是钱不是权不是利是生活。要为了抒
发自己
的内心而写歌。在自己的生活中去接触去体味去捕捉各种事物的原
生态对自己产生的各种情绪。只有对生活了解得越多，感知得越多，
才会在歌曲
中创作出只属于自己的，最贴切的，最感人的，最真挚
的音乐。暂且不论它的音乐语言有
多少别致，但是至少它是从你心
底深处流出来的音符，是最直接的最冲动的最自然的感情
爆发，是
独一无二的。所以创作者丰富的生活经验和对所要反映的生活产生
的强烈情感是创作的关键。从那些在浮躁中，炒作中，功利心中制
造出来的作
品里脱引而出，是最可贵的。让他人感受到你作品中寄
含的情感，产生一种共鸣，就是创
作的成功了。
二、学习民族民间音乐
我国 地大物博，历史悠久，并有着众多的民族文化，也有着丰富的
民族民间音乐遗产。这些民
族民间音乐都是根植在我国人民生活的
土壤中的，有着我国人民独特的美学思想和音乐创
作方法。它是一
个博大的音乐学习库，值得我们学之不尽。但是，现在的很多创作
者却并不重视它的存在，甚至将我国丰富的音乐文化遗产抛诸脑后，
只
知道埋头在电脑前面，在有限的思维和有限的认识中搜索枯肠，
美其名曰搞创作，却不知
道打开门去感受我国民族民间音乐的广阔
空间。
创作 者们需要采风。打开多彩多姿的民族民间音乐的文化宝
库，感受中华五千年的音乐的深厚
底蕴。看看以往的音乐成果，听
听前人的音乐表现手法，自己亲身了解一下各民族的生活
习惯、乡
土人情、历史背景、自然风光，再通过自己的想像和分析，在借鉴
中消化，在消化中借鉴民族民间音乐的独特表现手法。我国有五十
六个民族，
汲取了各民族的音乐特点，便能够综合它们的不同特点，
进行新的创造，作品中必能够体
现更强烈的艺术魅力，塑造更丰满
的音乐形象。并且，通过采风，可以使自己的视野开阔
，刺激自己
的灵感源泉，让自己迸发出更具情感内涵的灵感。在继承民族民间
音乐的基础上，不断发展，不断创新，创作出更具有时代风格的作
品。
因此，对于音乐历史文献的学习，汲取民族民间 音乐的养分，对各
民族音乐语言特点的掌握对歌曲创作有着重要的意义。
三、汲取国外优秀歌曲的创作经验
艺术的发展也好似国家的发展不能关门闭户，孤芳自赏，要想进步，< /p>
也要采取开放政策，对外开放，汲取国外优秀歌曲的创作经验，来
弥补我国歌曲创作的弊端，丰富我国歌曲创作的表现形式。
我不知道别人的感受如何，但是我确实觉得我国的诺大一个歌曲库
中真正
被历史沉淀下来，称为优秀的歌曲少之又少，而且较之国外
的优秀歌曲，我更愿意欣赏后
者。闲时，也曾细细品位过国外歌曲
音乐的妙处，发现他们很多只不过是从一个个小小的
动机展开，利
用模进，倒映，移调，变奏等手法，将原本仅仅只有短短半分钟的
乐思扩展到几分钟。而这些曲子还不会另人多听生厌，巧妙地不可
言语，
反而还更恰当地表现出作者想要表达的思想感情。我想这些
因该归功与西方音乐的理论体
系，国外歌曲创作注重音乐的结构，
织体，和声等一系列的作曲技巧。虽然不能说我国的
歌曲创作都太
随意，不够严谨，不重音乐构架，但事实在我们国家的歌曲创作当
中较外国的创作技法的确太过写意太过感性。
常有人提
“
学院派
”
而不屑。但真 正的大师哪一个不是有着高深的理
论学习底蕴，哪一个不是天赋和深厚基础的结合而来。
我国就是有
太多的
“
灵感派
”
< p>或是“
赶潮流派
”
的业余创作者，看见别人写 一首歌，
便也学着哼哼，却连自己将旋律记下来的本事都没有，都是昙花一
现，这种灵感闪现毕竟是野路子，总有江郎才尽的一天，何谈创作
生命的长久
，更不必说发展歌曲创作的艺术了。
所以， 歌曲的创作还是需要我们多去学习国外丰富的创作技法，在
歌曲创作中多推陈出新。比如
，在曲式结构上，不要一味地钻入一
段体两段体的死胡同，可以尝试着运用回旋曲式、变
奏曲式；在写
作时，不能只考虑单音旋律的写作，还要注意和声的走向，让音乐
织体丰富起来，音乐形象更加饱满；还可以借鉴国外优秀歌曲的各
种创作
风格的融合，让歌曲既具有艺术性又不乏流行性，在现代音
乐中融入古典音乐，更可以大
胆地进行摇滚乐和爵士乐的变异。如
果能够让这样的创作思路成为现实，我想那必将迎来
歌曲创作的又
一个春天。
因此，歌曲的创作并不似我们眼前所看到的这么简单，要真正地写
好一首歌，还需
要我们不断地学习，不断地积累，只有在热潮退去
后，才能够看到真正优秀的作品沉淀下
来。
李仕祥抄袭
201
1
年
6
月篇二：《歌曲写作基础》考试试卷
北京师大音乐学院本科三年级
2011-2012
第二学期
《歌曲写作基础》考试试卷（
a
卷）
姓名
————
班级
—— ——
一、填空题（每空
1< /p>
分、共
10
分）
1
、二段体主要分为
———————
和
————— ——
两种。
2
、三
段体的结构原则是<
/p>
—————
和
—————
。
3
、派生对比的三段体
也称为
——————
。< /p>
4
、重复性四句式乐段标记为：
———————
或
———————
。
5
、凡在歌曲所用调式的非主音上作终止的乐段，都称为
—————
———
乐段。
6
、将同一旋 律按一定的音程关系移高或移低，称为
—
——————
。
7
、歌曲音乐发展时，在原音调的基础上逐渐增加新
因
素，为之
——————
2
、什么是贯穿？
答：
3
、什么是开放性乐段？
答：
4
、三段体有哪种类型？
答：
（每小题
3
分、共
15
分）
、什么是
“
承递
< p>”？
5
、哪种特征的乐句属
于
“
分裂结构
”
乐句？
答 ：三、分析题（将分析结果填写在题后括号
内），
1
、分析下列乐谱，在括号内写出其音调发展手法的名称：
< p>(每空
3
分，共
9
分 ）
（
）
（
）
2
、分析下列乐句，
（
）
2
、分析下列歌曲的曲式，并将结果在乐谱上详细标出：（共
6
分）
四、
写作题（共
60
分）
1
、
根据下列歌词分别写出规定的主 题乐句（每小题
5
分，共
10
分）
春水扬波、春花飘香，我的祖国充满春光。
(1)
颂歌式体裁：（
2
）
舞蹈性体裁：
2
、
将下列音调分别用上纯四度的严格模进和任 一音程
的自由模进加以发展（各做四小节）（每小题
5
分 ，共
10
分）
（
1
）严格模进：
（
2
）自由模进：
3
、
将下列第二乐句作扩充处理（共
5
分）
4
、
为下例歌曲写作前奏（共
5
分）
5
、为下列歌曲续写包含高潮处理的结尾（共
5
分）
篇三：唱好老歌作文范文
唱好老歌，谱出新歌
你可曾 因
“
韩流
”
而感冒？可曾因
“
博客
”
而瞠目？可曾因
“
超女
”
而震
动？
不是我不明白，这世界变化快。
面对新老思想的交锋，我们究
竟应该作何选择？
传统的思想是我们厚重的文化积淀，不论时光多
么飞速地流转，他带给我们的
都将是一次次来自心灵深处的极度震
撼。
“
两情若是久长 时，又岂在朝朝暮暮
”
让我们在暗淡时深味人间
真爱；<
/p>
“
慈母手中线，游子身上衣
”
让我们开始细数母爱 的点点滴滴；
“
苟利国家生死，与岂因祸福避趋之
”
又让我们不由激起一腔爱国豪
情。
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