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写人作文之用直接与间接写人
的作文
用直接与间接写人的作文
【篇一:直
接描写间接描写】
直接描写
是指在文 章中直接去描写人物的语言、
动作、
外貌以及心
理活动等
,也叫正面描写。
间接描写
是通过他人的反映,或者环境的描写,从侧面烘托人物,
也叫侧面描写。
【篇二:教你作文人物心理的间接描写法】
心理描写是通过剖析人物的心理活动,挖掘 人物的思想感情,以刻
划人物形象内在性格特征的一种描写方法。心理描写除了直接剖析
人
物的心理,让人物内心独白或产生幻觉外,还可以通过对人物其它方
< br>面的描写来揭示人物的内心世界,
即间接心理描写。
这种手法用得好, p>
同样能揭示人物内心的奥秘,刻划人物的性格,还可以增强作品的可
读性。一般说来,人物心理的间接描写有以下几种方法:
一、神态揭示法
表情神态是显示人物内心世界的镜子。恰当地描写人物在特定环境
中的神情,能反映出人物内心的喜、怒、哀、乐,酸、甜、苦、辣。
譬如在《
故乡》中鲁迅先生是这样通过对中年闰土的神态描写来揭示
其内心世界的:
他站住了,脸上现出欢喜和凄凉的神情 ;动着嘴唇,却没有作声。
他的态度终于恭敬起来了,分明的叫道:老爷
分别十几年的儿时伙伴相见,理应有说不 完的相思之言,道不尽的
欢快之情。但是,中年闰土与我相见之后,只是脸上现出欢喜之
情
mdash;mdash;
内心是高兴的,然而随欢喜同时现出的还有 凄凉。这
说明经过半个世纪的磨炼,闰土的头脑中烙上了封建等级观念的印记
mdash;mdash;
儿时的朋友决不能与今天的老 爷划等号,于是他的态
度终于恭敬起来。闰土乍见儿时伙伴的喜与哀、酸与苦以及精神麻
木
等复杂的心理状态,在这种准确的神态描写中表现得淋漓尽致。
二、行动反映法
世界著名短篇小说之王契诃夫曾经说过:最好还是避 免描写人物的
精神状态,应当尽力使得人物的精神状态能够从他的行动中表现明
白。可见,具有人物鲜明个性的动作对反映人物的精神状态往往具有
特别
传神的效果。譬如在《孔乙己》中鲁迅先生这样通过对孔乙己的
动作描写来反映其心理的
:
孔乙己一到店,所有喝 酒的人便都看着他笑,有的叫道:孔乙己你
脸上又添新伤疤了!他不答,对柜里说,温两
碗酒,要一碟茴香豆。
便排出九文大钱。
因为孔乙己从心眼里就瞧不起那些短衣帮,所以对来 自他们的嘲笑
丝毫不在意。相反,为了显示自己与短衣帮的不同,他便将九文大钱
mdash;mdash;
排在柜台上。排这一典型化的动作充分反映了孔乙己
得意、
炫耀的心理
mdash;mdash;
< p>你们是些什么东西!只能花四文大
钱,有我阔气吗?
三、语言透露法
古语云:言为心声。语言是人类所特有的用来表达意 思、交流思想
的工具。在不同的场合,人物会因心境的不同而说出不同的话,这些
不同的话语恰恰透露出人物特定的内心世界。
譬如在
《我的叔叔 于勒》
中,莫泊桑是这样通过语言来刻划母亲的心理的:
可是父亲的希望却与日俱增。母亲常常说:只要这个 好心的于勒一
回来,我们的境况就不同
了。他真算是一个有办法的人。
母亲回来了。她很快地说:我想就是他。去跟船长打听一下吧。可
要多加小心,别叫这个小子又回来吃咱们!
这两次截然不同的语言,形象地透露出在母亲心目中 ,于勒是好是
坏,该亲该疏完全取决于有钱没钱,准确地刻划了母亲自私、冷酷、
唯利是图的心理特征。
四、环境衬托法
清代学者王国维说过:一切景话皆情语。文学作品中的环境和景物
的描写总是为刻
划人物,反映主题服务的。因此,特定的环境和景物
描写往往能折射出人物特定的心态。
譬如在《社戏》中,鲁迅先生是
这样通过景物描写来衬托我去看戏途中的心理的:
两岸的豆麦和河底的水草所发散 出来的清香,夹杂在水气中扑面吹
来;月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山,仿佛
是踊跃的铁的
兽脊似的。都远远地向船尾跑去了渐望见依稀的赵庄,而且似乎听到
了歌吹了,还有几点火,也许是渔火。
这段文字,作者从视觉、嗅觉、触觉、听觉等方面着笔,对田地里
碧绿的豆麦、
水中朦胧的月色、
淡黑的起伏的连山、
星 星点点的渔火、
豆麦和水草的清香、宛转悠扬的歌吹作了尽情的描写,充满了诗情画
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意,形象地衬托出了我与小伙伴们去看戏途中那种欢快而迫切的心
情
。
特别提示
值得注意的是神态、行动、语言等描写,有时并不是截然分开的,
常常融为一体,以揭示人物复杂的内心世界。其次,要力求使所描写
的神态、
行动、语言等符合特定情景中的人物的心态,不能为描写而
描写。第三,要强调描写的真
实性。唯有真实才能透露出人物内心的
秘密,才能打动读者。
【篇三:写人作文指导】
写人作文指导
郭晓光
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