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文章写作十二题
(
华文
,
摘自王梦 奎《怎样写文章》
怎样写文章，这个题目很难讲。文无定法，文章之道
，有许多是可体
会而难以言传的。何况，写文章的人各有各的偏好和路数，
“
文章是
自家的好
”
。我不是文学专业 ，对文章学没有作过系统研究，只能讲
些个人的零星体会。共十二个题目，长短不一，有
些意见，是感想式
的，只能叫做漫谈。
一、文章怎样才算好
对写文章，历来有不同看法。有说雕虫小技，无足轻重的；也有
说是
“
经国之大业，不朽之盛事
”
的（曹 丕：
《典论
·
论文》
）
。不管怎么
说，
文章总是社会生活不可缺少的部分，
反映着现实，< /p>
也记载着历史。
写文 章不是少数人的事，凡是知书识字的人，几乎都要写文章。
决议和决定，报告和讲话，论
文和专著，调研报告和政策建议，乃至
书信、公告、通知、合同、广告、便条，以及手机
短信之类，都是文
章，只是体裁和载体不同。
我在国务院研究室工作期间，
听河北省政府研究室的同志说，< /p>
有
一个顺口溜：
“
研究室，体改办，拎个破 包到处转，厚着脸皮蹭顿饭，
写成文章没人看。
”
我说， 这是表扬研究室和体改办。拎个破包到处
转，
说明艰苦朴素，
< p>工作勤奋；厚着脸皮才能蹭顿饭，
说明没有特权；
写
成文章没人看，可能是别人不爱学习，也可能是文章写得不好，只
有这一点是值得我们注
意的。
文章怎样才算好，也是见仁 见智，不容易一两句话说得清楚。甲
认为好，乙可能不以为然；乙认为好，甲可能不以为
然。这和个人欣
赏偏好有关。
不同体裁的文章，
有不同的要求。
不能把会议通 知或者工作报告
写成抒情散文和学术论文。
写文章，
要仔 细揣摩不同文章的不同要求
和写法。
虽然这么说，对于什么是好文章，还是有共识的。文章的好坏，
读者还是能分辨的。
经过千百年筛选淘汰而保留下来的优秀作品，
是
民族文化的宝贵遗产，像《古文观止》中的许多文章，
《唐诗三百首》
中的不少诗，
《红楼梦》
、
《三国演义》
、
《水浒传》和《西游记》四大
名著，长久流行而不衰，为广大
读者所喜爱。
古人讲义理、考据、 辞章。义理就是讲道理，有见解；考据就是
材料要准确；辞章就是要有好的表现形式，这
涉及文章的语言、章法
和风格等许多方面，也就是通常所说的，文笔要好。
毛泽东
1958
年在《工作方法六十条》中说：
“
文章和文件都应当
具有
这样三种性质：准确性、鲜明性、生动性。准确性属于概念、判
断和推理问题，这些都是
逻辑问题。鲜明性和生动性，除了逻辑问题
以外，还有词章问题。现在许多文件的缺点是
：第一，概念不明确；
第二，判断不恰当；第三，使用概念和判断进行推理的时候又缺乏
逻
辑性；第四，不讲究辞章。看这种文件是一场大灾难，耗费精力又少
< br>有所得。
一定要改变这种不良的风气。
做经济工作的同志在起草文件
的时候，不仅要注意准确性，还要注意鲜明性和生动性。不要以为这
只
是语文教师的事，大老爷用不着去管。
”
毛泽东还说：
“
概念的形成
过程，
判断的形成过程，
就是调查和研 究的过程，
就是思维的过程。
”
这里所讲的准确性、鲜明
性、生动性，以及逻辑和辞章问题，都是写
好文章和文件的根本要求。
这 是从认识论的高度阐明调查研究和思维
过程的很经典的观点。这里所批评的现象，现在也
还普遍存在。
可以说，
< p>好文章的要求，是正确的健康的内容和尽可能完美的表
现形式的统一
，
二者缺一不可。
所以，
文章不仅要有内容方面的追求，
也应该有形式方面的追求。特别是起草各类文稿、经常写文章的人，
更要
有文章技巧和形式的追求。
文章的 风格与流变，和文章内容、时代精神息息相关。文章内容
正确取决于立场、
见解和知识，
首先是对实际情况的了解和对中央精
神的把握。思想僵化
，没有见识，内容贫乏，是写不出好文章的。今
天我着重讲的，
是表达形 式和文风方面的问题，
而不是内容方面的问
题。
二、写作是技巧也是艺术
文章首先内容要好，这是毫无疑问的。形式也很重要 ，好的内容
需要有好的表现形式。不要花里胡哨，首先要准确表达意思。不能片
面追求形式而不讲究内容，
不讲究形式也不行。
文章的起码要求是 达
意，孔夫子说：
“
辞达而已矣。
”
如果不能准确遣词造句，连达意也做
不到。孔夫子还说：
“< /p>
言而无文，行之不远。
”
文，就是文采，有文采
是文章的高标准要求，没有文采很难传播。文章写作是一种技巧，也
是一种艺术，<
/p>
有相对独立的意义。
要像重视文章内容一样重视文章的
形式
。
中国有重视文章写作技巧的传统 ，
名篇佳作代有流传，
各种体裁
的文章都有。
都是好的内容和完美的表现形式相统
一的文章。赋
和骈体文是极其讲究写作技巧的，浮华靡丽走到极端，
内容空洞而徒具形式，不能适应社
会生活的需要，衰落了，但讲究写
作技巧的精华之处还是应该肯定和继承的。
和
赋有传承关系。王勃的《腾王阁赋》的名句
：
“
孤鹜与落霞齐飞，秋
水共长天一色
”
，就是很好的对联。很多章回小说的回目，也是很好
的对联。对联是汉字
文化特有的艺术形式，许多富有诗意。律诗中间
四句就是对联。旧体诗能够长久流传不衰
，和完善的表现形式有关。
新体诗至今没有被多数人所喜爱，
没有找到完 美的表现形式是重要原
因。
中央一贯重视文章和文件的写作。建国初期，百废待兴，在国内
外都很困
难的环境中，中央把语言文字的问题提到重要地位。
1951
年
6
月
6
日《人民日报》开始连载吕叔湘、朱德熙的《语法修 辞讲话》
，
当天发表经毛泽东修改的社论：
《正确地使用 祖国的语言，为语言的
纯洁和健康而斗争！
》
。
1952
年
2
月，毛泽东主持起草《中共中央关于
纠正电报、报告、指示、决定中的文字缺点的指示》
。
1958< /p>
年的《工
作方法六十条》
（
大多数条目是毛 泽东所写，
个别条目是刘少奇所写）
，
其中有好几条是专
讲文章和文件写作的。
第四十七条说：
“
中央各部，
省、专区、县三级，都要培养
‘
秀才
’
，没有知识分子不行，无产阶级
一定要有自己的
‘
秀才< /p>
’
。这些人要较多地懂得马克思主义，又有一定
的文化水平
、科学知识、词章修养。
”
1996
年
5
月，经中共中央批准，
中央办公厅印发了《中国共产党机关公文处理条例》
。
2000
年
8
月，
国务院发布《国家行政机关公文处理办法》
。公文是文章的一种，对
工作正常运转有重要意义，
因为有大体固定的格式，
比其他文体的写
作相对容易，还是有些人不大注意。
< /p>
可见，写作不是少数舞文弄墨者的事。许多工作都离不开写作。
不仅文学作
品要重视写作技巧，理论文章、调查研究报告、会议文件
和讲话，各种体裁的文章也都要
讲究写作技巧。讲究不讲究，技巧的
高下，效果是大不相同的。
文章写作对于做实际工作的人也有重要意义。
我们都有这样的体
会：有时候自己有一种想法，可能并不十分清晰；把这种想法
说给别
人听，就比较明确了。如果写出来，就会更明确、更系统，因为经过
进一步思考。
有时候自己觉得很清楚了，
下笔才知道还有许多不清楚< /p>
的地方。所以，
写文章不仅是把自己的意见告诉别人，而且可以帮助
自己总结经验，提炼思想，使认识更深刻，更系统化。
现在由于对中国文化的基础训练重视不够，
不少人文理不通，
“
写
手
”
更成了稀缺人才。
不少高中甚至大学毕业生，
写不出通顺的文字，
甚至连封信也写不好。有些做研究工作的青年人，学问和见解不错，
因
为文章写得不好，不善于表达，不能尽展其才，很可惜。几个部长
向我反映，现在最缺的
，是懂业务、文笔又好，能写点东西的人。
社会是不断发展进步的，
观察和认识没有止境，
文章内容没有止
境，对于写作技巧的追求也没有止境。文章从题材、体裁到语言，都
是不
断发展变化的。
要经常琢磨各类文章的写法，
把写好文章作为一
< br>种事业来追求。
我举个新的 大变化的例子。
电脑和网络是
20
世纪的伟大发明，
对
人类的生产和生活方式产生了深远的影响；
单就写作来说，
在采集信
息、整理资料、
提高效率方面提供了过去难以想象的便利 ，可以给人
们腾出更多的时间去调查研究，
对写文章是非常有利的。
同时也给一
些偷懒的人提供了方便，
例如不分析情况和研究问 题，
整段下载材料，
东拼西凑，敷衍成文，很容易造成重复和雷同。还有
一些技术上的偏
差，例如把
“
公里
”
写成
“
公裏
”
，把
“< /p>
范仲淹
”
写成
“
範仲淹
”
。现在写文
章似乎也进入了工业化生产的时代，
如何 保持
“
手工缝制
”
的个性化特
色，是需要注意的问题。
三、小题大做
小题 大做是说文章选题。
选题很重要，
选好题目，
文章成功一半。
文章大题目好，
还是小 题目好？很难一概而论。
大题目可以写小
文章，小题目也可以写大文章。
文章好不好，不在题目大小，而在有
没有见解，有没有文采。
初学写作者容易喜欢大题目，动辄
“
目标模式
”
、
“
全局战略
”
，往
往不易成功，因为大题目涉及内容广泛，不大容易把握。比
较好的办
法是小题大做。
小题大做不是抓住鸡毛蒜皮无限夸大上纲，
而是把题目范围定得
< br>小一些，定得具体些。这样做的题目容易把握，分析容易细致深入。
大题小作也有成功的，
这要求具备很 广博的知识和很高的概括能
力，一般人很难做到。我举两个例子：
天安门广场人民英雄纪念碑，正面是毛泽东写的
“
人民英雄永垂
不朽
”
八个大 字，背面是毛泽东撰文、周恩来手书的碑文，不知道大
家注意过背面的碑文没有，碑文总
共
114
个字，分三段，每段只有一
句话：
“
三年以来，在人民解放战争和 人民革命中牺牲的人民英雄们永
垂不朽！
”
“
三十年以来，在人民解放战争和人 民革命中牺牲的人民英雄们
永垂不朽！
”
“
由此上溯到一千八百四十年，从那 时起，为了反对内外敌人，
争取民族独立和人民自由幸福，
在历次斗争中 牺牲的人民英雄们永垂
不朽！
”
这里三个一句话的排比句式，
很准确 地概括了中国近代史的几个
大的阶段，三句话的结尾都是
“
牺牲的英雄们永垂不朽
”
。很切合碑文
的要求，是一篇
好文章。
鲁迅的《魏晋风度及文章 与药及酒的关系》
，是
1927
年在广州的
一次演讲。这样大的论文题目，鲁迅没有摆开架势，时代背景，什么
人物，什么药，什
么酒，人物和药和酒的关系，一、二、三、四，而
是根据史书和《世说新语》之类著作的
记载，讲许多故事，通过对一
些重要人物的评价，说明魏晋时代的政治和社会风气，以及
政治、社
会风气和文学流派的关系，
具体生动，
比看抽象 的论文印象深刻得多。
在这篇演讲里，鲁迅把汉末魏初的文章风格，概括为
“
清峻
”——
简约
严明，
和
“
通脱
”——
随意或随便。
魏 晋时代的文风对后世有很大影响。
不论是小题大做，还是大题小作，作者知道的，都应该比写进文
章的东西更多，这样写起
来会轻松自如，绰有余裕。如果自己不懂得
那么多，
硬着头皮写大题目，
会感到吃力，
甚至给人声嘶力竭的印象。
我一向主张初写作者，
特别是从事研 究工作的青年人，
要小题大
做。这样有助于找准聚焦点，对某个具体问题
作深入研究，把道理说
透彻。没有对于所讨论问题的深刻认识，没有对于全局的把握，写
大
的题目容易陷于空泛，大而无当，你说的别人都知道，别人不知道的
< br>你没有说。这正像一斤酒，装在一斤装的普通瓶子里是充实的，如果
装在一个大坛
子里，就会显得空荡荡的。论文和调研报告都是这样。
四、粗枝大叶
< /p>
粗枝大叶只是个比喻，
古时用来形容汉代文章的粗犷大气，
与六
朝文章的华丽细腻相区别。
< /p>
粗枝大叶，
当然绝不是说写文章可以粗心大意，
文章可以有疏忽
和漏洞；而是说，
要注意大的轮廓和脉络。要先把文章大的结构和布
局搞清楚，把文章大的框架立住。文章大的框架，就像一座房子，四
梁八
柱立住了，
才坚固而牢靠；
像一个人坐在一个很结实的四条腿大
< br>椅子上，
显得大气而稳当。
文章有不同的风格，
不论是清峻 还是通脱，
是豪放还是婉约，框架都要立得稳，才能站得住。当然，这种框架构
思，不一定形诸文字，也可以只是个腹稿。框架定好了，才能够提纲
挈领
，观点和材料的组织才会有中心，写起来才不致节外生枝。框架
立不住，观点和材料的取
舍就会无所依据，就不会有逻辑和条理，甚
至拣了芝麻，
丢了西瓜。
粗枝大叶，
才能纲举目张。
纲举目张的说法，
用在文章写作上是合适的。
文章框 架设计的过程，
也是初步分析归纳和理顺思路的过程。
文
章主题从几个方面展开分析，
每个方面有哪些内容，
按照内在的逻辑
关系，粗线条地摆布停当，
文章大的轮廓和脉络也就有了；什么地方
< br>是需要弥补和加强的薄弱环节，也就大体清楚了。最初确定的框架，
只能是粗线条
的，
写作过程中修改补充和局部改变是难免的，
事先的
思
虑缜密可防止中途全盘推倒重来。
粗枝大叶，注重大的轮廓和脉络，不是不注意细节和交代事实。
该说明的事实还是要交代
清楚，不要省那几个字。有的文章，讲了一
大篇道理，
读完了不知道是怎 么回事。
甚至有些调研报告和经验总结，
也只讲大道理，
不交代清楚事实本身。
不要以为自己知道的读者都知
道，
中国人知道的外国人一定知道。
用简明的语言把事情来龙去脉交
代清楚并
不容易，有时候比发议论还难，说得多又容易罗嗦。叙事是
写文章的基本训练，
中学生作文都是从记叙文开始的。
中国古代小说
很注重交代事情和
人物的来龙去脉，三言两语，清清楚楚。理论文章
和调研报告，
可以从古 典小学借鉴简要交代事情经过的做法。
当代小
说，比如赵树理的，也很注
意交代事实，我们可以从中借鉴文章的写
法。有的大块文章，开始头绪比较多，有的线索
在讲述过程中莫名其
妙地消失了，像《三国演义》中的徐庶，其实这是可以用
花开两朵，
各表一枝
”
的叙事方法 交代清楚的，只要细心，并不困难。
五、标新立异
文贵 创新。宋代诗人戴复古《论诗绝句》
：
“
匠意如神变化生，笔
端有力任纵横。须教自我胸中出，切忌随人脚后行。
”
创新就 是标新
立异。随人脚后，人云亦云，不可能创新。
谈判要有妥协，与人相处要寻求共同点，都是求同而 存异。与此
相反，搞研究，写文章，要存同而求异，研究性的文章尤其如此。如
果讲一样的话，复印散发就可以了，何必再写。网络上有各类文章的
标准
版本，满足官样文章的需要，一个程式、八股腔调，套话连篇，
不可能有新鲜创造。曹雪
芹所批评的
“
千人一面，千部一腔
”
是文章大
忌。
古人说：
“
立身之道，
与 文章异。
立身先须谋生，
文章且须放荡。
”
（唐欧阳询《艺文类聚》二十五引梁简文帝萧纲语）所谓放荡，就是
要放得开，标新立
异。
标新立异是文章内容和形式的 创新，
要有新鲜的见解，
也要追求
不同于别人的更好的表
达方式，
形成自己的文章风格。
即使同样的主
题，同样的
题材和体裁，在表现形式和语言上也要追求
“
新
”
和
“
异
”
。
毛泽东的文章
，鲁迅的文章，即使不署名，细心的读者也能辨认出是
谁写的。同样的题目，不论是论文
、散文还是诗歌，不同的作者可以
写出不同的文章，而且各具特色。
标新立异的根据，
是基于现实生活的 生动活泼的创造，
对中外优
秀思想文化遗产的继承，
而不 是无根据地说些惊世骇俗的大话，
用片
面性、绝对化的言词哗众取宠。郑
板桥题书斋联：
“
删繁就简三秋树，
领异标新二月花
”
，领异标新，是他的艺术追求，也是文章之道。杜
甫
“
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休
”
，说自己性情怪僻 ，追求好的
诗句入迷了，这是说锤炼语言的功夫，不是追求怪诞。
六、深入浅出
文章有四种境界：深入浅出，深入深出，浅入浅出， 浅入深出。
深入浅出是最高境界，
也最难；
没有对所论事 物的深刻认识做不到
“
深
入
”
< p>，没有深厚的文字功底不可能
“
浅出
”
。
“
深入深出
”
的
“
深出
”
固不可
取，但
“
深入
”
还是好的；实际上，在某些专业领域，也很不容易做到
< p>深入浅出。
“
浅入浅出
”
在某些场合 ，例如文化普及和通俗宣传，也是
需要的。唯有浅入深出，卖弄博学，故作高深，用人人
都难懂的语言
讲述人人都知道的意思，变成小圈子人的
“
自产自销
”
甚至是自言自
语，对社会没有多大用处，是文
章大忌。
深入浅出一向是文章大家 所追求的。
毛泽东的文章，
老一辈学者
梁启超、
胡适、
冯友兰、
吴晗、
费孝通的文章，
胡乔 木、
胡绳的文章，
都是深入浅出的模范。有些科学家，例如华罗庚和钱学
森，文章也写
得深入浅出，为读者所喜爱。高手们的文章写得好，不仅是有独到的
见解，
也因为深厚的文字功底和写作技巧，
能够用明白晓畅的语 言表
达深刻的道理，所谓平白如话。
古往今来，能够流传的好文章，都是深入浅出的，没有哪一篇是
装腔作势，佶屈聱牙的。读唐诗：
“
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬
州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
”
（李白：
《黄鹤楼送孟浩然
之广陵》
）
“
白 日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
”
（王之涣：
《登鹳雀楼》
）完全是本色语言，最普通的字和词，没有任
何生
僻的地方，但意蕴深远，成为千古绝唱。
做到深入浅出有文字技巧的问题，也有写作态度问题。写文章，
做报告，是和受众
交流，把自己的意见告诉别人，和别人共享信息，
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